Berdasarkan novel Stephen King tahun 1981, film horor anjing gila tahun 1983 Cujo hanyalah salah satu dari tiga adaptasi film King yang akan datang tahun itu. Cujo bergabung dengan Christine, dan adaptasi film King terbaik dalam dekade ini, Mati Zona. Sukses box office yang sederhana, Cujo telah, seperti banyak film bergenre dari tahun 1980-an, menikmati antusiasme selama akhirat pasca-teater, yang telah berlangsung lebih dari sepertiga abad.

Sekarang penulis dan sejarawan film Lee Gambin telah menulis sebuah buku berjudul Nggak, Tidak Ada Yang Salah Di Sini: Pembuatan Cujo, yang merinci pembuatan film tersebut. Saya berkesempatan untuk berbicara dengan Gambin tentang alasannya menulis buku ini, yang akan diterbitkan oleh Media BearManor. Buku itu bisa dipesan sebelumnya di situs penerbit.

DG: Yang menginspirasi kamu untuk menulis buku tentang pembuatan film Cujo?

LG: Saya selalu menyukai filmnya - dan bukunya. Saya merasa film ini dibuat dengan sangat bagus, padat, film yang solid dan di atas itu, satu hal yang sangat saya kagumi, adalah kerumitannya yang tersembunyi di dalam cerita yang sangat lurus ke depan yang menipu "sederhana". Saya ingin memeriksa semua aspek ini di dalam buku, dan di atas itu tentu saja mencari tahu segala sesuatu tentang produksinya. Juga, banyak pekerjaan yang telah saya lakukan sebelum mulai mengerjakan buku itu ada hubungannya dengan itu Cujo. Misalnya, saya menulis buku tentang film horor ramah lingkungan berjudul Dibantai Oleh Alam: Menjelajahi Film Horor Alami, dan di dalamnya saya terus menulis Cujo. Dan kemudian ada / ada hubungan saya dengan Dee Wallace - pada hari-hari awal memetakan buku yang saya kerjakan dengan Dee sebagai bagian dari Monster Fest di sini di Melbourne. Jadi semua elemen ini membantu membuka jalan untuk mengerjakan buku ini yang merupakan eksplorasi mendalam ke dalam film - dari perspektif “pembuatan” dengan sudut pandang akademis juga.

DG: Apa rencana Anda untuk menulis buku, dan bagaimana hal ini berkembang dan terungkap saat Anda bergerak lebih dalam ke dalam proses penulisan?

LG: Saya baru saja menyelesaikan buku tentang pembuatan Howling The, dan itu benar-benar menentukan bagaimana saya mulai menulis buku Cujo. Cara saya terstruktur Howling The Buku ini membahas adegan demi adegan dan mengintegrasikan kutipan dari sejumlah besar wawancara yang saya dapatkan untuk itu. Saya memutuskan ini adalah cara yang bagus untuk pergi - untuk benar-benar membedah dan memeriksa secara kritis riasan naratif, bahan-bahan tematik, karakter dan kualitas mitis film serta memberikan suara kepada orang-orang yang mengerjakan film tersebut. Cujo persis diatur dengan cara yang sama.

DG: Tema apa saja Cujo yang ingin Anda jelajahi dengan buku ini?

LG: Ada begitu banyak tema luar biasa yang terjalin di dalam kain Cujo - ada konsep gangguan di alam, keresahan rumah tangga, perselingkuhan, hak pilih manusia, keterasingan, Tiga Hari Kegelapan, pola dasar "wanita dalam badai", penebusan, monster yang dibayangkan dan nyata. Maksud saya, film ini memiliki begitu banyak kedalaman dan kecerdasan, dan ada banyak hal yang harus dieksplorasi. Di luar semua itu, ada puluhan wawancara yang benar-benar jujur ​​dan murah hati, sehingga elemen produksi buku ini sangat masif. Saya benar-benar merasa ini adalah yang terbaik dalam membuat buku - saya cukup bangga karenanya. Saya benar-benar berusaha untuk tidak melewatkan kebutuhan bisnis.

DG: Apa tantangan terbesar dalam menulis buku ini?

LG: Fakta bahwa ada banyak orang yang tidak lagi bersama kami yang akan sangat luar biasa untuk bergabung. Misalnya, penulis skenario Barbara Turner meninggal sebulan sebelum saya mulai mengerjakan bukunya (seperti saat mengumpulkan wawancara), dan itu menyedihkan karena dia begitu integral. Juga, editor, Neil Machlis, yang melakukan pekerjaan yang luar biasa, tidak lagi hidup, jadi akan sangat luar biasa untuk mendapatkan masukannya. Tapi saya merasa lebih dari tiga puluh wawancara dengan sekelompok alumni Cujo itu sehat untuk sedikitnya!

DG: Siapa yang Anda wawancarai untuk buku itu?

LG: Dee Wallace, Lewis Teague, Danny Pintauro, Daniel Hugh Kelly - begitu banyak orang. Gary Morgan adalah pendongeng yang luar biasa; dia adalah pria berjas anjing! Teresa Ann Miller juga berbagi cerita tentang ayahnya, pelatih hewan Karl Lewis Miller, jadi sangat menyenangkan mendengar semua tentang St.Bernards yang digunakan untuk film tersebut. Robert dan Kathy Clark ada di sana, dan mereka adalah bagian dari tim SFX, jadi ada beberapa hal bagus yang membahas anjing animatronik, kepala boneka, kepala anjing yang akan digunakan untuk mendorong ke pintu Pinto dan banyak lagi. Saya juga mewawancarai orang-orang seperti ibu Danny Pintauro, yang berada di lokasi syuting sepanjang syuting, orang-orang yang terlibat dengan film sebelum Lewis Teague bergabung seperti sutradara yang awalnya ditugaskan, Peter Medak (yang pertama kali dia membicarakan hal ini) dan DOPnya Tony Richmond. Ada banyak orang disini.

DG: Ceritakan sesuatu tentang film yang tidak akan saya ketahui kecuali saya membaca buku ini?

LG: Oh, ada banyak hal yang saya yakin bahkan penggemar yang paling keras pun tidak akan tahu. Satu hal yang sangat mengejutkan saya adalah fakta bahwa ada adegan yang dihapus yang dibicarakan oleh aktor Robert Craighead kepada saya. Itu terjadi tepat sebelum karakter Kaiulani Lee memberi tahu Ed Lauter bahwa dia telah memenangkan lotre dan beberapa saat sebelum Ed menemukan kerekan mesin di garasinya. Craighead berperan sebagai kurir yang, bersama dengan rekannya, menurunkan mesin, hanya untuk menemukan Cujo yang gelisah yang melompat dan membuat mereka takut. Ini terjadi sebelum virus rabies benar-benar menyerang anjing malang, jadi dia masih bingung dengan itu semua. Craighead mengatakan kepada saya bahwa Lewis Teague berpikir bahwa adegan itu dimainkan dengan "cahaya", dan itu akan membuat penonton terpesona, melihat bahwa Cujo adalah film lurus dengan nada serius yang stabil. Adegan itu membuat Craighead dan rekannya melaju kencang dengan truk pengiriman mereka, salah satunya membalik burung itu ke St Bernard. Saya memiliki foto yang bagus darinya yang akan ditampilkan dalam buku.

DG: Lee, jika Anda melihat kembali penulisan buku ini, apakah ada satu ingatan - atau satu anekdot yang diberikan kepada Anda oleh subjek wawancara - yang menonjol di benak Anda ketika Anda mengingat proses ini?

LG: Pertanyaan bagus - tetapi sejujurnya, sebagian besar narasumber telah memberikan wawasan luar biasa yang akan melekat pada saya selamanya. Satu hal yang harus saya katakan yang sangat berarti bagi saya adalah kenyataan bahwa dalam beberapa hal kecil, saya telah menjembatani jarak tiga puluh tahun lebih antara Peter Medak dan Lewis Teague. Medak mengatakan kepada saya bahwa dia menolak untuk menonton film tersebut setelah dia dipecat dari proyek (ini adalah satu-satunya film yang pernah dia pecat - dia telah meninggalkan film seperti proyek-proyek besar yang melibatkan orang-orang seperti Barbra Streisand dan Sean Connery, tapi ini adalah yang pertama kali dia dipecat). Tapi kemudian di malam hari sebelum saya mewawancarainya, dia menonton film itu dan sangat terkesan. Ketika saya berbicara dengannya, dia mengatakan kepada saya untuk menyampaikan ucapan selamat kepada Lewis Teague. Saya melakukan ini, tetapi saya melakukan sesuatu yang lebih. Saya memperkenalkan kedua pria itu, dan semua kebencian dipadamkan setelah bertahun-tahun. Itu sangat istimewa.

DG: Lee, ketika saya memikirkannya Cujo, Saya memikirkan kerumunan film adaptasi Stephen King yang muncul dari awal 1980-an. Cujo hanya salah satu dari tiga adaptasi King yang dirilis pada tahun 1983, bersama dengan Christine, dan tentu saja, Mati Zona, yang diyakini banyak orang, termasuk saya sendiri, sebagai salah satu adaptasi film King terbaik. Pertanyaan: Menurut Anda apa yang menentukan Cujo Terlepas dari sisa adaptasi film King dari periode ini?

LG: Itu - 1983 - adalah tahun yang indah untuk adaptasi King, pastinya. Ada tiga sutradara hebat yang mengerjakan film-film ini - John Carpenter, David Cronenberg dan, tentu saja, Lewis Teague - serta afiliasi horor yang brilian di setiap film seperti Debra Hill dan Dee Wallace dll. Tetapi hal yang memisahkan Cujo dari film seperti Christine dan Grafik Mati Zona adalah fakta bahwa ini adalah film horor yang didasarkan pada kenyataan. Cujo adalah salah satu cerita Stephen King yang langka (Penderitaan terlintas dalam pikiran juga) yang tidak bergantung pada horor supernatural - tidak ada remaja telekinetik atau rumah berhantu atau vampir atau mobil pembunuh. Alih-alih, ini hanyalah kisah tentang seorang wanita yang terperangkap oleh situasi pribadinya sendiri dan kemudian akhirnya terperangkap oleh St. Bernard seberat 200 pound.

DG: Lee, selain wawancara Anda, materi tambahan apa yang Anda kumpulkan untuk buku ini, yaitu gambar, dan bagaimana Anda menemukan semua itu?

LG: Banyak penelitian yang terlibat, tetapi sebagian besar adalah kasus mencari bahan dari narasumber sendiri.

DG: Lee, setiap produksi film memiliki cerita, konflik atau ritme menyeluruh yang menentukan pembuatan film. Pertanyaan: Seperti apa suasana selama pembuatan film, antara pemain dan kru, dan apakah ada konflik besar yang muncul selama pembuatan film?

LG: Cujo adalah pemotretan yang sangat, sangat rumit. Ada ketegangan, pertengkaran yang melimpah, banyak miskomunikasi dan permusuhan. Namun, di sisi sebaliknya, ada banyak cinta, dukungan, solidaritas, perhatian, kasih sayang dan persatuan. Saya kira itu tergantung pada siapa Anda bertanya! Banyak orang yang diwawancarai tampaknya memiliki masalah dengan DOP Jan de Bont - yang tidak pernah menanggapi permintaan, dan oleh karena itu merupakan seseorang yang secara aktif hilang dari buku tersebut. Sungguh menakjubkan mendengar dari kedua aspek argumen dan mendengar bagaimana orang yang berbeda lebih suka bekerja - misalnya, Daniel Hugh Kelly membenci kenyataan bahwa skenario Barbara Turner disingkirkan untuk penulisan ulang Don Carlos Dunaway, sementara Dee Wallace lebih suka " less is more ”terhadap film tersebut dari segi dialognya.

DG: Lee, apakah ada pemikiran yang diberikan untuk membunuh karakter Tad dalam film, sesuai dengan bukunya, dan apakah ada elemen cerita lain yang dibuang sebelum dimulainya pembuatan film?

LG: Dee Wallace memiliki banyak masukan dramaturgi untuk produksi ini dan seseorang yang murah hati dan perseptif seperti Lewis Teague menerima masukan ini. Salah satunya adalah pembunuhan Tad. Dia bersikeras bahwa anaknya tidak akan mati, dan Stephen King sendiri setuju. Draf aslinya untuk skenario membuat Tad selamat dari pengepungan. Sejauh elemen cerita lainnya, hanya ada dua yang dibuang - salah satunya adalah penghubung Mati Zona dan Cujo di mana anjing akan "dianggap" sebagai reinkarnasi dari karakter Frank Dodd (pembunuh di Mati Zona). Ini dipermainkan dan diplot oleh Barbara Turner dalam draf skenarionya. Peter Medak menyukai ide ini. Keduanya mengerjakan konsep bersama.

Oleh karena itu, skenario Turner memiliki unsur supernatural di dalamnya. Ini adalah sesuatu yang akan dihentikan oleh Teague sepenuhnya ketika dia mengambil alih film tersebut. Ketika Medak dipecat, Turner sangat terluka sehingga dia menyuruh studio untuk mengubah namanya menjadi Lauren Currier, dan karyanya pada subplot supernatural benar-benar dihilangkan. Namun, semua urutan pengepungan adalah semua tulisannya.

Elemen cerita utama kedua yang dibuat sangat kecil dalam film terakhir adalah hubungan antara karakter Ed Lauter dan Kaiulani Lee - Joe dan Charity Camber. Ditambah ada hal-hal yang awalnya ada di sana yang melibatkan ketakutan sereal dan sebagainya. Tapi ya, filmnya menjadi lebih ramping dalam eksekusi akhir.

DG: Pada akhirnya, Lee, apa cerita dari buku ini, kesan yang menurut Anda akan tersisa bagi pembaca, sehubungan dengan film, pembuatan film, dan periode waktu pembuatannya?

LG: Saya rasa siapa pun yang tertarik dengan sejarah film akan senang mendengar cerita dari lokasi syuting. Saya pikir ini adalah kondensasi yang sangat menakjubkan dari perasaan campur aduk dan contoh sempurna dari proses kreatif, pengalaman kreatif, dan bagaimana seniman bekerja.

Pesan terlebih dahulu Nggak, Tidak Ada Yang Salah Di Sini: Pembuatan Cujo sini.