Kemurkaan adalah debut film fitur hangus dari penulis / sutradara Australia Tony D'Aquino. Ini adalah surat cinta berdarah kecil untuk film-film pedang klasik yang menggunakan efek praktis yang brilian sambil menghentikan beberapa kiasan subgenre yang lebih bermasalah.

Saya memiliki kesempatan untuk duduk bersama D'Aquino selama Toronto Setelah Gelap untuk mengobrol tentang pembunuh, efek praktis, horor klasik, dan Kemurkaan.

Anda dapat membaca ulasan lengkap saya untuk Kemurkaan di link ini.

---

Kelly McNeely: Apa asal mula film, dari mana asalnya?

Tony D'Aquino: Jadi saya selalu menyukai film horor tahun 70-an dan 80-an, yang terlihat jelas di filmnya, dan film-film pembunuhan dan eksploitasi pada periode itu. Saya sangat suka betapa anarkis dan sedikit gilanya film-film itu karena sebagian besar independen dan tidak banyak campur tangan. Jadi saya selalu memiliki ide yang sedikit gila untuk menggunakan kiasan gadis terakhir itu dan bagaimana jika sejumlah besar gadis terakhir dan pembunuhnya dipaksa untuk bertarung satu sama lain? Tapi itu salah satu ide, saya pikir tidak ada yang akan mendanai film ini. Kedengarannya agak gila. 

Jadi saya pergi ke kamera layar di Australia. Kami memiliki badan pendanaan negara bagian di Australia - badan pendanaan film. Mereka menjalankan bengkel kecil, yang seperti kompetisi melempar. Jadi, Anda mengajukan ke panel - yaitu Odin's Eye Entertainment, yang merupakan agen penjualan kami - konsultan skrip, dan konsultan pemasaran. Dan ada 42 orang di sana, menurut saya, melakukan promosi di beberapa akhir pekan, mengajukan ide kepada mereka, dan mereka akan memilih ide yang menurut mereka bagus untuk apa yang mungkin dijual secara internasional. Ini semua tentang membeli dengan anggaran rendah. 

Jadi mereka memilih sepuluh dari rangkaian akhir pekan untuk diproses ke draf pertama, dan dari draf pertama mereka memilih empat untuk pergi ke produksi. Jadi film saya adalah film pertama yang keluar dari situ. Pitch saya pada dasarnya, Anda tahu, halloween memenuhi Battle Royale, itu dia. Dan saya pergi untuk itu.

Kelly McNeely: Itu adalah deskripsi yang tepat untuk itu. Jadi ada banyak efek praktis yang sangat fenomenal dalam film ini, yang selalu sangat dihargai. Apa tantangan bekerja dengan efek praktis tersebut, dan apakah itu sesuatu yang benar-benar Anda nikmati? Apakah itu sesuatu yang akan Anda lakukan lagi?

Tony D'Aquino: Maksud saya, saya lebih suka efek praktis. Dan saya hanya berpikir, maksud saya, kecuali jika Anda punya banyak uang untuk membuat CGI dan menghabiskan banyak waktu untuk CGI, yang tidak kami miliki. Dan saya suka ketidaksempurnaan dan efek praktisnya. Saya pikir itu entah bagaimana terlihat lebih realistis, ada bobot fisik di sana yang sepertinya tidak pernah bisa Anda dapatkan dengan CGI. Jadi Anda bisa tahu, dan sedikit kesalahan dalam efek praktis, menurut saya, menambah penangguhan ketidakpercayaan, karena CGI bisa sangat sempurna Anda mencari kesalahan, tetapi dengan efek praktis, Anda siap untuk maafkan kesalahannya. Tetapi sulit untuk film anggaran rendah, Anda memiliki begitu banyak efek praktis dan begitu banyak aksi, dan topeng dan segalanya. Ini memang membutuhkan banyak waktu, dan dengan sebagian besar efek tersebut kita hanya memiliki satu waktu untuk melakukannya. Jadi itu harus benar. Jadi itu banyak tekanan tambahan.

Hanya waktu dan anggaran yang menjadi tantangan kami. Tetapi saya memiliki Larry Van Duynhoven yang melakukan efek untuk kami, kami adalah teman yang sangat baik. Dan kami memiliki kecintaan yang sama terhadap film horor dan poin referensi yang sama, banyak dari mereka dari tahun 70-an dan 80-an, seperti Pembakaran ini dan halloween dan Jumat 13th dan Pembantaian Saw Chain Texas. Dan dia telah membuat beberapa film sebelumnya di mana dia telah melakukan banyak pekerjaan untuk efek praktis yang tidak muncul di layar, jadi dia sangat kecewa. Tapi saya berjanji padanya untuk film ini, tidak mungkin mereka semua tidak ada di sana. Kami tidak akan menyembunyikan apapun. Jadi dia melakukan banyak hal. Dia pergi jauh di atas apa yang kami bayarkan untuk dia lakukan. Jadi mungkin itulah mengapa mereka terlihat sangat baik karena dia cukup perfeksionis, sangat bersemangat tentang itu.

Kelly McNeely: Ternyata sangat, sangat baik. Ada satu adegan dengan wajah dan kapak. Saya hanya saya sangat menyukainya. Saya pikir itu brilian.

Tony D'Aquino: Dan itu adalah hari kedua pengambilan gambar, kami merekam adegan itu. Itu adalah efek pertama yang saya lihat sebenarnya, efek praktis pertama yang kami lakukan. Dan ketika saya menulis adegan itu, saya tidak tahu bagaimana kami akan melakukannya atau apakah Larry bisa melakukannya. Tetapi dia berjanji kepada saya bahwa dia bisa, dan kemudian ketika kami sedang syuting, dan saya melihat ke monitor dan itu menakutkan bagi saya untuk menonton dan saya bahkan berpikir "Ya Tuhan, apakah saya sudah bertindak terlalu jauh?" [tertawa]

Kelly McNeely: Sekarang Anda menyebutkan topeng untuk binatang buas. Dari mana desain binatang itu berasal, siapa yang merancangnya? 

Tony D'Aquino: Hanya itu saya dan Larry dan kami bekerja dengan desainer lain Seth Justice yang membuat gambar tambahan untuk kami. Jadi kami berbicara selama beberapa minggu, apa yang ingin kami lakukan. Dan saya benar-benar ingin memberi penghormatan kepada banyak film lain, jadi ada semacam, Anda tahu, topeng Jason berdaging dan Leatherface dan Turis dan Motel Neraka, jadi mereka semacam penghormatan untuk film-film itu, tetapi mereka juga membuatnya terlihat orisinal mungkin, yang agak sulit dilakukan dengan delapan topeng baru tetapi saya hanya mengembangkannya dengan berbicara dan mengerjakan desain yang berbeda.

Kelly McNeely: Mereka ternyata brilian. Saya sangat suka apa yang Anda sebutkan tentang bagaimana mereka memiliki penghormatan yang berbeda untuk karakter yang berbeda karena Anda dapat melihatnya. Apakah Anda memiliki desain binatang favorit?

Tony D'Aquino: Maksud saya, mungkin Skin Crow, pria yang memakai setelan seluruh manusia, karena awalnya, itu hanya wajah. Dan itulah ide Larry. Dia berkata alih-alih melakukan itu, mari kita lakukan seluruh tubuh, dia hanya memakai seluruh kulit. Saya hanya berkata, baiklah, jika Anda bisa melakukan itu, Larry, tidak apa-apa, lakukanlah! 

Kelly McNeely: Ternyata luar biasa. Ini terlihat sangat, sangat bagus. 

Tony D'Aquino: Dan itu gila dalam kehidupan nyata. Bahkan lebih menyeramkan karena memiliki tato pudar di bagian belakang, memiliki rambut di mana-mana, bahkan lebih realistis dalam kehidupan nyata. Benar-benar menakutkan.

Kelly McNeely: Itu sangat keren! Jadi, Anda memiliki fokus wanita yang sangat kuat dengan karakternya, yang sangat fantastis. Saya sangat menyukai karakter wanita yang tidak terlalu seksual sama sekali, yang sebagai penggemar horor wanita selalu sangat menyegarkan untuk dilihat. Dapatkah Anda berbicara sedikit tentang proses saat Anda membuat karakter dan saat Anda menulis skrip, dan jenis apa yang ingin Anda lakukan dengan karakter tersebut?

Tony D'Aquino: Saya memang menyukai film-film pembunuhan tahun 70-an dan 80-an, tetapi banyak di antaranya menjadi sangat bermasalah dan menjadi sedikit misoginis dan seksis, dan ada ketelanjangan yang benar-benar tidak perlu dan wanita berperilaku bodoh dan pada dasarnya hanya dibunuh - hanya sebagai korban. Jadi saya ingin membuat film tentang pedang tetapi menyingkirkan semua itu, jadi meminta wanita melakukan hal-hal yang cerdas, dan tidak memiliki ketelanjangan dan seperti yang Anda katakan, mereka sama sekali tidak seksual. Saya ingin memastikan setiap wanita memiliki ketukan emosional. Dan mereka semua dinamai, jadi mereka bukan hanya korban tak bernama yang lari kesana kemari, jatuh dan dipotong - saya kira kecuali yang pertama.

Yang pertama ada di sana, saya kira akan menjadi kejutan bagi penonton; jadi inilah yang biasanya terjadi, lalu pembunuh kedua masuk, lalu, oke, Anda tahu ini tidak akan menjadi film pedang biasa. Tapi saya sangat sadar menjadi sangat fokus pada wanita, dan membuat wanita menjadi karakter utuh yang masing-masing memiliki rasa hak pilihan. Jadi terima kasih telah mengambilnya.

Kelly McNeely: Saya suka bahwa mereka masing-masing memiliki kedalamannya sendiri dan, seperti yang Anda katakan, mereka masing-masing memiliki nama karakter sehingga itu menghancurkan tes Bechdel, yang luar biasa.

Tony D'Aquino: Dan mereka tidak pernah membicarakan laki-laki.

Kelly McNeely: Tidak pernah! Tidak semuanya! 

Tony D'Aquino: Tidak ada pembicaraan tentang "apakah pria datang untuk menyelamatkan kita?" 

Kelly McNeely: Ya, tidak ada. Ini semua tentang persahabatan juga, dan saya sangat menyukai elemen itu. Ini bukan tentang mencoba pulang ke pacar atau pasangan, itu hanya tentang mencoba menemukan temannya.

Tampilannya juga sangat terbakar matahari, yang saya tidak tahu apakah itu hanya lokasi syuting atau apakah itu sesuatu yang Anda lakukan dengan sangat sengaja?

Tony D'Aquino: Sedikit disengaja, karena sekali lagi salah satu film favorit saya adalah Pembantaian Gergaji Rantai Texas, jadi Anda hanya bisa merasakan panasnya sebagian besar film itu. Jadi banyak dari tampilan itu, itulah kehidupan Australia; kehidupan Australia seperti itu. Jadi kita cukup tinggi di gunung - tidak setinggi di dataran tinggi, kita berada di permukaan laut. Jadi udara dan cahayanya cukup tajam dan keras. Jadi kami memanfaatkannya semaksimal mungkin dalam pengambilan gambar untuk memberikan tampilan yang terbakar. Dan tempat kami syuting di kota hantu itu kering. Ini seperti, hampir seperti gurun, tidak ada rumput yang tumbuh, ada danau kering jadi kami memperkuatnya. Tapi itu pasti disengaja untuk memilikinya, mencoba dan memberikannya perasaan mimpi buruk itu.

Kelly McNeely: Saya juga suka itu karena dengan banyaknya film horor, ketakutan ada di kegelapan. Banyak hal yang terjadi di malam hari, jadi untuk memiliki film berbahan bakar teror matahari yang membakar, saya sangat menyukai elemen itu.

Tony D'Aquino: Maksud saya, ini pasti menantang dan memberi tekanan lebih besar pada orang-orang efek khusus, karena tidak ada cara untuk bersembunyi. Mereka tidak memiliki bayangan di mana pun. 

Kelly McNeely:  Jadi apa tantangan lain untuk membuat film di lingkungan itu atau membuat film di daerah itu? Ini terlihat sangat gersang.

Tony D'Aquino: Itu sangat gersang, itu adalah lokasi yang bagus. Jadi kota yang ada di film itu adalah kota pertambangan emas tua yang sebenarnya. Apa yang terjadi adalah, ada sebuah kota pertambangan emas tua di situs itu, dan kemudian pada tahun 70-an beberapa orang membangun rekreasi kota sebagai semacam atraksi turis, tetapi dengan cepat bangkrut. Dan kemudian mereka pergi dan meninggalkan semuanya di sana pada dasarnya membusuk. Jadi ketika saya mengetahuinya, saya benar-benar mengubah skrip untuk mengaturnya di kota itu karena dikelilingi oleh 60 hektar kota hantu, jadi pada dasarnya ini adalah backlot yang bisa kami dapatkan dengan sedikit uang. Dan banyak dari alat peraga itu dan semuanya ada di sana, mereka tergeletak di sekitar siap untuk digunakan. Jadi itu luar biasa. Kami pada dasarnya bisa menguncinya sebagai perangkat kami sendiri.

Jadi, ini adalah lokasi yang cukup mudah untuk memotret yang mungkin berjarak 15 menit berkendara dari kota utama, yaitu Canberra, meskipun tampaknya berada di tengah-tengah semak. Dan kami sangat beruntung karena tidak pernah turun hujan. Jadi itu semacam iklim mikro kecil yang aneh. Ini benar-benar tandus dan kering dan, sepertinya, tidak ada satwa liar di sana. Satu bidikan burung yang kami dapatkan adalah satu-satunya burung yang kami lihat selama pemotretan. Itu hanya kering dan berdebu dan panas dan ya, seperti itulah yang terlihat di film dalam kehidupan nyata.

Kelly McNeely: Jadi Anda menyebut film-film pedang dari tahun 70-an dan 80-an Pembantaian Gergaji Rantai Texas dan Motel Neraka, apa pengaruh dan inspirasi yang Anda tarik dari saat Anda membuat Kemurkaan?

Tony D'Aquino: Saya kira karena saya hanya menonton semua jenis film. Jadi, Anda tahu, saya rasa semuanya muncul di suatu tempat. Saya tidak memiliki film langsung yang saya coba tiru atau dapatkan inspirasi langsungnya. Maksud saya, bahkan hal-hal seperti film Gladiator tahun 50-an dan 60-an, saya juga menyukainya. Jadi ini semacam arena pertarungan gladiator. Pengaruh langsung utama yang mungkin adalah memiliki implan retinal, yang berasal dari Death Watch Bertrand Tavernier. Pernahkah kamu melihatnya? Dengan Harvey Keitel?

Kelly McNeely: Tidak, saya belum. Tidak.

Tony D'Aquino: Ini film yang fantastis. Jadi dalam film itu, Harvey Keitel mendapat implan retinal dan harus mengikuti seorang wanita yang sekarat sebagai hiburan untuk ditonton orang. Jadi saya mencuri ide itu dari sana. Tapi selain itu, sungguh, hanya penggabungan dari semua film yang pernah saya tonton selama bertahun-tahun, saya kira.

Kelly McNeely: Sekarang, Anda sudah menjawab pertanyaan saya tentang kota pertambangan. Anda menyebutkan bahwa Anda menemukannya seperti itu, itu sudah dibangun.

Tony D'Aquino: Itu sudah ada. Kami melakukan beberapa modifikasi kecil, Anda tahu, hanya memindahkan barang. Kami harus membangun beberapa dinding di beberapa gudang. Tetapi semua alat peraga yang ada di sana pada dasarnya kami gunakan dari kota, kami hanya berkeliling dan memulung barang-barang dari gudang lain, dan menggunakan apa yang ada di sana, cukup banyak, jadi itu membantu membuat film - saya pikir - terlihat lebih banyak mahal dari yang sebenarnya. [tertawa]

Kelly McNeely: Apa yang Anda sukai dari genre horor? Anda menyebutkan bahwa Anda adalah penggemar berat genre ini, yang sangat terlihat dalam film tersebut. 

Tony D'Aquino: Saya pikir, sebagian dari itu adalah film-film pertama yang Anda lihat sebagai seorang anak yang langsung memengaruhi Anda. Jadi, saya seperti kebanyakan pembuat film, bagi saya, salah satu yang pertama saya ingat adalah melihatnya King Kong, versi 1933 yang - sebagai seorang anak - cukup menakutkan dan menyedihkan. Jadi Anda takut pada monster itu dan Anda mencintai monster itu pada saat bersamaan. Jadi saya pikir itu membuat saya ngeri di tempat pertama dan kemudian hanya perasaan bahwa dalam ngeri, pertama, ini adalah tentang menghadapi ketakutan Anda, dan tentu saja ada sedikit kegembiraan dari anarki dan kekerasan dan ada aspek itu sebagai baik. Sekadar perasaan bahwa dalam film horor apa pun bisa terjadi kapan saja, mereka agak sedikit gila.

Dan saya mulai dengan film horor Hammer, yang sangat saya sukai, hingga film tahun 60-an dan 70-an. Saya pikir itu seperti itu King Kong, yang Anda cintai dan takuti sekaligus. Itu karena ada semacam ketertarikan dan Anda juga sedikit ditolak sekaligus.

Kelly McNeely: Dan banyak monster klasik memilikinya, seperti monster Frankenstein yang benar-benar memiliki elemen itu.

Tony D'Aquino: Makhluk dari Black Lagoon, juga, Anda entah bagaimana merasa kasihan, tetapi tetap saja mengerikan.

Kelly McNeely: Benar sekali. Apakah Anda ingin terus berkarya di genre horor? Apakah Anda ingin mencoba dan membuat film lain, atau apakah Anda sangat tertarik dengan horor? Karena saya pikir Anda melakukan pekerjaan dengan baik.

Tony D'Aquino: Saya sangat menyukai horor. Proyek berikutnya yang sedang saya kerjakan adalah film horor. Apakah itu akan sekeras Kemurkaan? Saya tidak berpikir saya bisa membuat film sekeras itu. Tapi tidak, saya suka horor. Maksud saya, saya suka semua genre. Saya ingin membuat film fiksi ilmiah. Saya ingin membuat Western, tapi saya pasti suka horor dan itulah yang ingin saya fokuskan dan coba dan sempurnakan. Karena setiap kali saya menonton film, saya melihat semua kesalahan yang saya buat dan apa yang ingin saya lakukan berbeda. Jadi saya pikir ini genre yang cukup sulit untuk dilakukan dengan benar.

Horor dan komedi sama-sama sangat sulit untuk diselesaikan. Jadi saya benar-benar ingin terus mencoba membuat film yang sempurna, membuat film yang sebaik Pembantaian Saw Chain Texas; bagi saya, itu adalah tanda air yang tinggi, untuk mencapai titik di mana Anda bisa menyempurnakan semua teknik yang harus Anda gunakan dalam genre tersebut.

 

Kemurkaan bermain sebagai bagian dari Toronto After Dark 2019 dan saat ini tersedia untuk streaming di Shudder.