Kesedihan — yang dimainkan sebagai bagian dari Festival Fantasia 2021 — mungkin film favorit saya tahun ini (sejauh ini). Saat saya menontonnya, saya tahu saya harus duduk dengan penulis/sutradara/editor/rekan Kanada Rob Jabbaz untuk membahas kegilaan mutlak dari Kesedihan.

Rob — yang membawa pulang Penghargaan Daging Baru di Fantasia (untuk fitur pertama terbaik) — dengan ramah meluangkan waktu untuk berbicara dengan saya tentang zombie, horor ekstrem, dan bagaimana film itu muncul.

---

Kelly McNeely: Jadi ketika saya membaca deskripsi Kesedihan, itu membuat saya berpikir tentang Garth Ennis' menyeberang… Apakah itu menjadi inspirasi bagi Anda? Bisakah Anda berbicara sedikit tentang dari mana film ini berasal, dan dari mana ide ini berasal?

Rob Jabbaz: Ya, tentu. Maksudku, menyeberang adalah inspirasi besar. Tapi itu tidak dimulai dari sana. Itu lebih seperti, pandemi terjadi, dan kemudian bos saya mengatakan kepada saya bahwa saya harus menulis sebuah film, seperti, “Saya akan membiayai sebuah film jika Anda melakukannya sekarang dan kita bisa mengeluarkannya dalam waktu enam bulan. ”. Dan saya seperti, Oke, apa yang ingin Anda lakukan? 

Dia seperti, itu pasti tentang pandemi, atau apa pun. Semacam zombie adalah apa yang dia inginkan. Dia benar-benar sudah mati untuk itu. Anda tahu, ada semua acara ini di Netflix, seperti Musim Panas Hitam dan barang-barang. Dan itu seperti, mengapa saya membutuhkan alternatif untuk The Walking Dead? Why apakah ada empat alternatif untuk itu? itu tidak masuk akal bagi saya.

Saya kira, Anda tahu, seperti, "oh, wow, saya ingin tahu apa yang terjadi, saya ingin tahu apakah hal yang sama persis terjadi di bagian lain dunia". Mungkin itu sangat menarik. Saya tidak tahu, mungkin itu sangat bagus, berlapis-lapis dan sebagainya. Tapi saya ingin sesuatu yang akan membawanya ke tingkat berikutnya. Dan saya mulai hanya melihat sesuatu, dan saya membaca menyeberang kembali ketika pertama kali keluar. Dan saya seperti, oh, mungkin saya akan melihat menyeberang lagi. Jadi saya lakukan. Dan saya pikir itu keren. Karena itu menambahkan semacam tingkat ekstra seperti ancaman. 

Dan sungguh, jika Anda memikirkannya, apa itu sebenarnya, adalah kedengkian atau kekejaman yang disengaja, dan menikmati menyakiti orang. Karena analogi yang terus saya gunakan ketika saya memberikan wawancara adalah, seperti, jika Anda diserang oleh seekor binatang dan Anda kehilangan mata, Anda bisa mengatasinya. Tapi jika Anda terperosok ke dalam gang, dan seorang pria tertawa saat dia mengukir wajah Anda dengan pemotong kotak, Anda tahu, saat Anda melihat ke cermin, Anda tahu, lima tahun dari saat itu, itu akan menjadi banyak lebih sulit untuk dihadapi, Anda tahu, dan itulah perbedaan yang dibuat oleh kebencian, bukan? Jadi saya seperti, itu agak menarik. 

Tapi masalah dengan menyeberang adalah bahwa mereka benar-benar hanya zombie, kecuali bahwa mereka meniduri orang. Dan itu seperti, Anda tahu, hampir sampai. Dan hal lain juga, adalah menyeberang benar-benar seperti The Walking Dead hal di mana itu tentang para penyintas. Dan pada akhirnya, adalah tentang bagaimana Anda harus menjadi orang yang menyebalkan untuk berurusan dengan dunia yang menyebalkan ini. Saya membaca semuanya, dan itulah intinya. Apakah itu seperti Anda yang lebih menyebalkan, semakin siap Anda untuk menghadapi dunia ini, dunia mengerikan yang tak terkatakan ini adalah dunia menyeberang. Dan itu tentang itu. 

Tapi dengan milikku, aku seperti, oke, well, tentang apa milikku dengan huruf kapital A, dan aku seperti, yah, ini tentang orang-orang yang tidak memiliki kehidupan yang membuat mereka merasa bahagia. Dan mereka merasa agak terputus dan mereka tidak memiliki hubungan yang berarti, dan mereka tidak senang dengan pekerjaan dan kehidupan mereka dan keputusan mereka. Dan mereka tidak tahu bagaimana mendapatkan pelepasan atau pelarian dari itu, dan setiap hari seperti menjalani hidup dengan ketakutan dan kemarahan ini. Dan kuali kemarahan yang bergolak dalam pikiran Anda, dan kemudian suatu hari, ada virus yang memungkinkan semuanya baik-baik saja dan tiba-tiba Anda memiliki tujuan dalam hidup Anda. Dan tujuannya sepenuhnya terkait dengan frustrasi dan kemarahan yang terpendam dan, Anda tahu, ketidakmampuan seksual dan semua hal semacam ini. Jadi, saya seperti, oke, itu keren. Mari kita buat film semacam itu. Tapi seperti, itu akan menjadi semacam virus yang melakukan itu, atau semacamnya. 

Masalah virus ada di latar belakang, seperti, saya bahkan tidak berpikir itu bukan masalah besar. Anda tahu, itu seperti, oke, sarana untuk mencapai tujuan adalah virus, Anda tahu, mungkin alien, atau alasan supernatural, siapa peduli. Tapi intinya adalah, kita hanya sampai ke tempat di mana kita bisa membuat orang melakukan hal-hal ini kepada orang lain. Dan tidak seperti menyeberang, dapat, seperti — maksud saya, mereka berbicara dalam menyeberang, mereka kadang-kadang mengatakan sedikit hal kotor di sana-sini, dan itu keren — tetapi saya ingin mereka lebih banyak mengekspresikan diri, dan benar-benar menjadi karakter. Dan saya pikir itu pasti terjadi, Anda tahu, sesekali dalam komik itu, tapi saya melakukannya dengan cara saya. Dan bagi saya, itu benar-benar lebih tentang Revenge of the Nerds aspek. Hal seperti itulah yang membuat saya tertarik untuk menulis. 

Dan juga, saya juga harus menambahkan bahwa ada — saya tidak yakin seberapa mahir Anda dalam literatur fiksi ilmiah — tetapi ada cerita pendek oleh seorang wanita bernama Raccoona Sheldon — saya pikir nama aslinya adalah Alice Sheldon, tapi Raccoona hanya nama jalan yang lebih keren. Kami hanya akan memanggilnya dengan nama yang dia tulis di bawah cerita itu — tetapi ceritanya disebut The Screwfly Solution. Dan — apakah Anda pernah melihatnya? 

Kelly McNeely: Saya tahu bahwa mereka melakukan Masters of Horror episode di atasnya, saya pernah melihatnya. 

Rob Jabbaz: Oke. Nah, Anda tahu, saya akan memberitahu Anda ini, adaptasi itu sangat, sangat dekat. Ini menangkap ... bagaimana saya mengatakan ini. Seperti, dalam hal menangkap dengan tepat apa masalahnya, itu sempurna, tetapi dalam hal seperti nada — itu terasa sangat, Anda tahu, sangat dibuat untuk TV. Elliott Gould ada di dalamnya, tapi dia memainkan string kedua setelah Jason Priestley. Dan Anda seperti, apa yang terjadi di sini? Dan aktris yang mereka perankan sebagai putri itu mengerikan. Dan maksud saya, itu sangat memalukan, karena itu adalah cerita yang hebat. Itu ditulis seperti Dracula, di mana itu semua kumpulan huruf. Dan itu sangat bagus — saya merekomendasikannya, ini sebenarnya ada di YouTube sebagai buku audio, Anda bisa berbaring di sana dan mendengarkannya dalam waktu tiga jam atau apa pun. 

Tapi bagaimanapun, poin yang saya coba sampaikan adalah bahwa mereka mengemukakan gagasan tentang dorongan seksual dan agresi laki-laki sebagai hal yang hampir persis sama. Sama seperti saklar. Jadi saya mulai membayangkan di dalam otak saya, ada seperti dua neuron kecil ini yang sangat dekat satu sama lain, dan yang diperlukan hanyalah sedikit virus untuk tumbuh di sana dan membuat sedikit hubungan antara keduanya dan kemudian selesai. mengambil. Dan kemudian saya berpikir, wow, itu bagus. Mari kita jelaskan seperti itu. Dan mari kita memiliki pidato ekspositori yang besar dan panjang di akhir yang membicarakan semua itu. 

Kelly McNeely: jadi kamuAnda dari Kanada, bagaimana Anda bisa membuat film horor ekstrem di Taiwan?

Rob Jabbaz: Kebetulan saya ada di sini saat itu. Saya baru saja datang ke Taiwan, karena saya kira saya masih muda, saya berusia 25 tahun. Dan saya hanya berpikir, oh, ini Taiwan, saya punya beberapa teman yang pergi ke sana, dan mereka membuat grafiti dan semacamnya, dan saya tertarik dengan itu. Itulah yang saya lakukan ketika saya masih muda, bahkan hingga usia 25 tahun, saya sangat menyukai grafiti. Dan kemudian saya datang ke Taiwan karena saya hanya berpikir akan keren untuk bangun di kota lain dan mungkin membeli kamera dan merekam beberapa barang. Anda membuat rencana yang sangat kabur ketika Anda masih muda. Dan kemudian saya pergi dan saya melakukannya, dan kemudian saya menyadari bahwa saya dapat bekerja di Taiwan dengan jam kerja yang jauh lebih sedikit daripada yang saya butuhkan untuk hidup. Saya bisa bekerja 18 jam seminggu atau sesuatu. Jadi saya seperti, keren, apa yang akan saya lakukan dengan semua waktu luang ini? Saya mencoba proaktif tentang masa depan saya. Saya memiliki minat pada animasi dan hal-hal sebelumnya, tetapi saya mulai benar-benar terobsesi dengannya, dan mulai belajar sendiri — seperti dengan YouTube dan lainnya — cara menggunakan After Effects dan Cinema 4D dan yang lainnya. Dan kemudian saya mulai mendapatkan pekerjaan melakukan itu, saya dapat beralih ke melakukan iklan. 

Di satu sisi, saya seperti ikan besar di kolam kecil, karena keahlian yang saya kembangkan jauh lebih baik daripada banyak orang lain, tetapi seperti dalam kisaran harga tertentu. Dan kemudian Anda tahu, waktu terus berjalan, dan kemudian salah satu orang yang saya bintangi iklannya mengundang saya untuk makan malam atau makan siang atau semacamnya. Dan hal berikutnya yang Anda tahu, saya sedang berbicara dengan orang yang akhirnya menjadi keuangan saya dan bos saya, Jeff Huang. 

Dan kemudian mundur kembali ke awal ini, pria itu berkata, lihat, Coronavirus ada di sini, mari kita membuat film. Hollywood tutup, kita tidak akan memiliki kompetisi sama sekali di musim dingin. Jadi mari kita coba membuat film dan mematikannya dan melihat bagaimana hasilnya. Saya pikir dia lebih tertarik untuk membuat film keren saja. Motivasi untuk mendapat untung dari sebuah film sebenarnya bukan bagian dari keputusan. Saya pikir dia cukup seperti, yah, Anda tahu, kita akan melempar koin dan mungkin kita akan menghasilkan uang dari ini. Tapi yang paling penting adalah menyukai, membuat film, dan mengeluarkannya. 

Maksud saya, orang-orang kaya ini, seperti, Tuhan memberkati dia, Anda tahu, mereka ingin pergi ke luar angkasa, atau mereka ingin membuat film atau, Anda tahu apa yang saya katakan? Mungkin seiring bertambahnya usia, mereka mulai memikirkan warisan mereka, atau mereka mulai lebih memikirkan hobi atau impian mereka. Jadi apa pun itu, Anda tahu, Tuhan memberkati Jeff karena memberi saya waktu dan kemudian membiarkan saya membuatnya Kesedihan, yang tampaknya beresonansi dengan banyak orang akhir-akhir ini. Saya mendapatkan banyak orang seperti Anda meneriaki saya untuk melakukan wawancara, mengatakan kepada saya bahwa mereka sangat menyukainya dan sebagainya. Jadi itu bagus. Ini sebagian besar melegakan untuk jujur. Benar-benar seperti penegasan dari kemampuan yang saya rasakan, Anda tahu, seperti, oh, saya bisa melakukannya, kau tahu? 

Kelly McNeely: Genre zombie — seperti yang Anda sebutkan sebelumnya — bisa sangat melelahkan, dan berlebihan. Saya pikir itu juga bisa menjadi terlalu mudah, yang merupakan salah satu hal yang sangat saya sukai Kesedihan adalah, menyebutnya sebagai film zombie — yang pernah saya lihat di beberapa tempat — hampir tampak seperti merugikan untuk itu, karena ini bukan film zombie. Ini adalah sesuatu yang sama sekali berbeda dari itu. 

Rob Jabbaz: Saya hanya setuju dengan itu dalam hal pemasaran, dalam hal, seperti, klasifikasi yang mudah. Seperti, Rue Morgue, mereka menulis bahwa itu "film zombie paling kejam dan bejat yang pernah dibuat". Aspek pemasarannya, hanya menyebutnya film zombie, saya kira itu membantu orang untuk mengetahui apa yang mereka hadapi. Dan juga bahkan bagus juga, untuk jenis, Anda tahu, setelah fakta, dalam ulasan, sebenarnya memiliki kesempatan untuk menjadi seperti, ini bukan film zombie. Dan untuk mengatakan dengan tepat apa yang Anda katakan. Tapi saya benar-benar memotong Anda, jadi silakan lanjutkan dengan apa yang Anda katakan.

Kelly McNeely: Tidak, Anda sudah menjawabnya, itu sempurna. Itulah yang ingin saya tanyakan, dalam hal seperti, bagaimana perasaan Anda tentang klasifikasi itu sebagai film zombie? Tapi saya pikir itu cara yang bagus untuk menjelaskannya. Ini semacam menarik orang, tapi kemudian ketika mereka menontonnya, itu seperti, oh, sial, ini sangat, sangat berbeda. 

Rob Jabbaz: Seluruh pengalaman ini telah menjadi pengalaman belajar yang besar. Dan seperti, salah satu hal yang saya pelajari adalah Anda tidak boleh meremehkan kemalasan pembeli media, dan juga — jangan tersinggung — tetapi pers. Pers juga sangat malas. Dan mereka hanya ingin memasukkan informasi baru ke dalam struktur yang sudah ada yang sudah ada. Kamu tahu? Film hiu, ini dia, film hiu baru. Dan juga seperti, maksud saya, ketika Anda mulai mencoba untuk memberikan seluk beluk tentang Kesedihan dan ketika itu tentang, banyak orang mata mereka mulai berkaca-kaca. Jadi jauh lebih mudah untuk pergi dengan hal zombie. 

Kelly McNeely: Apakah Anda tertarik pada horor ekstrem pada khususnya? Dan jika demikian, apa yang membuat Anda tertarik? Apakah itu genre atau subgenre yang Anda ingin terus kerjakan?

Rob Jabbaz: Nah, apa yang kita maksud dengan horor ekstrim? Seperti, mari kita definisikan itu. 

Kelly McNeely: Horor ekstrem, bagi saya — maksud saya, Kesedihan adalah jenis film yang sangat, sangat berbeda, dalam hal seperti, apa sebenarnya itu — tetapi dalam hal horor ekstrem, bagi saya itu adalah segala sesuatu yang benar-benar gelap, sangat mendalam, sangat kejam, seperti hiper, ultra-kekerasan. Anda melihat seperti Sebuah Film Serbia, Trauma, Baskin, Atroz…

Rob Jabbaz: Ah benar, ya

Kelly McNeely: Itu termasuk kategori film horor ekstrim. Dan Kesedihan, Saya merasa seperti itu semacam horor ekstrim yang berdekatan. Jadi saya penasaran, apakah itu subgenre yang membuat Anda tertarik? Apakah itu sesuatu yang Anda pertimbangkan, seperti, saya ingin membuat film semacam ini? Atau bagaimana semua itu cocok untuk Anda? 

Rob Jabbaz: Maksudku, aku sudah melihat semua film yang kau sebutkan, aku hanya menonton semuanya. Dan saya rasa itu seperti alat yang tepat untuk proyek yang tepat. Seperti, saya ingat memiliki argumen ini di pinggir jalan dengan pria Jerman ini tentang bagaimana saya berpikir World War Z tersedot, karena itu bukan film horor. Ini tentang zombie, tapi itu seperti film zombie pertama yang bukan film horor. Dan dia memberi tahu saya bahwa itu sebenarnya film zombie terbaik yang pernah dia lihat. Dan saya seperti, tetapi di mana aspek sensasional seperti, teman-teman Anda dan tetangga Anda dan orang-orang sebangsa Anda mati dan membusuk, dan mereka berbau, dan mereka berantakan dan menjijikkan.

Ini pengalaman paling keji dan busuk yang pernah ada. Dan itu benar-benar mengerikan. Tapi lebih dari mengerikan, itu menjijikkan, dan Anda ingin muntah terus-menerus. Jika kita menjadi zombie — seperti zombie sejati, tidak seperti virus rage atau mutan atau apa pun, atau Kesedihan — dan itu seperti orang mati yang hidup kembali, seperti, saya pikir dengan membersihkannya seperti itu dan membuatnya menjadi gerombolan besar orang yang berlari ke arah Anda, itu tidak berdarah dan tidak benar-benar membusuk, dan tentang tubuh mogok dan jika bukan tentang hal-hal itu, maka itu seperti, bahkan tidak harus menjadi film zombie. Seperti, mengapa repot-repot? Apa gunanya semua ini? Saya tidak mengerti. 

Dan begitu juga dengan Kesedihan, Saya merasa ingin menyampaikan maksudnya, tetapi intinya adalah kekejaman, intinya adalah bagaimana kebencian membuat perbedaan. Itulah yang menakutkan. Itulah mengapa film ini menakutkan dan mengapa — jika Anda ingin takut — maka itulah mengapa Anda harus menonton film ini. Perlu kekerasan grafis, kekerasan grafis ekstrim, dan juga perlu dibingkai dengan cara yang realistis. Kebanyakan. Ada satu bagian dalam film di mana saya agak sengaja berlebihan, karena saya ingin — saya bahkan tidak tahu apakah itu berhasil — tetapi seperti, saya hanya ingin mengedipkan mata pada penonton dan bisa bersikap baik. seperti, tidak apa-apa jika Anda seperti ini. Kamu tahu? Tidak apa-apa jika Anda senang dengan apa yang terjadi saat ini. Dan saya ingin tahu apakah Anda tahu bagian mana yang saya bicarakan, bagian yang agak berlebihan.

Kelly McNeely: Ada dua bagian yang saya pikirkan, ada satu bagian dengan gergaji tulang. Dan bagian lain yang benar-benar berbicara kepada saya adalah orang-orang dengan tongkat bisbol. 

Rob Jabbaz: Bagian-bagian itu keren. Saya terutama menyukai bagian gergaji tulang. Itu bagi saya hanya tentang membuat kekacauan besar. Dan semacam itu, saya pikir, berbicara dengan fetish tertentu. Seperti jika Anda menyukai situs porno dan ada sub-bagian suka, spageti dan bakso di payudara seorang gadis atau hal-hal seperti itu, Anda tahu maksud saya? Seperti itu, neuron yang sama menembakkan kedua hal itu. 

Tapi bagaimanapun juga, bagian yang sebenarnya saya bicarakan adalah bagian di kereta bawah tanah ketika pria itu menikam leher pria itu dan dia mengeluarkan benda itu dengan darah yang menyembur ke atas. Dan itu jauh lebih banyak darah daripada yang seharusnya. Benar? Dan itu, bagi saya seperti satu momen seperti, hiperrealitas. Saya mengambil isyarat dari Fede Alvarez, dari Evil Dead remake dari 2013, bagian di mana gadis itu memotong lengannya dengan pisau listrik. Ada terlalu banyak darah, tapi itu dibingkai sebagai serius. Dan saya seperti, ini bagus, karena Anda bersama teman-teman lapangan Anda di teater, dan mereka mengganggunya. Tapi ini adalah kode rahasia antara Anda dan sutradara, Anda tahu bahwa dia bermaksud ini untuk bersenang-senang. Jadi seperti itulah yang ingin saya lakukan. Saya suka hal intim yang dia lakukan di sana. Saya percaya itu disengaja. Mungkin tidak, saya tidak tahu. Tapi saya ingin percaya bahwa itu adalah hal yang disengaja untuk berbicara dengan pecinta horor dan penggemar horor, Anda tahu?

Jadi untuk kembali ke pertanyaan awal Anda, ini tentang alat yang tepat untuk proyek yang tepat. Film ini tentang kekejaman dan nadanya sangat penting. Saya telah menyebutkan nada sebelumnya, tentang suka dengan Evil Dead barang asli Evil Dead memiliki semacam hal yang mengedipkan mata, dan apa yang Fede Alvarez lakukan adalah dia menghapus semua komedi itu, dan dia hanya mencoba membuatnya sedikit lebih serius. Dan beberapa orang tidak suka itu, saya pikir itu ide yang bagus. Dan itulah yang saya coba lakukan dengan Kesedihan, kecuali saya lebih berpikir seperti, sinema eksploitasi Hong Kong. Seperti, salah satu favorit saya adalah Sindrom Ebola. Pernahkah Anda melihat itu? 

Kelly McNeely: Saya belum, tidak.

Rob Jabbaz: Segera setelah Anda keluar dari klakson dengan saya, perhatikan. Ada di YouTube, saya pikir. Saya pikir Anda bisa menontonnya secara gratis. Tapi Anda akan melihat ini tentang banyak film Hong Kong Kategori III adalah bahwa ada semacam komedi yang aneh, seperti, semacam komedi rendahan, seperti komedi kekanak-kanakan, di sepanjang semuanya, meresapi semuanya. Dan hampir nada aneh ini langsung dari sutradara yang mengatakan, semua ini hanya lelucon, atau seperti, tidak ada yang harus dianggap serius. Tetapi tidak dalam arti Anda tidak boleh menganggap ini serius, lebih tepatnya seperti, Anda tidak boleh menganggap hal-hal ini serius dalam hidup. Seperti pemerkosaan seorang wanita adalah lelucon, pembunuhan seorang anak adalah lelucon, begitulah rasanya. saya melihat Sindrom Ebola ketika ditayangkan perdana di Fantasia Fest, ketika saya masih remaja. Dan saya tidak pernah merasa benar-benar dalam bahaya di bioskop sebelumnya, di mana saya merasa seperti, saya tidak tahu apakah saya siap untuk apa yang akan ditunjukkan ini kepada saya. Rasanya seperti, film ini dari negara yang berbeda, mereka memiliki standar yang berbeda, mereka mungkin menunjukkan sesuatu yang saya tidak siap untuk melihat. Dan mereka seperti itu [tertawa]. 

Tapi bagaimanapun juga, saya pikir itu akan keren untuk membuat film seperti itu, kecuali benar-benar membuatnya serius, seperti tanpa humor. Mungkin beberapa hal kecil di sana-sini, tetapi itu bukan lelucon, itu hanya hal-hal kecil yang ironis atau apa pun. Tapi bagaimanapun juga, ya, melihat film eksploitasi Hong Kong, dan kemudian seperti, ini keren. Tapi mari kita hilangkan komedinya dan lihat apa yang terjadi.

Kelly McNeely: Dan saya pikir ini bekerja dengan sangat baik dengan set di Taiwan, karena saya merasa Anda tidak bisa lolos dengan membuat hal semacam ini di sini, misalnya. Sepertinya itu bukan jenis horor Kanada yang kami buat. 

Rob Jabbaz: Baiklah saya akan membahasnya, karena mereka tidak membuat film seperti ini di Taiwan, hanya ini yang seperti itu. Dan saya harus mendorong sangat, sangat keras dan saya harus mengumpulkan banyak tekad untuk melewatinya. Bukan dalam hal mendapatkannya melalui studio atau investor, kebanyakan seperti hari ke hari di lokasi syuting. Seperti, lihat, Anda membaca naskahnya, Anda melihat papan cerita, ini adalah hari kami melakukan ini. Jangan membuat saya menjadi bajingan dan mengatakan Anda harus menanggalkan semua pakaian Anda, karena itulah yang tertulis dalam naskah. 

Kami akan memiliki hari-hari di mana itu seperti perang, itu seperti pertarungan, hanya mencoba membuat orang melakukan apa yang telah mereka setujui. Saya kira mereka pikir mereka bisa masuk dan kemudian ketika saatnya tiba, mereka bisa keluar dari sana atau sesuatu. Jadi itu mengharuskan saya untuk menjadi sedikit pengganggu kadang-kadang. Tapi maksud saya, Anda harus menggunakan apa yang Anda punya, Anda tahu. Pada akhirnya, nama Anda ada di film. 

Izinkan saya membuat peringatan singkat dan mengatakan bahwa seluruh pemeran yang saya cintai, mereka memberikan semua yang mereka miliki kepada saya, dan saya akan bekerja dengan salah satu dari mereka lagi dalam sedetik. Pemerannya mana saja. Dan hal yang sama dengan pemain teknologi, seperti tukang listrik, pelatih, pencahayaan, juru kamera. Jika saya membuat film lagi, yang sangat saya harap bisa saya lakukan, saya rasa saya tidak akan pernah ingin menggunakan sinematografer yang berbeda dari Jie-Li Bai, yang adalah sinematografer saya. Ada komunikasi yang sangat baik di sana.

Jadi ya, maksud saya, itu hanya beberapa apel buruk. Tetapi sebagian besar orang yang ada di tim sangat fenomenal. Dan saya pikir banyak dari mereka juga menunggu untuk melakukan sesuatu seperti ini, Anda tahu. Seperti, oh, kami merekam omong kosong, omong kosong seperti itu, begitu banyak video musik bodoh untuk balada, jadi akhirnya, kami dapat melakukan sesuatu yang benar-benar berlebihan dan benar-benar masuk ke dalam emosi yang dalam, dalam, dalam, dan hal-hal aneh yang gila. . Itulah yang benar-benar saya rasakan dari beberapa orang, seperti beberapa dari mereka, rasanya seperti mereka telah menunggu sepanjang karir mereka untuk melakukan sesuatu seperti ini. Dan itu juga terlihat, dan saya pikir Anda mungkin dapat memberi tahu anggota pemeran mana yang dapat Anda lihat. 

Kelly McNeely: Dan sinematografinya sangat indah. Saya ingat ketika saya menonton, itu seperti, ini adalah horor ekstrem terbaik yang pernah saya lihat dalam waktu yang lama. Tapi saya rasa pertanyaan seperti ini masuk ke pertanyaan saya berikutnya, tapi saya tidak tahu apakah Anda bisa menjawabnya. Berapa banyak darah yang digunakan untuk film itu? Karena saya merasa saya pasti telah membuat semacam rekor. 

Rob Jabbaz: Tidak, saya tidak, saya bermaksud hanya memberi tahu Esther dan Victor — pasangan yang membentuk IF SFX Art Maker, yang merupakan studio efek rias yang membuat efek khusus kami — saya hanya bermaksud mengatakan seperti, kita tidak bisa kehabisan darah, kita tidak kehabisan darah. Seperti saya akan mengatakan ini kepada kalian sekarang, Anda perlu memahami ini, kita harus selalu memiliki cukup darah, dan seperti, saya akan sangat marah jika suatu hari Anda harus datang dan memberi tahu saya bahwa kita tidak memiliki cukup. Jadi begitu itu dibuat jelas, itu selalu ada. Dan juga departemen seni membuat dua jenis darah. Kami memiliki darah pahlawan yang bereaksi sedikit lebih realistis, dan kemudian kami hanya memiliki jenis darah yang lebih bertahap yang disediakan oleh departemen seni yang lebih digunakan untuk pakaian set dan hal-hal seperti itu.

Ditto untuk nyali, kami memiliki departemen seni membuat jeroan dan nyali dari poliuretan, dan kemudian kami meminta orang-orang makeup membuat nyali pahlawan dari silikon. Jadi itu hanya sesuatu yang saya butuhkan untuk memastikan kami memilikinya. Ketika kami mengalami hari-hari penuh darah, saya tidak ingin dibatasi. Kami membutuhkan adegan-adegan ini untuk disampaikan. Karena saya tidak mencoba untuk mengesankan penonton Taiwan, saya mencoba untuk mengesankan penonton global. Saya membutuhkan ini untuk menjadi kelas dunia. Jadi itu semacam dari mana saya berasal. 

Aku harus memberitahumu seperti, aku berteman baik dengan Victor dan Esther. Sepertinya aku sedang membully mereka. Tapi, Anda tahu, mereka selalu datang ke rumah saya untuk makan malam. Aku hanya mencoba berpura-pura menjadi pria tangguh sekarang. Tapi sejujurnya, mereka mendapatkan gambarannya dan mereka melakukan pekerjaan dengan baik. Dan aku mencintai mereka berdua. 

Kelly McNeely: Mereka melakukan pekerjaan yang luar biasa, itu terlihat fantastis. Kucing sebagai karakter adalah jenis karakter wanita yang Anda suka lihat, karena dia hanya seperti, sial. Dia bukan violet yang mengecil yang mencoba menghindari konfrontasi. Dia seperti, tidak, menjauhlah dariku, kita tidak melakukan ini. Bisakah Anda berbicara sedikit tentang penciptaan karakter itu?

Rob Jabbaz: Saya tahu Anda sedang berbicara tentang adegan kereta bawah tanah. Saya kira saya memiliki semacam perspektif feminis dalam beberapa hal. Kami mengikuti audisi seperti banyak gadis untuk bagian itu. Dan saya membuat mereka berimprovisasi, dan hal yang selalu mereka kemukakan — atau kalimat yang selalu mereka ikuti dalam improvisasi mereka — seperti, tinggalkan saya sendiri, saya punya pacar. Dan saya hanya seperti, tidak, jangan katakan itu, karena pada dasarnya apa yang Anda katakan adalah bahwa saya adalah milik orang lain. Dan mereka juga akan seperti, mengapa saya tidak bangun dan pergi saja? Karena itu tempat dudukmu, kau tahu, persetan dengan orang ini. Kamu tidak akan bergerak hanya karena orang ini sedikit menyebalkan seperti itu, kamu harus lebih kuat. Anda perlu melihat melalui dia dan melihat kesedihan di sana. Kamu tahu? 

Kurasa maksudku, dari mana asalnya? Saya memiliki dua adik perempuan dan saya kira saya hanya menulis apa yang saya harap akan mereka katakan, jika mereka dihadapkan pada situasi itu, bukan? Karena saya selalu melakukan itu. Saya akan menonton video artis penjemput. Dan aku akan seperti, oke, jadi, Kelly, jika ada yang mencoba mengatakan ini padamu, dia mencoba melakukan ini, oke? Dia pikir dia akan membuat Anda dengan itu. Jadi Anda harus melakukannya dengan cara ini. Saya kira itu seperti cangkul sebelum bros ketika datang ke saudara perempuan saya. Saya pikir itu cukup banyak itu. Saya kira saya memiliki hubungan dekat yang baik dengan saudara perempuan saya. Dan untuk alasan apa pun, saya kira saya hanya dibesarkan di sebuah rumah sebagai kakak laki-laki. Saya tidak benar-benar mengalami masalah besar atau apa pun. Bukannya aku harus memukuli pria sepanjang waktu karena saudara perempuanku. Saya hanya memiliki tingkat kepekaan tertentu untuk itu atau sesuatu, ketika saya mencoba untuk menulis adegan itu.

Kelly McNeely: Bagaimana tantangan untuk tidak bekerja dalam bahasa ibu Anda, sejauh bekerja di Taiwan dan membuat film ini dengan pemeran di kru ini? 

Rob Jabbaz: Ada banyak kebutaan, karena seseorang akan menyampaikan dialog, dan saya bisa mengerti bahasa Mandarin. Saya bisa mengucapkannya. Tapi itu jelas bukan sesuatu yang saya rasa nyaman dilakukan dibandingkan dengan bahasa Inggris. Dan itu jauh berbeda. 

Jadi inget film itu Mentah? Ya. Jadi suka, aku suka Mentah. Dan saya suka sutradara itu. Dan saya sangat senang melihat film barunya. Saat pertama kali melihat Mentah, Saya seperti, ya Tuhan, ini adalah level Mozart. Seperti, itu yang saya pikirkan, kan? Seperti, ini adalah seorang sarjana, ini ada di dalam darahnya. Seperti Lil Wayne, Anda tahu, seseorang yang benar-benar hebat dalam apa yang mereka lakukan secara alami. Dan kemudian, saya berbicara dengan teman saya yang berasal dari Paris, dan dia seperti, saya dapat melihat mengapa Anda sangat menyukainya, tetapi sebenarnya tidak sebagus jika Anda berbicara bahasa Prancis. Dan aku seperti, benarkah? Ah… aneh. Tapi itu membantu saya untuk memahami apa yang sedang terjadi ketika saya melakukannya Kesedihan. 

Seperti Anda memiliki seseorang di depan Anda — memiliki beberapa orang di depan Anda — dan mereka menyampaikan pesan. Dan mereka berakting dan Anda merasa seperti, ini bagus, saya merasakan perasaan yang tepat. Saya menulis ini semua, dan itu terasa benar. Dan kemudian seperti, Anda melihat ke orang lain dan mereka seperti, hmmm nah [menggelengkan kepala], dan Anda seperti… yah, kenapa? Dan mereka seperti, yah, karena dia mengatakannya seperti ini. Dan Anda seperti, saya tidak mengerti sama sekali. Dan saya seperti, sial, ini membuat frustrasi karena terjadi pemutusan, itu seperti filter di depan mata saya, seperti saya tidak bisa melihat hal-hal tertentu. 

Jadi saya memiliki editor dialog, saya baru saja berkata, oke, saya akan membahas semua ini, dan saya hanya akan mencoba mengarahkannya dengan kemampuan terbaik saya. Bagi saya untuk secara membabi buta mencoba mengarahkan film untuk penonton yang bahkan saya tidak mengerti? Anda tahu, seperti, untuk siapa saya membuat ini, dan saya membuat ini untuk diri saya sendiri, atau apakah saya membuatnya untuk orang hipotetis yang dapat memahami ini dengan benar? Aku hanya akan membuatnya jadi terasa baik untuk diriku sendiri. Apa yang akan saya lakukan hanyalah bertaruh pada aksinya. Saya hanya berharap bahwa orang-orang yang berbicara bahasa Mandarin akan dapat menonton ini dan menontonnya dengan hati mereka dan mencoba untuk mendapatkan apa yang saya coba sampaikan di sini. 

Jika bahasanya aneh, mungkin itu akan seperti film Claudio Fragasso atau semacamnya. Suka Troll 2, Kamu tahu apa maksudku? Seperti, di mana bahasa Inggrisnya aneh dan bodoh. Seperti itu, tetapi dengan efek gore yang bagus dan musik yang bagus serta sinematografi yang bagus. Maksud saya, jika saya pernah melihat film seperti itu, seperti film Claudio Fragasso yang sebenarnya dibuat dengan sangat kompeten, maka saya pikir saya akan menyukainya. Jadi saya harap begitulah perasaan orang Taiwan tentang hal itu. 

Dan kemudian di sisi lain, itu terlihat bagus bagi saya, jadi saya berharap ketika orang-orang melihatnya di seluruh dunia yang tidak berbicara bahasa Mandarin, itu hanya semacam elemen lain. Seperti ada semacam keeksotisan yang melekat padanya. Dan melekat di luar melihat ke dalam. Dengan subtitle, seperti, saya tidak mengerti bahasa ini, tapi saya membacanya dan itu sebenarnya pengalaman sinema yang sangat berbeda. Jadi saya hanya memikirkannya sepenuhnya dari sudut pandang orang asing. Seperti, bagaimana seseorang yang tidak bisa berbahasa Mandarin akan menanggapi ini, menerima ini, atau merasakan ini? Dan itulah yang saya harapkan, saya harapkan Kesedihan untuk melakukannya dengan baik, di luar Taiwan, lebih dari di dalam Taiwan. Dan sejauh ini, semua prediksi ini benar-benar menjadi kenyataan.

 

Anda bisa membaca saya ulasan lengkap Kesedihan di sini, dan awasi di sirkuit festival.