Kamera Polaroid berhantu membunuh semua orang yang difoto. Ini adalah premis dari film pendek berdurasi lima belas menit yang berjudul Polaroid, yang disutradarai dan ditulis oleh pembuat film Norwegia lars klevberg, yang membuat film pendek dengan tujuan mengubah konsep menjadi sebuah fitur. Keinginan Klevberg menjadi kenyataan.

Saat diputar pada tahun 2015 lalu, film pendek tersebut dengan cepat menarik perhatian Hollywood. Produser Roy Lee, dikenal penonton genre untuk Dendam dan Cincin film, segera dikenali Polaroidpotensi fitur. “Ketika saya melihat film pendek berjudul Polaroid, Saya langsung tahu bahwa itu adalah konsep yang cukup kuat untuk dikembangkan menjadi film fitur, ”kata Lee. “Dibutuhkan banyak hal untuk menakut-nakuti saya akhir-akhir ini, karena saya mungkin telah melihat lebih banyak film horor dan film pendek daripada siapa pun di Hollywood, untuk bekerja dan sebagai penggemar genre tersebut. Polaroid membuat saya takut ketika saya menontonnya di laptop saya di kantor saya. Saya percaya bahwa jika kita bisa mengembangkan film pendek menjadi film fitur berdurasi penuh, itu akan memberikan pengalaman yang sama menakutkannya Grafik Dendam or Ring. "

Alih-alih mempekerjakan direktur baru untuk beradaptasi Polaroid, Lee memilih Klevberg. "Saya langsung tahu bahwa Lars adalah bakat yang ingin saya ajak berbisnis," kata Lee. “Lars datang dengan konsep dan mengumpulkan film pendek yang luar biasa, jadi tidak ada orang yang lebih cocok untuk mengubahnya menjadi sebuah fitur. Dia mampu menciptakan perasaan takut dan tegang yang kuat dalam waktu yang terbatas di film pendek, dan saya tahu akan sangat menyenangkan melihat apa lagi yang bisa dia capai dengan lebih banyak waktu layar. "

Versi fitur polaroid, yang ditulis oleh Blair Butler, bercerita tentang Bird Fitcher (Kathryn Prescott), seorang penyendiri SMA yang memiliki kamera Polaroid kuno. Bird segera menemukan bahwa kamera menyimpan kekuatan yang mengerikan: Setiap orang yang fotonya diambil oleh kamera akan mengalami kematian yang kejam. Bird dan teman-temannya berlomba untuk memecahkan misteri kamera berhantu sebelum membunuh mereka.

Pada bulan Mei, saya mendapat kesempatan untuk mewawancarai Klevberg tentang Polaroid, yang seharusnya dirilis pada Agustus. Polaroid sekarang dijadwalkan rilis pada 1 Desember 2017.

DG: Lars, bisakah kamu berbicara tentang perjalanan yang kamu lakukan, dan Polaroid, telah mengambil alih tiga tahun terakhir, dari produksi dan rilis film pendek, hingga proyek Anda dipilih oleh Hollywood, dan kemudian proses mengubah film pendek Anda menjadi sebuah fitur, dan sekarang akan segera dirilis?

LK: Tahun ini sangat sibuk. Saya naik pesawat pada bulan Januari untuk memulai persiapan yang sangat singkat. Kami syuting selama dua puluh lima hari, dan kemudian saya menyentuh tanah di Norwegia, sebelum saya pergi ke LA untuk memulai pasca-produksi, itulah yang saya lakukan sekarang.
​,war
DG: Lars, ketika Anda membuat film pendek, apakah Anda membayangkan potensi fiturnya, dan bagaimana Anda menggambarkan proses mengubah film pendek berdurasi lima belas menit menjadi sebuah fitur?
​ ​
LK: Ya. Ketika saya menulis naskahnya, saya tahu ini berpotensi untuk diambil di Hollywood. Jadi saya sudah punya rencana untuk itu. Dan itu berhasil. Ide intinya sangat mendebarkan dan menakutkan. Prosesnya memang menarik. Saat Anda bekerja untuk Bob [Weinstein] dan timnya, Anda harus bersiap-siap setiap saat. Pembuatan fitur ini merupakan proses yang lebih cepat daripada yang singkat, dan itu berarti banyak.

DG: Lars, bagi yang belum pernah menonton film pendeknya, apa perbedaan terbesar antara film pendek dan film fitur, dan apa tantangan terbesar yang Anda hadapi dalam hal mengubah film pendek menjadi skenario film panjang?
​,war
LK: Dalam hal menghadirkan sebuah short ke sebuah feature, tantangan terbesarnya selalu pada cerita — cerita dan karakternya. Kemudian dia harus membangun kembali mitologi, dalam hal kamera, dan membentuknya saat kami melanjutkan cerita. Semuanya harus pas. Film pendek ini sangat lambat dan menegangkan, dan tidak memberikan segalanya sampai menit terakhir yang mutlak. Saya ingin membawanya ke versi fitur.

DG: Lars, apa yang dibawa Blair Butler, yang terutama dikenal karena tulisan komedi, ke proyek yang membantu Anda mengkonseptualisasikan ini sebagai sebuah fitur, dan mungkin membawa karakter dan cerita ke arah yang tidak pernah Anda bayangkan saat membuat film pendek?

LK: Blair membawa beberapa sentuhan manusia pada Bird, karakter utama. Ini adalah momen kecil, hampir tak terlihat. Ini sangat bagus dan membawa karakter yang lebih dalam.
​ ​
DG: Lars, bagaimana Anda menggambarkan perjalanan yang diambil Bird Fitcher, karakter yang diperankan oleh Kathryn Prescott, dalam film ini, dalam hal busur karakternya dan hubungannya dengan kamera Polaroid?

LK: Bird adalah protagonis yang sangat menyenangkan. Penting bagi kami untuk memiliki seorang protagonis yang menampilkan manusia yang berempati dan tidak egois ini tanpa merasa dipaksakan, karena dialah kebalikan dari isi film. Memiliki protagonis dengan latar belakang cerita dan banyak lapisan adalah sesuatu yang selalu menarik bagi saya. Latar belakang emosional dan minat pribadi Bird adalah bagian besar dari bagaimana dia mampu mengatasi ketakutan terbesarnya hingga saat ini. Karakter tersebut diperankan dengan indah oleh Kathryn.

DG: Bagaimana kamera Polaroid diperkenalkan ke dalam cerita, dan apa strategi Anda, dan teknik apa yang Anda gunakan, dalam hal menghadirkan kamera ini, objek ini, sebagai penjahat film Anda?

LK: Kami memperkenalkan kamera cukup awal di film. Penonton akan segera memahami bahwa benda ini dapat menghasilkan momen yang sangat mengerikan. Jadi, saat kamera akhirnya sampai pada Bird dan teman-temannya, penonton sudah sangat waspada terhadap potensi kamera.</s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> orang </s>
​,war
DG: Lars, apakah ada "jam" dalam cerita, dalam hal berapa banyak waktu yang dimiliki Bird dan teman-temannya untuk menanggapi kekuatan jahat kamera, dan apa "aturan" dalam film tersebut, dalam hal bagaimana itu menyerang, dan bagaimana, mungkin, itu bisa dikalahkan?

LK: Jenis. Orang-orang sekarat, dan itu tidak akan berhenti sampai Bird menemukan cara untuk menghentikannya. Saya tidak akan membahas secara spesifik tentang aturannya, tetapi penting bagi kami untuk membuat sesuatu yang mengancam yang diintegrasikan ke dalam semua yang ada di film. Saya berbicara tentang tema, simbol, premis, teknologi, masyarakat. Semuanya dipanggang dengan rapi untuk menciptakan sesuatu yang unik dan menakutkan.</s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> orang </s>
​,war
DG: Lars, Polaroid telah dibandingkan dengan film seperti Akhir Tujuan dan Ring, dan saya ingin tahu apakah menurut Anda perbandingan ini dapat dibenarkan, dan apakah ada pengaruh genre dan gaya lain yang Anda bawa ke cerita ini?

LK: Ya. Saya adalah penggemar berat Yu-On film. Dalam membuat film pendek, saya ingin pergi ke arah itu tetapi menambahkan nuansa Norwegia di dalamnya.Film-film horor yang hebat mewakili masyarakat dengan cara yang berbeda — Cincin, Alien, dll. Itu penting bagi saya Polaroid mewakili sesuatu yang kita semua bisa kenali. Di polaroid, ini adalah cara hidup kita yang narsistik dan egois. Posting gambar secara online, berfoto selfie, dan umumnya tidak terlalu banyak berhubungan dengan orang-orang di sekitar Anda. Secara emosional. Kita hidup di dunia dengan banyak alat untuk menjadi lebih dekat dan lebih bersosialisasi, tetapi justru sebaliknya. Kami menjadi lebih terisolasi. Kami sedang menuju sesuatu yang tidak baik dalam hal masyarakat narsistik yang memaksakan diri.</s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> orang </s>

DG: Lars, apa strategi gaya dan visual yang Anda dan sinematografer dan desainer produksi uraikan untuk film ini, dan bagaimana Anda mencapai ini, dan bagaimana Anda menggambarkan atmosfer, tampilan, dan nada film?

LK: Saya pendongeng yang sangat visual. Saya suka menyajikan ide dan emosi secara visual. Saya adalah penggemar berat cara lama membuat film noir, dengan kontras tajam dan pencahayaan rendah. Saya ingin membawanya ke Polaroid bersama dengan pendekatan minimalis Edward Hopper. Mencoba menghadirkan seni Polaroid. Juga, saya melihat lukisan dari Caravaggio dan Edward Munch, yang merupakan sesuatu yang menentukan tampilan. Saya tidak suka desain genggam yang berpasir dari sebagian besar film horor baru yang keluar, tetapi saya tahu, sejak awal, bahwa saya akan mencari sesuatu yang berbeda. Ada banyak referensi langsung ke lukisan terkenal di film ini, dan Anda akan menemukannya jika Anda melihatnya.Berbicara dengan Ken Rempel, desainer produksi, dan Pål Ulrik Rokseth, DP saya, kami membuat tampilan sekitar itu. Menonton Polaroid di bioskop, saya yakin Anda akan melihat perbedaan besar. Polaroid tidak akan terlihat seperti saudara kandungnya.
​​
DG: Lars, tantangan terbesar apa yang kamu hadapi dalam membuat film ini?

LK: Saatnya melakukannya. Naskah itu sangat besar untuk ukurannya. Ada 136 adegan dengan banyak aksi dan momentum ke depan.
Sangat, sangat menantang untuk mendapatkan semua itu mengingat jumlah lokasi, SFX, VFX, dan semua yang kami miliki di skrip kami.</s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> orang </s>

DG: Lars, mengapa Anda membuat film di Nova Scotia, Kanada, bukan di suatu tempat di Amerika, dan di mana lokasi utama, setting, dalam film tersebut?

LK: Dimensi melakukannya The Mist sana. Ini benar-benar memberikan tampilan yang sempurna untuk film tersebut. Saya sangat senang. Bersalju, dingin, dan menciptakan sesuatu yang berbeda dan visual. Itu mengingatkan saya pada Norwegia, yang memberi film itu sesuatu yang unik dan menarik. Sisi buruknya adalah saya akhirnya bisa membuat film Hollywood tapi saya tidak mendapatkan matahari dan pohon palem. Itu seperti Norway 2.0.

DG: Lars, sebagai seseorang yang dibesarkan di Norwegia, saya ingin tahu apakah pengalaman remaja Anda terkait dengan pengalaman Bird dan orang-orang sezamannya, dan pengalaman sekolah menengah / remaja Amerika secara keseluruhan, terutama dalam hal masalah seperti intimidasi dan tekanan teman sebaya . Pertanyaan: Apakah ini sesuatu yang harus Anda adaptasi, perbedaan utama antara film pendek Anda dan fitur ini, dan tentang pengalaman sekolah menengah apa yang menurut Anda cocok untuk genre horor, terutama di Carrie, dan sekarang filmmu?

LK: Tidak, tidak juga. Tugas sutradara adalah menciptakannya. Untuk dapat menyelami orang dan tempat serta melakukan apa pun yang diperlukan untuk memahami proses itu. Tapi saya tumbuh dengan film horor Amerika yang berlangsung di sekolah. Nightmare on Elm Street, Fakultas, Berteriak dll. Saya suka film-film itu. Memiliki latar sekolah hanyalah cara alami untuk menampilkan karakter Anda jika Anda tidak mengajak mereka berlibur atau saat akhir pekan. Tapi di Polaroid, sekolah mendapat bagian yang jauh lebih besar dari yang saya harapkan. Saya senang kembali ke tempat-tempat itu dan menciptakan horor sekolah menengah saya sendiri. Pertanyaan Anda tentang Carrie menarik. Saya pikir itu ada hubungannya dengan bagaimana kita menanggapi dunia dan lingkungan kita ketika kita berada pada usia itu (sekolah menengah). Apa yang kita anggap sebagai masalah prematur ketika kita bertambah tua bisa berarti hidup dan mati pada tahap itu, secara harfiah. Ada banyak ketidakamanan. Saya juga berpikir banyak pencipta artistik memiliki banyak kenangan dari sekolah menengah, dan banyak yang tidak baik. Mereka membawa kenangan itu bersama mereka sepanjang hidup mereka. Ketika mereka beranjak dewasa dan mulai menulis atau mengungkapkan perasaan mereka, banyak pengaruh mungkin akan datang dari pengalaman tersebut. Jadi itu mungkin alasan mengapa ada begitu banyak cerita yang diceritakan dari perspektif itu.</s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> orang </s>