Direktur Kurtis David Harder Spiral adalah film horor psikologis yang mengerikan tentang pasangan sesama jenis yang pindah dari kota besar ke kota kecil dengan membawa putri remaja mereka yang sedang merenung. Meskipun semuanya tampak ramah dan idealis, ada sesuatu yang teduh di bawah permukaan. Jangan bingung dengan Spiral: Dari Kitab Saw, Spiral menangani beberapa tema berat, menangani homofobia, rasisme, dan kesehatan mental, semuanya dalam istilah yang pasti.

Meski disutradarai oleh Harder, Spiral ditulis oleh Colin Minihan (Grave Encounters, Apa yang Membuat Anda Tetap Hidup) dan John Poliquin (Grave Encounters 2). Saya baru-baru ini mendapat kesempatan untuk duduk bersama Minihan dan Poliquin untuk berdiskusi Spiral, sekte, horor aneh, kehidupan tahun 90-an, dan akhir yang suram.

Kamu bisa membaca Ulasan lengkap Waylon tentang Spiral, yang sekarang sedang streaming di Shudder.

---

Kelly McNeely: Dari mana asal naskah atau ide ini?

John Poliqun: Jadi itu jelas merupakan reaksi terhadap pemilu 2016 dan retorika memecah belah yang digunakan Trump, dan begitu jelas terlihat bagaimana manusia dikambinghitamkan, pada akhirnya, untuk membangkitkan basis. Dan itu mengerikan, dan jelas itu bukan sesuatu yang tidak pernah terjadi sepanjang sejarah, Anda tahu, kami menyadarinya, tapi hanya karena begitu hadir, kami tidak bisa mengabaikannya.

Kami sedang mengerjakan banyak ide, dan kami seperti, tunggu dulu, mari kita buat konsep yang mengambil tema-tema ini, menempatkan lensa horor di atasnya, itu membuat film yang menghibur, tetapi juga, ada sesuatu untuk mengatakan. Dan dari sanalah asalnya, sungguh. Dan juga, saya aneh, dan Colin dan saya telah berbicara tentang membuat film horor beralasan kencang yang condong ke supernatural. Jadi kami ingin menemukan sesuatu, dan saya pikir hanya kedua ide itu yang menikah dengan cara yang sangat menarik. Dan itu pasti kehidupan konsepnya.

Kelly McNeely: Colin, dengan Apa yang Membuat Anda Tetap Hidup dan Spiral, ini film horor aneh kedua yang telah Anda buat, yang menurut saya fantastis, sangat penting untuk menyebarkan narasi tersebut. Saya hanya ingin menggali keputusan Anda untuk menjelajahi narasi tersebut.

Colin Minihan: Saya tidak tahu apakah saya akan menemukan jalan cerita untuk film ini kapan Apa yang Membuat Anda Tetap Hidup memiliki pemutaran perdana pertamanya, tetapi salah satu hal yang benar-benar saya ambil hanya dari pengalaman Apa yang Membuat Anda Tetap Hidup adalah melihat bagaimana komunitas queer benar-benar merangkul dan sangat senang melihat representasi di layar yang terasa benar-benar otentik dan tidak eksploitatif sama sekali. Anda tahu, mereka tidak digunakan untuk tertawa atau apapun. Dan saya selalu bertanya pada diri sendiri, kapan sebuah studio akan membuat film horor arus utama yang dibintangi oleh dua pria gay dalam suatu hubungan sehingga kita bisa mulai menormalisasi melihat pria secara fisik dan penuh kasih sayang satu sama lain. 

Saya pikir begitu banyak orang - terutama yang dibicarakan JP - orang yang marah tentang "orang lain". Saya pikir alasan besar mengapa mereka gusar, dan mengapa mereka begitu cepat menunjukkannya, itu hanya karena mereka tidak mengetahuinya, dan mereka belum cukup melihatnya. Jadi, jika kita dapat menciptakan karakter empati yang diperlakukan seperti pasangan lainnya, tentu saja, di [Spiral], mereka diperlakukan dengan sangat berbeda. Tetapi jika kita dapat menggambarkan mereka dengan cara itu, maka saya pikir kita menang, karena kita menormalkan sesuatu yang seharusnya menjadi normal sekarang. Saya pikir itu adalah dorongan nyata untuk berkeinginan Spiral. Karena tidak banyak - saya pikir ada lebih banyak yang mulai bermunculan, Anda melihatnya lebih lama lagi - film yang mengikuti hubungan semacam itu di tengah, bukan sebagai subplot.

Kelly McNeely: Bisakah Anda berbicara sedikit tentang pengaturan Spiral di tahun 90-an dan apa yang membuat Anda memutuskan untuk melakukan itu, sekali lagi, apakah itu semacam reaksi terhadap pemilu 2016?

John Poliqun: Maksud saya, masuk akal untuk mengatur di tahun 90-an. Anda tahu, itu adalah waktu yang sangat sulit bagi komunitas LGBT. Epidemi AIDS baru saja melanda kota-kota, dan ada begitu banyak trauma di sekitarnya, dan itu digunakan atau dipersenjatai oleh banyak kaum konservatif sebagai alasan untuk takut pada kaum gay dan, Anda tahu, bahwa mereka pantas mendapatkannya. Dan ada banyak sikap buruk dan hampir ini, seperti, pembenaran untuk memperlakukan mereka seperti monster, orang aneh, terutama di komunitas yang lebih kecil. Dan kemudian itu adalah waktu yang sangat tidak aman untuk berada di daerah pedesaan, sebagai seorang gay di tahun 90-an.

Tahukah Anda, ada pembunuhan Brandon Teena yang dijadikan film, Boys Do not Cry, dan kemudian Anda tahu, Matthew Shepard, jadi ada semua pembunuh profil tinggi dan mengerikan yang sedang terjadi, dan mereka tidak benar-benar mendapatkan protes publik arus utama pada saat itu. Sekarang mereka telah menjadi hal yang besar, tetapi di tahun 90-an, hal itu sangat sering terjadi seperti, "mereka pantas mendapatkannya" adalah banyak sikap.

Jadi saya pikir dengan mempertimbangkan semua hal itu, itu hanya waktu yang mentah dan masuk akal bagi kami untuk membuat film di sana. Selain itu, menurut saya, keterasingan, menurut saya ada sesuatu tentang media pra-sosial tahun 90-an yang menciptakan situasi yang benar-benar terisolasi ini bagi Malik. Tidak hanya dia terisolasi dari komunitas, tetapi dia juga terisolasi oleh keluarganya, dan dia tidak memiliki hubungan nyata di luar kota. Jadi saya memikirkan semua hal itu.

Kelly McNeely: Saya pikir teknologi benar-benar berperan besar di dalamnya. Karena Anda terbiasa melihat teknologi dalam film horor modern, teknologi yang digunakan untuk menyatukan orang. Tapi saya pikir ide itu, sekali lagi, untuk membuatnya jadi sangat sulit untuk terhubung dengan orang lain untuk mencari tahu apa yang terjadi, Anda bisa sedikit bermain ke dalamnya.

John Poliqun: Ya, maksud saya, Colin dan saya adalah anak-anak dari tahun 90-an. Jadi itu juga - dengan cara yang aneh - surat cinta untuk era itu dalam hal tekstur.

Kelly McNeely: Dan fashion.

Colin Minihan: Saya suka berada di rumah di lokasi syuting, karena saya akan menendang kembali, dan saya seperti, ooh, TV tabung, pemutar VHS, ini seperti makanan hangat yang dimasak sekarang, itu enak. 

John Poliqun: Ya, itu seperti area go-to kami ketika mereka syuting di area lain, kami hanya akan duduk di lantai ruang tamu, seperti, [huh konten], saya merasa nyaman di sini [tertawa].

Kelly McNeely: Sekarang, ada beberapa garis dialog yang sangat kuat, dengan tema ketimpangan dan paranoia dan penggambaran sikap, yang juga tercermin dengan sangat jelas sekarang. Tiga dekade kemudian, teror masih sangat besar. Jadi bagaimana Anda menjelajahinya dan memajukannya? Dan apakah sangat penting bagi Anda dalam dialog untuk menjadi sejujur ​​mungkin? Untuk mengatakan seperti, inilah yang sedang kita diskusikan, Anda perlu menyadari hal ini.

Colin Minihan: Saya merasa itu penting. Ada kutipan Bret Easton Ellis yang saya baca, di mana dia agak menyebalkan pada cerita yang terang-terangan memiliki pesan. Dan menurut saya film kami tidak selalu berkhotbah, tapi saya pikir siapa pun yang menontonnya akan mengambil pesan apa itu. Dan, bagi saya, saya lebih suka penonton mengambil sesuatu daripada yang hilang, karena begitu terkubur dalam subteks cerita. Jadi kami benar-benar ingin memberi tanda baca pada temanya.

Dan inti besar dari mana ini berasal - dan mengapa kami dapat menetapkannya di tahun 90-an - adalah karena sepertinya setiap dekade atau lebih, ada orang baru yang perlu ditakuti. Amerika memiliki cara yang hebat dan diperhitungkan ini untuk membuat sebagian besar penduduknya takut pada orang lain itu. Dan Anda melihatnya sekarang. Anda melihatnya di tahun 90-an. Dan sayangnya, Anda akan melihatnya di masa depan. Dan saya pikir itu benar-benar hampir terasa seperti cara untuk melanjutkan cara hidup mereka. Jadi kami mulai berpikir tentang seperti apa kultus itu, dan di sanalah sebenarnya kisah itu mulai terbentuk seperti yang terjadi.

John Poliqun: Untuk tujuan Colin, kami ingin bersandar padanya. Dan saya pikir itu adalah keseimbangan, tetapi bahkan dengan saat Malik berkata kepada Aaron, Anda tahu, apa kata gay untuk Paman Tom. Itu benar-benar ringkasan dari hubungan itu. Maksud saya, ada begitu banyak hal berbeda yang terjadi dalam skrip, tetapi itu dinamika mereka adalah bahwa Aaron pada dasarnya dapat lulus, atau bergabung ke dalam budaya yang lebih cisgender, sedangkan Malik tidak memiliki kesempatan itu, dan Aaron terus-menerus mengobarkannya , dan itu seperti, baiklah, Anda berada di pihak mana, Aaron? Dan dia tidak bisa melihat bahaya di sekitarnya.

Colin Minihan: Karena dia hidup sebagai pria hetero begitu lama. Dan dia tidak terlalu flamboyan, dan dia lebih mudah diterima, dan saya pikir itu adalah dinamika yang menarik untuk karakternya.

John Poliqun: Ya. Tapi saya pikir dengan dialog itu, kami pasti ingin menggali lebih dalam. Saya pikir itu masih terlihat cukup beralasan dalam hal nada dan bagaimana mereka berbicara satu sama lain. Tapi kami ingin memastikan bahwa tidak ada yang akan melewatkan tema dan itu akan ditata dengan cukup terbuka.

Kelly McNeely: Dan saya pikir [dengan film Kanada] yang mengambil setting di Amerika adalah pilihan yang sangat bijak, karena ada hal yang sangat besar sejauh takut pada orang lain. “Selalu ada orang lain yang harus ditakuti. Selalu ada. Dan akan selalu ada "adalah salah satu baris dari film ...

John Poliqun: Ya, ini adalah pemikiran kelompok, itulah cara kita mempertahankan status quo. 

Colin Minihan: Media mereka memainkannya tidak seperti yang lain.

John Poloquin: Itu juga sesuatu yang menurut saya penting bagi kami, juga, adalah penggambaran [para tetangga], terutama Marshall dan Tiffany, tidak terlalu homofobik atau terlalu rasis. Lebih dari itu mereka terlibat dalam cara mereka mendapat manfaat dari sistem ini yang dirancang untuk menekan target dekade lainnya. Dan saya pikir banyak orang bersalah atas hal ini, di mana rasanya, ya, mungkin Anda tidak rasis, atau Anda mengatakan hal-hal rasis, atau Anda tidak merasa memiliki kebencian ini, tetapi jika Anda tidak secara aktif membongkar atau mendidik diri sendiri untuk memahami bagaimana supremasi kulit putih semacam ini menjalankan masyarakat kita dan bahwa kita sedang memanfaatkannya, maka Anda adalah bagian dari masalah.

Kelly McNeely: Sekarang, bagaimana Anda menciptakan aliran sesat Anda sendiri? Bagaimana proses untuk memutuskan kultus ini akan menjadi apa? Karena sepertinya itu akan menjadi bagian proses yang sangat menyenangkan.

Colin Minihan: Saya pikir Anda ingin meninggalkan banyak pertanyaan yang belum terjawab. Karena begitu Anda mulai menulis motif sekte, segala sesuatunya akan mulai terasa tidak beralasan dengan cepat. Dan jika filmnya tidak terasa membumi, maka realitasnya menjadi kurang dan kurang mudah untuk menempuh perjalanan itu. Setidaknya untuk saya. Saya selalu menyukai dunia nyata, sensasi sensasi waktu nyata, itulah film-film tempat saya dibesarkan. Jadi kami mencoba memberi Anda cukup banyak tentang sekte, dan apa motif mereka dan bagaimana mereka mengeksploitasi. Semua yang ada di film itu benar-benar seperti tanaman, sehingga Malik jatuh ke dalam perangkapnya. 

John Poliqun: Semua yang dia lihat, mereka ingin dia melihatnya, mereka licik.

Colin Minihan: Saya ingat draf asli di mana dia akan menemukan transkrip percakapannya yang dia alami dan hal-hal seperti itu. Dan ada seluruh momen ini, tapi kami ingin dia tetap berada dalam kegelapan, pada akhirnya. Saya pikir naskahnya adalah film yang menantang untuk ditulis. Saya pikir butuh waktu lebih lama daripada banyak skenario yang saya suka, tahu apa itu langsung, dan ini pasti memiliki evolusi yang lambat.

Kelly McNeely: Apa yang membuat kalian berdua ngeri? Bagaimana Anda pertama kali tertarik pada horor?

Colin Minihan: Saya pikir horor adalah komunitas orang luar, dan saya tumbuh selalu merasa sangat seperti orang luar di kota berpenduduk 2500, orang-orang tidak merasa seperti saya cocok di sana pada usia tertentu. Dan saya selalu memiliki sifat pemberontak, dan horor memiliki sifat pemberontak, anti otoritas, dan independen. Itu menyenangkan sebagai seorang seniman. Dan Anda tidak bergantung pada - terutama saat Anda baru memulai - Anda tidak bergantung pada aktor yang memiliki nama besar untuk mengumpulkan sumber daya untuk membuat film horor independen. Saya memiliki poster film horor pertama saya - Pertemuan kuburan - di dinding. Dan itu benar-benar semangat mandiri sejati dari memiliki sekelompok kecil teman yang datang bersama dengan $ 100,000 dan membuat sesuatu yang kemudian mengambil seluruh hidupnya sendiri. 

Dan horor itu bagus juga, karena, Anda tahu, Spiral adalah sebuah drama, Spiral adalah sebuah thriller, Spiral juga film horor. Tapi begitu banyak percakapan yang terjadi lebih dari sekedar, ini adalah film tentang sekte. Jauh lebih banyak, dan yang keren tentang horor adalah Anda benar-benar dapat menjelajahi banyak hal dan tipe karakter yang berbeda di dalamnya. Namun tetap memiliki penuturan tradisional.

John Poliqun: Ya, menurutku horor memiliki penggemar terbaik. Banyak orang luar, banyak orang yang merasa berbeda, dan mereka melihat tema yang mereka kaitkan - atau karakter yang terkait dengan mereka - dalam horor yang mungkin tidak digambarkan dalam aliran arus utama atau, Anda tahu, genre yang lebih bergengsi. Tapi saya juga berpikir bahwa ini adalah genre yang sangat mendalam, dan memungkinkan penonton untuk benar-benar merasakan emosi yang sangat mentah, dan itu dapat mengangkat cermin dan memancing segala macam pemahaman dan reaksi yang menarik. Tapi itu juga sangat menyenangkan! Saya suka menonton horor dengan sekelompok teman saat kecil, itulah pengantar saya ke film horor. Dan itu adalah genre yang menyenangkan untuk ditonton bersama orang-orang dan berdiskusi setelahnya dan merasakan sesuatu.

Kelly McNeely: Saya pikir ini adalah pintu gerbang yang bagus, karena Anda masuk ke dalamnya ketika Anda masih muda, hanya menonton hal-hal menyenangkan. Dan kemudian Anda menjadi karena Anda lebih tua, Anda dapat menonton hal-hal yang sedikit lebih menantang dan kadang-kadang sedikit lebih suram. 

Kelly McNeely: Colin, di antara film seperti Pertemuan kuburan, Apa yang Membuat Anda Tetap Hidup dan Ekstraterrestrial, tampaknya Anda menyukai akhir yang suram, dan itu bagus. Apakah Anda menganggap akhir dari Spiral menjadi akhir yang suram atau akhir yang optimis?

Colin Minihan: Nah, itu jauh lebih suram [tertawa].

John Poliqun: Saya menulis akhir yang sangat membahagiakan dan ditutup [tertawa].

Colin Minihan: Ya, Anda benar-benar menaruhnya di halaman sampai kami syuting. Saya harus memotongnya karena terlalu besar, dan saya berpikir, tidak mungkin kita akan merekam ini dalam 23 hari, Maaf JP tapi kami memilih akhir yang suram [tertawa].

Saya pikir akhir yang suram mungkin membuat penonton kesal, dan Anda mungkin menurunkan skor Rotten Tomatoes Anda. Tapi saya pikir seringkali, itu membuat Anda mengingat filmnya versus hanya menjadi seperti, oh, semuanya hebat di dunia ini. Saya pikir ini bisa menimbulkan percakapan yang lebih berlapis jika berasal dari tempat yang otentik. Tapi itu mengatakan, saya pikir ketika Anda berada di gulma film, Anda dapat memulai skrip dan menjadi seperti, itu akan menjadi akhir yang bahagia. Tapi kemudian skrip akan mengungkapkan bahwa sebenarnya, tidak ingin seperti itu. Jadi saya merasa seperti, Bung, film ini tidak. Ini bukan akhir dari cerita ini, Anda tahu, jadi secara alami, seperti yang saya katakan, 10 tahun dari sekarang akan ada orang lain yang bahkan tidak kita kenal, "orang itu jahat, dan mereka adalah alasan mengapa kelas menengah sudah tidak ada lagi, merekalah yang datang dan mengambil pekerjaan kami! ”. Dan ceritanya belum berakhir. 

Jadi film ini hanya meminjamkan dirinya pada keinginan untuk melanjutkan spiral itu, itulah mengapa film ini disebut apa adanya. Sayangnya film lain juga menyebutnya seperti ini sekarang, tapi kami juga menemukan cara untuk menciptakan sedikit harapan, menurut saya, itu penting. Dan saya pikir Kurtis [David Harder, sutradara] berkata, ini adalah akhir yang suram, bung. Dan John, jelas, Anda telah mencoba menulis versi yang menyenangkan, tapi kami menemukan jalan tengah di mana, Anda tahu, Malik akan menggunakan remah roti untuk generasi berikutnya yang memberi mereka kesempatan. Dan saya pikir itu adalah pesan yang bagus juga, karena apa yang kita lakukan sekarang mungkin belum tentu memengaruhi kita, tetapi akan memengaruhi kelompok orang berikutnya.