Debut penyutradaraan fitur dari pembuat film Métis Berkley Brady, Alam Gelap adalah set horor-thriller yang membangkitkan kecemasan dan difilmkan di Pegunungan Rocky Kanada yang luas hampir seluruhnya dengan FX praktis dan aksi nyata.

Film ini mengikuti Joy (Hannah Anderson, Apa yang Membuat Anda Tetap Hidup), yang selamat dari kekerasan dalam rumah tangga, dan temannya Carmen (Madison Walsh, Jangan Sebut Namanya) saat mereka menjelajah ke Pegunungan Rocky Kanada pada retret akhir pekan dengan kelompok terapi mereka. Mereka melakukan perjalanan lebih dalam ke isolasi alam, dan trauma menipu pikiran saat para wanita dikuntit oleh kenyataan yang jauh lebih menakutkan.

Setelah menonton film sebagai bagian dari Festival Film Fantasia, saya memiliki kesempatan untuk berbicara dengan Alam Gelapsutradara dan penulis bersama, Berkley Brady. Dia benar-benar senang ketika kami berbicara tentang kelangsungan hidup Kanada, penceritaan yang penuh hormat, dan berbagai dimensi.

---

Kelly McNeely: Dari mana ide ini berasal? Dan bagaimana? Alam Gelap sendiri bermanifestasi?

Berkley Brady: Yah, itu datang dari banyak tempat yang berbeda, banyak percakapan yang berbeda dengan orang yang berbeda, teman, dan itu benar-benar dimulai dengan teman saya David Bond. Saya memanggilnya sensei horor saya, karena dia hanya hidup dan bernafas horor. Dia benar-benar orangnya, karena saya berasal dari sekolah film, dan Mike menghubungkan saya dengannya. Dan saya seperti, “Horor? Aku tidak tahu. Ya, tidak apa-apa. Saya suka yang ini dan yang ini…” dan dia seperti, “Tidak, ini itulah mengapa horor itu penting, ini itulah mengapa ini sebenarnya memberikan kebebasan bagi seniman untuk menjelajahi seluruh kondisi manusia, ini adalah bagaimana kita telah dianiaya sebagai orang-orang dalam budaya horor, ini adalah sejarah yang dimulai dengan monster-monster ini dan para penulis ini… ini adalah sekte, ini adalah masyarakat rahasia , ada ritual darah, seperti ikut-ikutan!” [tertawa]

Saya seperti, oke, oke! Jadi dia benar-benar menempatkan saya melalui pendidikan. Dan saya menjadi sangat bersemangat tentang horor, dan saya menyadari bahwa saya sebenarnya selalu begitu, tetapi saya merasa seperti saya tidak tahu ada komunitas horor, itu seperti hal rahasia yang saya miliki, yang saya cintai. Dan kemudian jelas, seperti, salah satu film favorit saya adalah Descent. Saya tahu ini favorit banyak orang. Suka film itu. 

Saya juga suka melodrama seperti pantai. Dan aku suka menangis. Saya suka Douglas Sirk, seperti Imitasi Kehidupan. Saya hanya ingin menangis, saya ingin dibiarkan hanya mengikuti cerita dan peduli dengan orang-orang ini. Dan juga dalam hal horor, saya berpikir, bagaimana saya bisa membuat sesuatu yang berlatar Rockies dan mengeksplorasi dinamika yang telah saya lihat, atau yang menarik bagi saya? Jadi seperti, dinamika antar kelompok perempuan sangat menarik bagi saya. Saya pikir persahabatan adalah motivator besar dalam hidup saya dan saya sangat bersemangat tentang persahabatan dan teman-teman saya. Dan kemudian bertahan hidup dan berpetualang. Saya suka kisah bertahan hidup yang bagus. 

Kelly McNeely: Tentu saja. Margaret Atwood menulis buku itu berjudul Kelangsungan hidup, itu tentang sastra Kanada dan bagaimana kelangsungan hidup dan korban dan dan alam adalah tema besar yang menonjol dalam sastra dan media Kanada, yang menurut saya sangat keren. Ketika saya menonton ini, itu benar-benar membuat saya berpikir tentang buku itu dan tentang bertahan hidup. Rasanya sangat Kanada juga. Bisakah Anda berbicara sedikit tentang membawa Kanada itu ke dalamnya, dan tema-tema alam dan kelangsungan hidup?

Berkley Brady: Ya, aku lupa tentang buku itu. Tapi Anda benar. Sebenarnya, saya membaca buku itu dan untuk waktu yang lama dengan tulisan saya, saya seperti, "Yah, saya tidak akan menulis hal-hal bertahan hidup kalau begitu". Seperti aku hampir menentangnya. Dan lucunya saya lupa itu dan kemudian kembali [tertawa]. Saya suka esai dan filosofinya.

Jadi saya pikir, tinggal di New York - saya tinggal di Amerika selama hampir tujuh tahun - dan saya benar-benar datang ke tempat di mana saya seperti, apakah saya akan tinggal di sini sekarang? Apakah saya akan mencoba membuatnya di sini dan tidak kembali ke Kanada? Dan kemudian saya jatuh cinta dengan seorang pria Kanada dan akhirnya menikah dengannya di sini. Jadi saya kembali dan hanya memeluknya. 

Saya juga memiliki kesempatan yang sangat luar biasa untuk bekerja dengan sesepuh Cree, Doreen Spence, di Calgary. Dia berlari dan mempersiapkan orang untuk pencarian visi. Jadi saya membuat film dokumenter kecil tentang seorang teman saya yang melalui proses itu bersamanya. Dan juga saya bisa menghabiskan banyak waktu dengan penulis Maria Campbell. Dia seorang penulis Métis, dan dia benar-benar mengenal paman buyut saya, James Brady, juga seorang aktivis Métis di pertengahan abad. 

Jadi saya benar-benar seperti, yah, jika saya di sini di Amerika, tidak ada yang tahu apa itu Métis. Anda mengatakan Anda Métis dan mereka seperti, apa itu? Saya belum pernah mendengar itu. Dan kemudian kembali ke sini rasanya, itulah yang saya lewatkan di Amerika. Saya merindukan – jelas keluarga saya – tetapi juga hanya orang-orang Métis, dan orang-orang Pribumi yang ada di sini di Kanada, terutama orang-orang Cree. Saya tumbuh selalu dengan banyak orang Cree di sekitar, dan saya hanya rindu berada di sekitar mereka. 

Jadi saya pikir itu adalah sesuatu yang ingin saya selami. Dan untuk melakukannya dari sudut pandang saya. Karena saya juga sangat Celtic, jadi saya tumbuh sepanjang hidup dengan banyak, seperti, hak istimewa kulit putih. Jadi hanya mashup saya tentang apa itu menjadi orang Kanada mudah-mudahan akan selalu menjadi bagian dari cerita yang saya ceritakan. 

Kelly McNeely: Saya pikir dalam budaya – khususnya budaya asli – penceritaannya sangat kaya, semua mitologi dan cerita rakyat, yang benar-benar berperan dalam Alam Gelap secara besar-besaran. Bisakah Anda berbicara sedikit tentang desain makhluk dari film tersebut? 

Berkley Brady: Ya, ya. Jadi satu hal yang sangat penting bagi saya adalah – karena ini adalah karya imajinasi, saya tidak ingin menggunakan makhluk atau mitologi apa pun yang dimiliki oleh kelompok Pribumi mana pun. Jadi saya benar-benar sangat, sangat, sangat berhati-hati tentang seperti, ini bukan Wendigo, tapi tentu saja, saya tahu cerita itu. Dan saya benar-benar ingin memastikan ini adalah sesuatu yang saya bayangkan dalam pikiran saya. Saya merasa sangat penting sebagai pendongeng bahwa kita diizinkan untuk menciptakan sesuatu, dan memiliki imajinasi. 

Jadi, bagi saya, makhluk itu adalah sesuatu yang sangat lokal di tempat ini. Saya sendiri memiliki semacam mitologi tentang bagaimana hal itu tiba. Saya pikir itu datang melalui dimensi, dan itu seperti makhluk interdimensional yang terjebak di sini di gua ini, dan sudah lama sekali sehingga perlahan-lahan menjadi tempatnya. Dan itu memiliki aspek mamalia. Saya pikir sangat menarik bagaimana mamalia – karena kita perlu merawat anak-anak kita – terhubung dengan baik dengan mamalia lain. Kami tahu cara merawat. Dan itu tidak berarti Anda juga tidak bisa menjadi predator. Jadi saya ingin itu didasarkan pada pemangsa di daerah itu dan sangat mirip dengan kulit kayu dan batu, sama seperti hewan apa pun yang terlokalisasi di lingkungannya. 

Dan kemudian saya sangat beruntung memiliki Kyra MacPherson. Dia penata rias yang paling berbakat dan dia melakukan banyak ukiran silikon, dan perancang kostum Jen Crighton juga seorang seniman, jadi dia bisa menjahit bulu agar terlihat seperti itu. Jadi kedua wanita itu, setelah berbicara denganku, mereka – bersama-sama – membuat kostum monster itu. 

Kelly McNeely: Dan Alam Gelap menyinggung sejarah orang pergi ke sana untuk pengorbanan. Saya pikir itu cara yang bagus untuk memperkenalkan mitologi cerita itu. 

Berkley Brady: Itu adalah bagian yang sulit, untuk melakukannya tanpa menginjak kaki atau menghina siapa pun atau berpura-pura tentang hal itu. 

Kelly McNeely: Rasanya seperti miliknya sendiri. Dan saya juga menyukai tampilannya yang sangat “alam”, yang menarik ketika Anda berbicara tentang interdimensionalitasnya. Itu hanya mengadopsi apa yang ditemukannya, yang sangat keren. 

Berkley Brady: Ya, ya. Dan kemudian juga memiliki kekuatan interdimensional; itu bisa menargetkan Anda. 

Kelly McNeely: Ya, saya suka itu memainkan trauma, dan bagaimana trauma dan horor bersatu. Ada kalimat, "Kamu lebih mampu dari yang pernah kamu bayangkan". Gagasan menangani trauma melalui horor. Ketika Anda melihat film horor, dan film yang dipimpin oleh wanita – seperti khususnya, Anda melihat gadis terakhir – banyak yang berhubungan dengan pengalaman horor, dan di sisi lain muncul sebagai orang yang lebih kuat. Saya ingin bertanya tentang makhluk yang memangsa trauma ini dan bagaimana hal itu bisa muncul dalam cerita, dan penemuan itu. 

Berkley Brady: Itu pasti sebuah penemuan. Itu adalah sesuatu yang saya benar-benar bekerja melalui. Dan terima kasih kepada David Bond, dan [produser] Michael Peterson, dan [penulis] Tim Cairo, mereka semua adalah bagian dari membantu cerita dan benar-benar mendorong saya untuk menjawab beberapa pertanyaan itu. Jadi saya pikir ada sesuatu yang menarik ketika Anda menonton film horor, dan kemudian Anda pergi dengan siapa pun yang selamat, seperti, mereka akan kacau! Itu cukup traumatis. Dan itu seperti, apa yang terjadi jika Anda menganggapnya sebagai pemberian, bahwa mereka sudah ada? Karena mereka adalah wanita yang menjalani hidup [tertawa].

Jadi seperti, bagaimana jika Anda mengambil itu dan kemudian menempatkan mereka dalam suatu situasi. Dan dalam hal mendongeng, saya pikir tujuan saya selalu seperti, saya ingin menempatkan karakter saya dalam situasi yang paling mengerikan bagi mereka, atau paling menantang bagi mereka. Jadi saya membayangkan bahwa makhluk ini, tidak peduli siapa Anda, Anda akan terpicu, atau Anda akan dimakan, Anda akan diburu, jika Anda berada di wilayah monster ini. Tetapi tidak ada yang lebih buruk bagi para wanita ini khususnya, karena hal itu memicu ketakutan yang harus mereka hadapi. Jadi saya pikir itu agak kuat, hanya pada tingkat cerita. 

Saya pikir gagasan tentang gadis terakhir dan melihat hal yang paling membantu saya melewati masa-masa sulit dalam hidup saya, adalah teman-teman saya. Jadi bagaimana jika alih-alih memiliki gadis terakhir, bagaimana jika ada gadis terakhir? Karena kitalah yang saling membantu. Tetapi untuk menunjukkan bahwa itu tidak selalu mudah. Membantu teman melalui masa-masa sulit, dan berada di sana untuk satu sama lain, menjadi teman yang hebat ini, juga dapat sangat menyakiti Anda. Jika Anda mencintai seseorang yang menyakiti diri sendiri atau disakiti, itu tidak berhenti pada mereka. Semua orang terbakar, semacam, tapi itu bagian dari kehidupan. 

Kelly McNeely: Itu bagian dari keseimbangan persahabatan. Saya suka bahwa dua karakter utama memiliki keseimbangan seperti itu, bahwa mereka ada untuk saling mendukung. Tapi ada pengetahuan yang seperti ... biarkan saya membantu Anda! Kamu tahu? Anda hanya perlu membiarkan saya membantu Anda melalui ini. Dan mereka membawa elemen itu ke dalamnya. Karena setiap kali ada masa-masa sulit yang terjadi di antara teman-teman, selalu ada penolakan itu, dan itu seperti, tolong biarkan aku membantumu! [tertawa]

Berkley Brady: Seperti, kan, tapi jangan! [tertawa]

Kelly McNeely: Dalam hal lokasi syuting, apa tantangan syuting di lokasi yang saya anggap sangat terpencil dan terisolasi.

Berkley Brady: Ya! Terima kasih kru saya, kalian seperti tentara. Orang-orang yang luar biasa! Sangat sulit. Saya pikir bagian tersulit dalam beberapa hal adalah eksposur. Kami benar-benar beruntung dengan cuaca, tetapi bahkan hanya keluar sepanjang hari, itu membuat Anda lelah. Anda berada di bawah sinar matahari, Anda berada di angin, itu hanya membuat Anda lelah, tetapi dengan cara yang berbeda. Lalu ada perjalanan ke dan dari, sebelum hari yang panjang dan setelah hari yang panjang. Itu benar-benar menantang, sampai ke beberapa tempat itu. Itu sekitar 20 menit mendaki, dengan peralatan. Jadi saya tahu bagi sebagian orang itu adalah tantangan yang sangat besar.

Saya memiliki banyak pengalaman di luar sana, jadi saya sangat suka, saya tidak membutuhkan apa pun pada saya. Saya akan mengambil naskah saya, daftar bidikan saya, dan sisi kecil saya untuk hari itu di saku saya, dan sebotol air, dan mendapatkan yang lainnya dari saya. Namun ada beberapa orang yang harus membawa kursi dan komputer, karena itu bagian dari pekerjaan mereka. Seperti pengawas naskah. Dia membutuhkan hal-hal itu. Tapi saya juga seperti, saya pikir Anda tidak perlu membawa kursi Anda, karena Anda bisa duduk di atas batu. Anda membutuhkan tangan Anda untuk memanjat melalui bagian-bagian tertentu ini. Dan ya, saya pikir pada awalnya semua orang seperti, "wow, ini sangat indah, kami di sini, kami sangat bersemangat!" Dan pada akhirnya mereka seperti, "tempat ini lagi" [tertawa].  

Tapi saya akan mengatakan hanya jika ada pembuat film yang membaca ini, saya akan mengatakan itu seperti memiliki layanan Wi Fi atau layanan seluler. Ketika Anda tidak memilikinya, ada begitu banyak aspek produksi yang Anda perlukan untuk mengaksesnya. Jadi produser harus pergi untuk melakukan itu. Atau jika Anda memiliki peralatan yang rusak, Anda tidak bisa hanya mengirim PA untuk pergi ke toko, Anda sudah selesai untuk hari itu. Hal-hal seperti itu sangat menantang. 

Kelly McNeely: Astaga, saya bisa membayangkan. Ini terlihat cantik, meskipun! Tapi saya berpikir tentang itu, ketika saya menontonnya untuk kedua kalinya, saya merasa, itu pasti menyakitkan untuk sampai ke sana; pendakian, perjalanan, dan perjalanan juga, itu pasti substansial. 

Berkley Brady: Pikiran saya seperti, yah, apa yang tidak kami miliki untuk anggaran, kami akan menebusnya hanya melalui ekuitas keringat [tertawa].

Kelly McNeely: Saya juga menyukai desain suaranya. Saya pikir itu benar-benar rapi, nada dering itu. 

Berkley Brady: Ya, tepat sekali. Karena pesan teks itulah yang membawanya kembali ke masa kini dari hal pertama itu. Jadi teks-teks itu dan suara itu, dan bahkan teks-teks itu menjadi simbol pesan dari seorang teman. Jadi seperti, kembali ke Bumi. Jadi itu adalah perangkat, seperti halnya dengan pemantik. Jadi itu pasti disengaja. 

Kelly McNeely: Gua tempat Anda berada, apakah gua itu ditemukan, atau apakah ada yang dibangun untuk itu? Karena itu adalah ruang tertutup.

Berkley Brady: Jadi bagian luar gua adalah lokasi nyata dan sangat menantang bagi semua orang untuk mencapainya. Kami memiliki koordinator keselamatan, dan kemudian dia benar-benar terluka sehari sebelumnya, bukan karena gua, itu adalah kecelakaan acak. Dia membentak Achilles-nya yang baru saja mendaki bukit. Dan itu adalah hal yang sangat sulit bagi semua orang. 

Dan kemudian bagian dalam gua berada di gudang. Jadi direktur seni dan perancang produksi kami Myron Hyrak, dia luar biasa. Dia meniup pikiran saya. Dan dia juga orang yang keren untuk diajak bekerja sama. Dan seluruh timnya, Jim, Taylor, Sarah, hanya ada tim seni yang luar biasa ini. Setiap kali saya melihat wajah mereka, saya seperti “Ya! Tim seni ada di sini! Ini akan bagus!” Apa pun yang mereka lakukan itu baik. Mereka menggunakan cat lama yang mereka dapatkan dari pemadam kebakaran, terpal, palet yang gratis, dan hanya membangunnya di gudang. Semua bagian dalam gua adalah gudang. 

Dan itu lompatan seperti itu, kan? Sebagai direktur, saya bertemu seseorang dan dia seperti, saya akan membangun gua Anda untuk Anda. Saya seperti, saya tidak tahu bagaimana Anda akan melakukan ini pada anggaran Anda. Dan dia seperti memasang gambar di dinding yang memberinya referensi, tekstur. Jadi kami memiliki tekstur dari bagian luar gua untuk diingatnya. Dia mengambil batu dari gua yang sebenarnya, dia selalu memiliki hal-hal untuk dilihat. Kami akhirnya mendapatkan tulang dan tengkorak, ada seseorang yang kami sewa seperti terpal penuh – seperti raksasa besar, seperti, benda – dari tengkorak dan tulang. Itu adalah sesuatu yang – ketika menyatu – rahang saya jatuh. Aku tidak percaya itu bekerja dengan baik.

Kelly McNeely: Sebagai pembuat film, terutama sebagai pembuat film horor, apa yang menginspirasi Anda?

Berkley Brady: Takut! Saya pikir film bijaksana, Pengusir setan. Film Alexandre Aja, seperti Ketegangan tinggi, aku seperti, sialan kamu Alexandre Aja! Mengapa kamu begitu baik? Semua yang dia lakukan.

Tentu saja, Descent, film seperti itu menurut saya menarik Anda, cara mereka memainkan ketakutan kita dengan sangat sempurna, seperti instrumen. Untuk mengeluarkannya dan kemudian kita tidak perlu membawanya sendiri. Jadi ketika saya berada di dunia nyata, saya sangat terbiasa dengan hal-hal yang tampaknya membuat saya takut. Hal-hal yang dapat dianggap berbeda dari mereka. Saya menemukan itu benar-benar menarik. Anda tahu ketika Anda berpikir Anda mendengar sesuatu, tetapi sebenarnya itu adalah sesuatu yang lain? Jadi saya selalu mengumpulkan momen-momen kecil itu dan mencari hal-hal yang menarik. Ini hampir seperti kolase, dalam beberapa hal, saya merasa seperti menarik semua hal ini menjadi sesuatu sampai seperti, itulah idenya!

Saya memiliki seorang guru fotografi di sekolah film, dan dia melakukan hal ini di mana Anda mengambil gambar, dan Anda mengambil gambar Anda selama seminggu dan mengembangkannya di kamar gelap. Dan kemudian ketika giliran Anda, Anda meletakkannya di dinding. Dan kemudian seluruh kelas melihat mereka. Jadi Anda menempatkan seperti, 10 dari cetakan Anda di dinding. Dan kemudian Anda mengatakan yang mana yang ingin Anda bicarakan, dari cetakan ini, yang mana yang menjadi karya seni Anda hari ini? Dan kemudian dia bertanya kepada kelas, yang mana? Dan biasanya tidak sama. Karena sebagai seniman, kita bisa begitu terikat pada proses pembuatannya, ide kita di baliknya, tetapi pada akhirnya, itu adalah gambar di dinding, dan orang lain melihat sesuatu yang berbeda. 

Jadi hal lain yang dia katakan juga, adalah jika Anda membuat hal-hal yang ingin Anda bagikan dengan keluarga Anda, seolah-olah Anda tidak… Anda seharusnya merasa malu. Anda harus merasa ngeri jika Anda pikir ibumu melihat ini. Atau Anda harus mengekspos sesuatu dari diri Anda yang sulit untuk ditunjukkan, atau apa yang Anda lakukan? Ini hambar. Jadi saya pikir saya juga selalu mencarinya untuk mendorong diri saya sendiri, seperti, apa yang tidak nyaman untuk saya bagikan, atau apa yang tidak nyaman untuk dipikirkan? Dan kemudian mendorong diri saya untuk pergi ke sana. 

Kelly McNeely: Apa yang akan Anda lakukan selanjutnya? 

Berkley Brady: Berbicara dengan manajer saya kemarin, saya seperti, saya benar-benar ingin mengambil cuti Agustus, karena saya belum benar-benar mendapatkan cuti tikar yang layak sejak saya melahirkan bayi di bulan Maret. Saya hamil selama syuting. Saya berada di semester kedua selama produksi, melahirkan bayi selama pasca produksi, dan sesi bercak suara pertama kami adalah tiga hari setelah kelahiran. Saya memiliki foto diri saya dengan bayi mungil yang baru lahir ini, di depan laptop saya dengan headphone. Saya sangat beruntung bahwa – terutama Mike Peterson dan David Hyatt, editor kami – juga banyak membantu dalam produksi dan pasca produksi, mereka hanya menanggung lebih banyak beban daripada biasanya. Mereka tidak membuat saya merasa buruk tentang hal itu, yang merupakan alat peraga besar bagi mereka. 

Tetapi saya telah menulis proyek lain yang sangat saya sukai tetapi saya tidak dapat membicarakannya saat ini. Jadi saya benar-benar berharap untuk benar-benar beristirahat sebentar dan bersama bayi saya. Dan saya punya film horor lain yang sudah saya garis besarkan, jadi saya hanya dalam fase mengumpulkan untuk melakukannya. Dan kemudian mudah-mudahan, saya akan mengarahkan beberapa TV yang akan datang juga. 

Kelly McNeely: Omong-omong, selamat atas bayi barunya! Dan wow itu mengesankan bahwa Anda masih mendaki dan syuting selama waktu itu.

Berkley Brady: Terima kasih! Itu adalah semester kedua dan saya beruntung saya memiliki kehamilan yang mudah. Dan itu bukan alat peraga bagi saya, itu hanya keberuntungan. Tapi saya hanya ingin mengatakan, Anda dapat melakukan lebih banyak hal saat hamil daripada yang mungkin orang pikirkan, jadi saya benar-benar ingin mengungkapkannya juga. Orang hamil sebenarnya sangat kuat, seperti Anda memiliki paparan sel induk ini dan ciptaan ini, jadi seperti, saya merasa seperti kecerdasan tentang apa yang terjadi tanpa pikiran saya, hanya itu yang bisa dilakukan tubuh saya. Itu memberi saya kepercayaan diri untuk berpikir seperti, saya mampu lebih dari yang bisa saya pahami. Saya pikir itu seperti hal yang kuat untuk hamil dan di atas seprai. 

Kelly McNeely: Tentu saja. Anda benar-benar membangun kehidupan saat Anda berlarian dan melakukan semua hal yang dilakukan orang lain. Tapi Anda melakukannya saat Anda sedang membangun seseorang. 

Berkley Brady: Ya! Sama seperti kecerdasan kuno itu. Untuk hanya menjadi pengamat untuk itu terjadi. Ini seperti, oke, saya makan dan minum multivitamin, dan saya minum air, tapi selain itu, saya tidak melakukan apa-apa, namun jari-jarinya membedakan, sel-sel membuat pilihan dan hal-hal yang harus terjadi. Ini seperti, kekuatan itu! Dan itu sangat kuno, kekuatannya. Ini seperti, kita tidak tahu apa-apa. Itulah yang saya pikirkan. Badannya gila.

Kelly McNeely: Dan pikiran manusia begitu kompleks, dan hanya alam semesta dan segalanya. Aku sedang melihat yang baru gambar dari teleskop James Webb, dan kami sangat tidak berarti! Semuanya indah dan gila. 

Berkley Brady: Saya tahu saya tahu! Tetapi juga bahwa kita bisa melihat itu dan memikirkannya. Juga, itu sebabnya dimensi sangat menarik bagiku, karena mereka mengatakan ada 11 dimensi, tapi kemudian setelah 11 mereka gagal kembali ke satu. Ini seperti, apa artinya itu? Bahwa kita dapat melihat itu dan memikirkannya, dan memiliki kenangan, dan mimpi, dan semua hal ini. Dan saya pikir itu akan selalu menarik untuk dijelajahi.

---

Anda dapat menonton klip dari Alam Gelap di bawah ini, bermain sebagai bagian dari musim 2022 Festival Film Internasional Fantasia!