Robert Eggers mengejutkan penonton dengan debut filmnya, Penyihir, dan dengan cepat menjadi nama untuk ditonton di bidang film bergenre. Antisipasi telah dibangun untuk rilis film terbarunya, Mercusuar, demam yang turun ke dalam kegilaan didorong oleh dua penampilan hebat oleh bintang Robert Pattinson dan Willem Dafoe.

Baru-baru ini saya mendapat kesempatan untuk mengobrol dengan Eggers tentang Mercusuar, penampilan sistem gugurnya, dan tantangan unik dalam membuat film dengan perhatian yang sangat cermat terhadap detail.

Klik di sini untuk membaca ulasan lengkap saya of Mercusuar dari pemutaran perdana di TIFF

---

Kelly McNeely: Pertama, apa asal mula film tersebut? Dari mana datangnya konsep ini? Bagaimana itu lahir?

Robert Egger: Kakak saya sedang mengerjakan skenario yang dia katakan tentang cerita hantu di mercusuar, dan saya pikir itu adalah konsep yang bagus dan berharap dia tidak akan terlalu jauh dengan itu sehingga saya bisa meminta izinnya untuk mencurinya . Dan itulah yang terjadi karena ketika dia mengatakan cerita hantu di mercusuar, saya membayangkan suasana hitam dan putih, berkerak, berdebu, apak, berkarat ini, sangat mirip Penderitaan dari adegan makan malam pertama. Dan saya ingin menemukan cerita yang sesuai dengan suasana itu. 

Jadi di tahun 2011 atau 2013, atau semacamnya, saat saya mulai mengerjakannya Mercusuar, Penyihir datang bersama-sama dan setelah itu saya menelepon saudara laki-laki saya dan berkata, lihat, mari kita tulis skrip mercusuar ini bersama-sama, saya sedang mengembangkan beberapa hal lain yang lebih besar, dan saya pikir akan lebih bijaksana untuk memiliki sesuatu yang lebih kecil di saku belakang saya. Jadi kami mengambil 10 halaman skenario dan banyak sekali catatan dan gambar dan mengubahnya menjadi film ini bersama-sama beberapa tahun yang lalu.

Kelly McNeely: Anda memiliki komitmen yang sangat mengesankan untuk detail periode dan estetika dan atmosfer, antara pencahayaan alami, bangunan set, tampilan ortokromatik, dan rasio 1.19: 1. Bisakah Anda berbicara sedikit tentang proses menyusun dan membangun semua elemen itu ke dalam film?

Robert Egger: Ya, maksud saya, semuanya serasi, saya selalu meneliti sambil menulis, dan mengumpulkan gambar saat saya menulis, dan gambar bisa menginspirasi tema dan apa pun, karena film ini memiliki sejarah panjang dalam kehidupan saya. kehidupan pembuatan film. Saya telah berbicara dengan Jarin Blaschke DP tentang hal ini selama setahun, dan kami memiliki berbagai macam ide yang berbeda. Dan semuanya bermuara pada, akhirnya, seperti apa yang bisa kita dapatkan? Dan, Anda tahu, kami ingin itu merekamnya pada stok film ortokromatik yang dapat Anda beli untuk fotografi diam, tetapi tidak ada orang yang dapat membuatnya menjadi film gambar bergerak 35mm untuk kami, kami juga tidak dapat membelinya jika kami mau. untuk. Jadi kami memilih bwXX, negatif hitam dan putih yang tidak berubah sejak 1950-an. 

Bagian bawah kulit hitam tiba-tiba dengan cara yang sangat memuaskan, memiliki kontras mikro yang ekstrim, dan Anda tahu apa lagi? Seperti, itu ada! [tertawa] Dan kemudian Jarin bekerja dengan Schneider untuk membuat filter khusus untuk memberi kita tampilan ortokromatik, dan kemudian Panavision membuka lemari lensa misterius mereka kepada Jarin yang bisa masuk seperti anak sekolah yang pusing dan menemukan semua jenis barang langka. Kami memiliki saya pikir dua atau tiga bidikan dengan lensa zoom yang kami bahkan tidak tahu apa itu, dari mana asalnya, kapan itu dibuat. Jadi mereka berpikir, “Jarin harus melihat ini” [tertawa].

Kelly McNeely: Dengan Penyihir, Saya tahu dialog itu ditarik dari dokumen sejarah. Untuk apa proses menulis dialog itu Mercusuar?

Robert Egger: Ya, itu Penyihir memiliki banyak kalimat yang utuh dari sumber periode. Kesombongan saya pada saat itu, adalah untuk menghormati orang-orang Puritan yang begitu ekstrim dalam keyakinan dan pandangan dunia mereka sehingga saya perlu benar-benar, seperti, menggunakan kata-kata yang sebenarnya mereka katakan. Dalam film ini, saya dan saudara lelaki saya tidak memiliki banyak kalimat yang utuh - ada beberapa, tetapi tidak banyak. Tapi kami hanya mengambil dari sumber periode kami untuk menemukan cara menulis dialog kami sendiri.

Sumber yang paling membantu adalah Sarah Orne Jewett, dari negara bagian Maine yang baik. Dia menulis di periode kami dan dia mewawancarai orang-orang yang bekerja di pantai Maine, dan menulis cerita utamanya dalam dialek. Dan kemudian istri saya menemukan kami sebuah tesis tentang pekerjaan dialek di Sarah Orne Jewett yang memberikan aturan untuk dialek yang berbeda dan kemudian kami benar-benar bisa lebih spesifik dengan pekerjaan kami sendiri. Tapi Dafoe memiliki beberapa kalimat utuh yang berasal langsung dari pensiunan kapten laut dalam karya Jewett, yang konon berasal langsung dari pensiunan kapten laut yang sebenarnya. 

Kelly McNeely: Bagaimana dengan aksennya? Karena ada aksen yang sangat spesifik yang mereka gunakan Mercusuar.

Robert Egger: Jadi aksen Rob seperti, Anda tahu, aksen New England kuno. Seperti itu didasarkan pada aksen timur ke bawah, tetapi saya pikir jika Anda benar-benar orang New England, Anda tahu, Anda mendapatkan rasa seseorang yang tidak hanya menjadi satu tempat di New England sepanjang hidupnya. Saya membeli mobil keluarga saya ketika saya mengunjungi orang tua saya baru-baru ini di New Hampshire dan penjual mobil besar di Boston dan pindah ke Maine, dan kemudian New Hampshire, dan terdengar sangat dekat dengan Rob, mereka sedikit mirip. Aksen Dafoe adalah sesuatu yang teoritis dengan Rhotic R– R keras, Arr bajak laut - memiliki itu di pesisir Maine, kita tahu bahwa itu di New Brunswick sedikit lebih jauh ke utara, dan di Nova Scotia sedikit lebih ke utara dari itu.

Kelly McNeely: Robert Pattinson dan Willem Dafoe benar-benar bertahan; mereka melampaui dan melampaui fisik dan emosionalitas mereka. Apakah pernah ada gunanya Anda menarik kembali?

Robert Egger: Sama sekali tidak. Anda tahu, ini adalah cerita yang ekstrim dan ini adalah dua aktor yang sangat berdedikasi, bersemangat, pekerja keras yang mengejar materi yang menantang, dan ingin didorong hingga batasnya dan saya tidak perlu menariknya kembali. Saya juga tidak terlalu memaksakan diri, karena mereka ingin memberikan yang terbaik untuk film ini. Ada banyak diskusi di pers di masa lalu tentang Robert Pattinson yang ingin memukul wajah saya untuk adegan tertentu. Tetapi jika hujan di luar dan hujan tidak membaca secara dekat, Anda harus menarik selang pemadam agar hujan dapat membaca. Dan itu tidak mudah. Tetapi Anda tahu jika Rob ingin menyakiti saya secara fisik, saya tidak mengetahuinya pada saat itu karena dia sangat profesional dan ingin memastikan bahwa momen itu sebaik mungkin. 

Kelly McNeely: Mitos apa yang Anda tarik untuk membentuk cerita? 

Robert Egger: Tulang-tulang cerita didasarkan pada apa yang diduga sebagai kisah nyata. Ini sering disebut sebagai Tragedi Mercusuar Smalls, dan terjadi di Wales sekitar tahun 1800. Dan itu adalah dua penjaga mercusuar, keduanya bernama Thomas, yang satu lebih tua lebih muda, mereka terdampar di pulau mereka di stasiun mercusuar karena ada badai. Yang lebih tua meninggal, dan yang lebih muda menjadi gila. Ada akhir cerita rakyat seperti yang tidak akan saya ungkapkan, tetapi Anda dapat dengan mudah melihat ke atas. Dan itulah asal mula ini - atau lebih tepatnya itu adalah benih yang ditanam sebagai sumber cerita. 

Ketika Max - saudara laki-laki saya yang menulis ini bersama saya - dan saya terus menyempurnakan ceritanya, kami berkata pada diri kami sendiri, mitos atau mitos klasik apa yang secara tidak sengaja kami temukan? Dengan Penyihir Saya seperti melihat Hansel dan Gretel, antara lain, setelah saya menulis apa yang saya tulis untuk menanamkan kembali Hansel dan Gretel-isme. Jadi kami bertanya pada diri sendiri mitos klasik apa yang telah kami bayangkan di sini untuk mencoba menanamkan kembali tema, motif, dan citra. Kami memilih motif klasik karena mengacu pada mitologi klasik yang dibuat Dafoe dengan mantra laut yang terinspirasi oleh Melville. Jadi ada berbagai hal yang berbeda dari Proteus hingga Prometheus yang mungkin membuat beberapa ahli klasik kesal karena kami telah menggabungkannya, tetapi, saya pikir tidak apa-apa. 

Kelly McNeely: Saya suka penggunaan pencahayaan alami di keduanya Penyihir dan Mercusuar. Apa yang menginspirasi Anda untuk membuat film seperti itu? 

Robert Egger: Jarin Blaschke - DP - dan saya menyukai pendekatan naturalistik. Pencahayaan masuk Mercusuar lebih bergaya daripada Penyihir; Penyihir secara harfiah memang menggunakan cahaya dan nyala api alami untuk semua kecuali satu atau dua bidikan, kecuali untuk eksterior malam hari yang jelas perlu dinyalakan. 

Mercusuar, di sisi lain, menggunakan negatif hitam dan putih yang tidak berubah sejak 1950-an sehingga membutuhkan lebih banyak cahaya untuk menjadi eksposur. Namun, kami tidak menyalakannya seperti film lama; meskipun pencahayaannya cukup dramatis dan memiliki chiaroscuro yang berlebihan, tidak seperti film-film lama, kami menggunakan sumber pencahayaan praktis yang ada di lokasi tersebut untuk menerangi pemandangan. Meskipun demikian, sebenarnya itu bukan nyala api di lampu minyak tanah karena Anda tidak akan pernah terkena paparan api. Jadi kami memiliki bohlam halogen 600 watt pada peredup kedip yang menciptakan tampilan seperti nyala api. Dan saya menyukainya, terutama dengan hitam dan putih karena film itu berkedip, Anda tahu, seperti bioskop lama. Gambar itu bernafas, jika saya bisa begitu berharga. 

Kelly McNeely: Saya mengerti Anda membangun seluruh set, yang luar biasa. Apa tantangan pembuatan film di lokasi? 

Robert Egger: Ya, kami membangun setiap bangunan yang Anda lihat di film, termasuk menara mercusuar setinggi 70 kaki. Kami tidak dapat menemukan mercusuar yang berfungsi untuk kami, kami tidak dapat menemukan mercusuar dengan akses jalan yang bagus yang praktis untuk menembak. Tetapi harus membangunnya berarti kami memiliki lebih banyak kendali. Jadi secara keseluruhan, pengambilan gambar di lokasi dengan membangun banyak set memberi kami banyak kendali. Konon, untuk menceritakan kisahnya dengan benar, kami memilih lokasi tidak ramah yang sangat menghukum di mana kami tahu kami akan mendapatkan cuaca buruk. Dan itu memang menimbulkan banyak masalah - tidak mungkin untuk bergerak cepat sebagai manusia di bawah angin kencang dengan hujan lebat, dan Anda tahu dalam suhu di atas titik beku dan Anda tidak bisa bergerak cepat; kamera akan rusak. Jadi ada banyak tantangan, tapi tidak ada yang mengeluh. Untuk inilah kami mendaftar. Kami ingin ditantang.

Mercusuar dirilis di bioskop terbatas di AS pada 18 Oktober, dengan rilis luas menyusul pada 25 Oktober.