Anak Laki-Laki di Balik Pintu - yang mana sekarang di Bergetar — adalah kisah menegangkan dan mendebarkan tentang persahabatan dan ketakutan, yang menempatkan fokusnya pada dua aktor cilik berbakat yang membawa seluruh film di pundak mereka yang sangat mampu. Ditulis bersama dan disutradarai oleh teman-teman seumur hidup dan duo pembuat film Justin Powell dan David Charbonier, film ini membuat saya di ujung kursi saya, ditempa dengan kekhawatiran untuk dua petunjuknya.

Dalam film tersebut, malam teror yang tak terbayangkan menunggu Bobby (Lonnie Chavis) yang berusia dua belas tahun dan sahabatnya, Kevin (Ezra Dewey), ketika ituy diculik pada ituperjalanan pulang dari sekolah. Berhasil melarikan diri dari batasannya, Bobby menavigasi itu lorong-lorong gelap, berdoa agar kehadirannya tidak diperhatikan saat dia menghindari penculiknya di setiap kesempatan. Lebih buruk lagi adalah itu kedatangan orang asing lain, yang pengaturan misteriusnya dengan itu penculik mungkin mengeja malapetaka tertentu untuk Kevin. Tanpa sarana untuk meminta bantuan dan bermil-mil negara gelap ke segala arah, Bobby memulai misi penyelamatan, bertekad untuk mengeluarkan dirinya dan Kevin hidup-hidup ... atau mati saat mencoba.

Ini adalah yang pertama yang mengesankan dari Powell dan Charbonier, yang kemudian membuat tahun 2021 Jin (yang juga dibintangi Ezra Dewey). Duo ini meluangkan waktu untuk mengobrol dengan saya tentang anak laki-laki di balik pintu, anak-anak dalam bahaya, pentingnya sutradara casting yang baik, dan kecintaan mereka pada genre tersebut.

Kelly McNeely: Anda adalah teman seumur hidup, yang benar-benar luar biasa. Bagaimana kisah persahabatan Anda dimulai? Dan bagaimana Anda memulai terjun ke pembuatan film?

Justin Powel: Kami sudah saling kenal sejak TK. Dan kami selalu terikat pada film, khususnya film horor, thriller, Anda tahu, itulah yang kami tumbuhkan. Dan kami terjebak dalam film yang seharusnya tidak kami tonton, dan hanya menonton banyak hal yang mungkin tidak seharusnya kami lakukan saat tumbuh dewasa. David pindah ke sini sebelum saya — ke LA. — dan saya mengikuti untuk magang. Dan kami hanya tahu bahwa kami ingin mencari cara untuk tetap bekerja sama. Kami tahu kami menyukai mendongeng, dan itulah dunia yang ingin kami masuki. Jadi kami seperti, yah, masuk akal bagi kami untuk bekerja sama, dan mengejar mimpi. Jadi kami mulai hanya menulis beberapa skrip bersama, dan itu tumbuh menjadi kami seperti, baiklah, mari menjadi duo pembuat film yang lengkap. Dan di sinilah kita.

Kelly McNeely: Dimana konsep untuk Anak Laki-Laki di Balik Pintu berasal dari? Karena itu adalah ide yang fantastis dengan penampilan yang luar biasa di sekelilingnya — dan kita akan membahasnya, tetapi — dari mana ide untuk film ini berasal?

David Charbonier: Yah, terima kasih banyak, itu sangat berarti. Maksud saya, itu benar-benar muncul dari, saya pikir, frustrasi semacam ini dari semua penolakan yang kami dapatkan pada banyak skrip kami yang lain. Jadi kami memutuskan bahwa kami ingin membuat sesuatu yang super kecil, super berisi, yang berpotensi dapat kami lakukan secara mandiri. Faktor anak membuat kami masih harus mencari perusahaan yang bisa membantu kami mencapai visi kami. Tapi kami benar-benar menyukai — seperti yang Justin katakan — kami adalah penggemar genre ini, dan kami menyukai thriller, jadi kami tertarik dan kami benar-benar ingin menceritakan kisah yang berakar pada persahabatan.

Kelly McNeely: Ini memiliki tema persahabatan yang begitu kuat, yang menurut saya sangat indah. Jadi Ezra Dewey dan Lonnie Chavis, sekali lagi, mereka luar biasa. Ada kedalaman dan kedewasaan dalam penampilan mereka, yang benar-benar menakjubkan. Berani membuat bukan hanya satu tapi dua film yang diusung oleh aktor cilik, karena sudah Jin demikian juga. Dan ada kejujuran pada kedua film ini. Bisakah Anda berbicara sedikit tentang keputusan yang harus diambil? Anak Laki-Laki di Balik Pintu dan Jin, dan apakah mereka berdua membintangi aktor cilik?

Justin Powel: Ya, maksud saya, itu benar-benar turun ke — seperti yang dikatakan David — bagaimana kami menyukai cerita horor secara umum yang menurut saya berpusat pada anak-anak. Itu mengingatkan kita pada masa kecil kita yang tumbuh dewasa, Anda tahu, di tahun 90-an, seperti yang saya katakan sebelumnya menonton film dan hal-hal yang seharusnya tidak kita miliki. Dan Anda tahu, kami terikat pada hal-hal seperti The Goonies dan Taman jurassic dengan Lexie dan Tim, dan kami senang melihat anak-anak ini dalam situasi berbahaya, dan rasanya seperti petualangan yang mengasyikkan ini, seperti Steven Spielberg, sangat mirip Amblin. Seperti yang selalu kami sukai, sangat tertarik pada hal itu, dan itulah yang membuat kami ingin memiliki pemeran muda ini di kedua film kami. Saya merasa jenis getaran Amblin mungkin muncul sedikit lebih dalam Jin, mungkin karena suka Anak Laki-Laki di Balik Pintu memiliki perut yang lebih gelap dengan itu. Tapi kami tidak pernah ingin itu merasa eksploitatif. Kami ingin tetap ada saat-saat kesembronoan dan kesenangan itu. Dan ya, jadi itulah mengapa kami tertarik pada anak-anak untuk dua film pembuka yang telah kami buat ini.

Kelly McNeely: Sekarang, mereka berkata, Anda tahu, jangan pernah bekerja dengan anak-anak atau hewan. Jelas, Anda telah membuktikan bahwa itu salah. Tapi saran apa yang akan Anda berikan kepada sutradara yang bekerja dengan aktor muda, dan apakah Anda pernah bekerja dengan hewan?

David Charbonier: Lucu sekali kau mengatakan itu. Kami memiliki cerita yang kami buat yang banyak berpusat pada hewan. Dan itu seperti, kami menyukai tantangan. Maksud saya, saran kami hanyalah — saya juga merasa seperti siapa kami untuk memberi saran, kami masih mencoba mencari tahu — tetapi jika kami memberi saran, saya pikir itu akan mencoba untuk tidak membiarkan hal-hal itu terjadi. batasi jenis cerita yang ingin Anda ceritakan. Pikirkan matang-matang dengan perencanaan, seperti bagaimana Anda akan merencanakan hari-hari dan jadwal Anda, berusaha menjadi yang paling efisien. Bersiaplah benar-benar dengan daftar tembakan Anda dan bagaimana Anda ingin menyerangnya. 

Dan saya juga akan mengatakan, Anda tahu, jujur ​​​​tentang itu, kami pasti telah mendengar banyak percakapan tentang, kalian dapat mempekerjakan seorang berusia 18 tahun yang terlihat sangat muda. Dan aku hanya merasa seperti itu tidak pernah benar-benar terlihat benar. Saya pikir kami melewati usia 35 tahun yang bermain sebagai siswa sekolah menengah pada saat ini, yang selalu menjadi pilihan, jadi itu hanya menambah keaslian. Dan Anda tahu, Lani dan Ezra baru saja memberikan penampilan terbaik yang pernah ada. Kami tidak pernah bisa menemukan orang yang lebih tua atau bahkan seusia mereka yang bisa memberikan kinerja yang jujur. Jadi saya pikir dalam aspek itu, itu benar-benar berhasil bagi kami.

Kelly McNeely: Mereka berdua sangat luar biasa dalam film, kalian melakukan pekerjaan luar biasa dengan mereka dan menemukan mereka juga. Bagaimana Anda menemukan keduanya?

Justin Powel: Hanya untuk menambah poin David, temukan sutradara casting yang benar-benar hebat. Dan kami sangat beruntung mendapatkannya. Amy Lippens membawa pulang benda ini, dialah yang menemukan Lani dan Ezra, dia datang dengan semua ide untuk pemain lainnya. Jangan berhemat pada sutradara casting yang hebat, pastikan Anda menemukan yang terbaik yang bisa Anda sukai. Seperti Amy. Saya tidak tahu apakah dia tersedia, dia mungkin, jika dia, kami selalu ingin bekerja dengannya di film kami. Jadi jangan ambil dia dari kita! Tapi dia ada di luar sana, jika Anda mencari yang hebat. 

Temukan sutradara casting yang memahami visi Anda. Terutama jika Anda mencoba bekerja dengan anak-anak, temukan direktur casting yang berpengalaman dalam menemukan anak-anak berbakat, dan akan benar-benar berusaha keras untuk pencarian yang mendalam dan ekstensif, karena memang itulah yang terjadi. Anda benar-benar harus memperluas pencarian ini dan membawa anak-anak sebanyak mungkin, yang sulit dilakukan dengan anggaran seperti ini. Tapi ya, Amy — aku tidak tahu bagaimana dia melakukannya — dia berhasil mengeluarkan seekor kelinci dari topinya. Dan dia bahkan mengeluarkan dua kelinci dari sebuah topi. Dan sampai pada titik, Anda tahu, itu membuat pekerjaan kami sangat mudah, karena ketika dia menemukannya, kami seperti, oke, yah, itulah yang kami pikir akan menjadi rintangan terbesar, Anda tahu, menemukan dua anak yang sangat berbakat ini. Tapi sebaliknya, ada banyak rintangan lain. Namun anak-anak tidak termasuk di dalamnya, mereka mampu membawakannya dengan penampilan mereka. Dan bahkan dengan jam yang terbatas, itulah satu-satunya alasan saya pikir kami bisa mendapatkan apa yang kami miliki, karena mereka hanya mampu menampilkan performa yang kuat.

Kelly McNeely: Anda telah menyebutkan Amblin dan film-film semacam itu. Anak Laki-Laki di Balik Pintu jenis memiliki getaran 80-an/90-an untuk itu; tidak ada orang tua, ada anak-anak dalam bahaya, itu juga sangat mengasingkan bagi anak-anak ini. Fokusnya adalah mereka saling menyelamatkan, yang menurut saya sangat indah. Apakah naskah pernah memanggil orang tua? Karena saya suka mereka tidak ada di sana sama sekali, saya pikir itu adalah elemen yang sangat kuat sehingga mereka semua sendirian, saya suka itu. 

David Charbonier: Terima kasih banyak untuk mengatakan itu. Itu sangat penting bagi kami. Anda tahu, ketika kami berkencan sejak awal, itu adalah sesuatu yang ingin dilihat beberapa orang. Kami selalu ditanya seperti, di mana orang tuanya? Apa yang orang tua lakukan? Mengapa orang tua tidak mencari mereka? Dan bagi kami, seperti ya, tentu saja orang tua mencari mereka. Tapi kami bersama Bobby dan Kevin sekarang. Kami dalam perspektif mereka, mereka tidak bisa mengandalkan orang tua mereka untuk diselamatkan. Mereka harus mengandalkan diri mereka sendiri dan persahabatan mereka dan keberanian mereka. Dan Anda tahu, mereka adalah underdog. 

Saya pikir itulah yang membuat setiap cerita menarik menjadi menarik, adalah ketika Anda memiliki karakter yang diremehkan dan mengabaikannya. Dan itulah yang benar-benar ingin kami lakukan dengan cerita itu, kami tidak ingin itu tentang, Anda tahu, plot gaya detektif atau sesuatu seperti melacak keberadaan mereka dan memburu mereka. Kami ingin sebagian besar tentang mereka menyelamatkan diri mereka sendiri.

Kelly McNeely: Itu pilihan yang sangat kuat juga, karena sekali lagi, itu benar-benar menempatkan semua fokus pada mereka. Rasanya benar-benar tidak ada orang lain yang membantu mereka. Ini hanya tentang mereka berdua bersama dan kekuatan yang mereka miliki dalam persahabatan mereka. Ini benar-benar indah. Anda menyebutkan film-film sebelumnya yang seharusnya tidak Anda tonton ketika Anda masih muda. Jadi saya agak penasaran, antara Jin dan Anak Laki-Laki di Balik Pintu dan secara umum, apa pengaruh dan inspirasi horor Anda?

Justin Powel: Ya ampun, kita punya begitu banyak. Saya kira melewati era, saya pikir mulai tahun 70-an, kami mendapat pengaruh dari seperti, Rahang, Halloween, Hal, Bersinar - jelas sekali - Sebuah Mimpi Buruk di Jalan Elm… Dan banyak orang tidak menganggap horor ini semata, tapi Taman jurassic adalah pengaruh yang sangat besar bagi kami — kami sangat mencintai Lex dan Tim, Anda selalu benar-benar merasakan bahaya saat bersama mereka. Descent dari tahun 2000-an. Dan baru-baru ini saya pikir Jangan Bernafas memiliki beberapa pengaruh pada kami. Jadi mereka hanya banyak, ada begitu banyak kengerian yang benar-benar kami sukai sehingga saya pikir terkadang kami sedikit berlebihan dengan penghormatan kami. Seperti kami tidak bisa menahan diri, kami seperti, yah, ini adalah satu-satunya kesempatan kami untuk membuat film, mungkin. Jadi mari kita buang semuanya di sana. Jadi ada banyak referensi yang kami buat, saya pikir di kedua film kami, yang akan kami coba kembalikan di film berikutnya, tapi kami mungkin secara tidak sadar memasukkannya. Itu terjadi begitu saja.

Dan kemudian kembali lebih jauh, Hitchcock adalah segalanya — kami menyukai ketegangan semacam itu. Dan kami benar-benar mencoba untuk bersandar ke dalamnya Anak Laki-Laki di Balik Pintu, kami sangat menghargai ketegangan, Anda tahu, kekerasan dan kengerian, meskipun ada beberapa kekerasan, tapi kami ingin itu benar-benar muncul saat itu terjadi. Jadi ya, saya tahu itu bertele-tele, saya merasa kami berdua bisa membahas pengaruh dan hal-hal kami untuk waktu yang sangat lama —

David Charbonier: Anda lupa dua yang terbesar — Gremlins dan Anak Bermain. Kami benar-benar memiliki garis dari Anak Bermain di dalam film. 

Justin Powel: Itu benar. Saya benar-benar merasa banyak pengaruh kami berasal dari tahun 80-an. Ada begitu banyak horor dari tahun 80-an yang sangat kami sukai.

Kelly McNeely:  Dan [horor 80-an] juga sangat ikonik, karena saya pikir saat itulah genre benar-benar mulai booming, dan benar-benar mendapatkan penonton dan mendapatkan begitu banyak daya tarik yang seperti ada begitu banyak konten, dan semuanya hebat. Sekarang, saya melihat stiker bemper yang sangat spesifik di mobil, dan di film dengan tema film, sepertinya itu juga disengaja. Bisakah Anda berbicara sedikit tentang itu?

Justin Powel: Ya, maksud saya, bagi kami, kami mendekati segala sesuatu dalam cerita kami dengan sangat organik, saya kira. Dan dalam hal ini, kita memiliki dua hal, bukan? Saya pikir horor, terutama genre horor, seni meniru kehidupan dan hal-hal yang mempengaruhi orang atau Anda sebagai pembuat film, Anda tahu, Anda menyuntikkan itu ke dalam seni Anda. Jadi jelas, kami sangat terpengaruh oleh itu dan masih terpengaruh oleh, Anda tahu, keadaan di dunia. Tetapi juga, ini adalah film di mana Anda harus menyampaikan eksposisi, tanpa berbicara, dalam waktu yang sangat terbatas. Kami ingin bola segera bergulir. Kami tidak terlalu suka dialog cerita berat, kami merasa seperti, Anda tahu, dalam situasi ini, orang tidak duduk-duduk berbicara dan mengekspos. Anda tahu, mereka hanya bergerak dan mereka mencoba melarikan diri atau apa pun yang perlu mereka lakukan. Jadi kami ingin tetap setia pada motivasi dan tindakan nyata para karakter. 

Jadi kami masuk ke situasi di mana itu seperti, oke, kami tahu kami ingin dua anak ini diculik. Tapi salah satu dari mereka harus ditinggalkan. Tapi mengapa mereka berdua diculik, jika salah satu dari mereka tertinggal? Oh, well, mungkin mereka hanya benar-benar menginginkan satu, dan mereka mengeluarkan yang lain karena keadaan. Anda tahu, Anda tidak bisa meninggalkan saksi di belakang. Nah, kenapa begitu? Oh, well, alasannya karena mereka menginginkan anak ini karena dia cocok dengan demografi yang diinginkan para penculik. Dan semua itu akhirnya mengarah pada kebutuhan untuk menanam benih untuk itu, secara halus, dan stiker adalah cara yang sangat bagus untuk menanam benih itu. Tanpa itu, saya pikir Anda tidak mengerti mengapa Bobby tertinggal di bagasi. Anda tidak perlu meremehkannya, atau tidak mengerti mengapa para penculik meremehkannya. Jadi, itu mungkin tampak seperti itu hanya sewenang-wenang, atau hanya membuat pernyataan — yang membuat pernyataan — tetapi pada saat yang sama, itu benar-benar secara aktif memajukan plot. Jadi ya, kami membunuh dua burung dengan satu batu. Itu pepatah yang buruk, tapi ya. 

Kelly McNeely: Ini adalah contoh yang bagus dari "jangan katakan padaku, tunjukkan padaku" dan saya pikir itu adalah pilihan yang sangat kuat di sana. Jadi apa selanjutnya untuk kalian? 

David Charbonier: Um, maksudku, semoga film lain. Ini adalah jalan yang sulit bahkan masih, seperti, mereka selalu mengatakan, setelah Anda membuat film pertama Anda, sangat mudah untuk mendapatkan yang berikutnya dari tanah. Dan itu seperti mitos. Anda tahu, kami telah membuat dua film. Dan yang ketiga sama sulitnya untuk turun dari tanah seperti yang pertama. Kami berharap Anda tahu, meskipun, hal-hal dapat bekerja. Semoga secepatnya. Kami memiliki banyak cerita menarik, menurut kami, dalam genre yang ingin kami ceritakan. Dengan anak-anak dan hewan berikutnya, semoga. Tapi ya, kami sangat menyukai film horor, menontonnya, dan membuat cerita. Dan kami sangat senang bahwa yang satu ini akhirnya keluar minggu ini.