Serangkaian aturan yang ketat harus diikuti saat membicarakannya Kong: Pulau Skull.

1. Tolong jangan mengungkapkan nasib dari salah satu karakter, termasuk Kong - terutama Kong.

2. Harap hindari detail spesifik tentang makhluk lain dalam film, terutama Skullcrawlers. Namun, silakan menyinggung tentang makhluk jahat yang ada di Pulau Skull, terutama musuh Kong - binatang buas yang menakutkan dan rakus yang membunuh leluhurnya dan menjadikannya yang terakhir dari jenisnya.

3. Harap hindari mengambil politik atau realitas suram Perang Vietnam (napalm, kerugian manusia massal). Jika ditekan, perlakukan subjek dengan kepekaan tetapi alihkan ke film itu sendiri, yaitu tampilan dan nuansa, resonansi tematik, pola pikir dan teknik militer periode, dll.

4. Harap hindari perbandingan dengan Apocalypse Sekarang. Jika ditanya secara langsung, harap garis bawahi Kong: Pulau Skull adalah film monster epik yang besar sambil mencatat bahwa Coppola dan bioskop tahun 70-an adalah pengaruh besar bagi pembuat film saat ini.

5. Harap hindari membahas anggaran film atau detail keuangan apa pun dari produksi. Jika ditekan untuk mengomentari angka atau spekulasi yang dilaporkan, silakan menangkis, yaitu “Sejujurnya saya tidak memiliki informasi apapun tentang itu; itu akan menjadi pertanyaan untuk studio. ”

6. Harap hindari secara spesifik bagaimana Kong diciptakan, misalnya teknik penangkapan gerak dan keterlibatan / kurangnya keterlibatan Andy Serkis dalam film. Tidak apa-apa untuk dicatat bahwa dia akan menjadi karakter digital tapi tolong fokus untuk menghidupkan Kong pada skala dan tingkat keganasan yang epik.

7. Harap jangan memposisikan film sebagai "cerita asal". Sebaliknya, harap tekankan bahwa film ini akan mengungkap salah satu pertempuran Kong yang paling penting — untuk tempat yang layak sebagai raja Pulau Tengkorak ("bagaimana Kong menjadi Raja").

8. Secara umum, harap hindari mengkritik film atau sutradara lain yang berhubungan dengan Kong: Pulau Skull atau mereferensikan film-film sebelumnya, seperti tahun 70-an King Kong atau film Peter Jackson tahun 2005. Warisan yang kami hubungkan adalah yang asli tahun 1933, jadi silakan diskusikan film itu dan fenomena budaya yang dilahirkannya. Versi Peter Jackson adalah cerita yang luar biasa, tetapi Kong: Skull Island sangat berbeda dalam mengambil karakter dan mitos.

9. Harap hindari spesifik tentang musik atau trek tertentu yang akan ada di soundtrack. Tidak apa-apa membicarakan peluang luar biasa untuk soundtrack luar biasa yang ditawarkan oleh era penting dalam musik ini.

10. Harap hindari menyebutkan film tertentu sebagai prekuel atau sekuel Kong: Pulau Skull dan spekulasi apa pun tentang kemana arah cerita selanjutnya. Jika ditanya tentang "MonsterVerse" yang lebih luas, jangan ragu untuk mengakui bahwa film ini terus menjelajahi era baru alam semesta bersama ini.

11. Jika ditanyai tentang bagaimana Kong dan Godzilla akan cocok dalam pertarungan - mengingat Kong memiliki tinggi 100 kaki dan Godzilla lebih dekat dengan 350 kaki - boleh saja untuk menggoda kemungkinan menarik dari pertempuran semacam itu.

12. Juga harap sebutkan bahwa Kong yang kita temui di Pulau Tengkorak adalah seorang remaja dan "masih memiliki beberapa pekerjaan yang harus dilakukan".

Ditetapkan pada tahun 1973, Kong: Pulau Skull mengikuti tim penjelajah yang berkumpul untuk menjelajah ke pulau yang belum dipetakan di Pasifik. Jelas, tim sama sekali tidak menyadari bahwa mereka memasuki domain Kong yang mistis.

Kong: Bintang manusia Pulau Tengkorak, Tom Hiddleston, berperan sebagai Kapten James Conrad, pemimpin ekspedisi yang menentukan. Pada bulan November, saya mendapat kesempatan untuk berbicara dengan Hiddleston tentang keindahan dan kengerian Pulau Tengkorak dan hubungan antara manusia dan monster.

DG: Seberapa sulit bagi Anda, sebagai seorang aktor, harus terus membayangkan keberadaan karakter yang diciptakan secara digital seperti Kong selama proses pembuatan film?

TH: Ini seperti bermain tenis di setengah lapangan. Anda memukul bola kembali, dan bola tidak kembali kepada Anda, dalam hal mencoba membayangkan efek visual yang akan muncul di film yang sudah jadi. Ini membutuhkan banyak stamina emosional dan fisik. Saat kami membuat film, saya akan menatap ke berbagai titik - ke bukit, ke pohon tertinggi, di langit - dan berpura-pura sedang melihat Kong dan makhluk lain di film itu.

DG: Bagaimana Anda pertama kali terlibat Kong: Pulau Skull?

TH: Saya sedang syuting Crimson Peak di Kanada pada tahun 2014, ketika produser Thomas Tull, salah satu mitra di perusahaan produksi Legendary Pictures, mengajak saya ke samping dan memberi tahu saya bahwa mereka akan membuat film Kong lagi. Thomas mengatakan kepada saya bahwa mereka ingin membuat semacam itu Kong film tempat kita semua dibesarkan, mengacu pada film klasik asli tahun 1933. Dia mengatakan kepada saya bahwa Kong dalam film ini akan ada di dunia nyata. Dia bilang akan ada makhluk lain dalam film, dan penjelajah, dan penjahat, dan dia bilang dia ingin aku menjadi pahlawan. Lalu dia bertanya kepada saya, 'Apakah Anda tertarik?'

DG: Bagaimana Anda menggambarkan Skull Island?

TH: Tempat paling berbahaya adalah yang paling indah. Pulau Tengkorak adalah tempat yang indah namun misterius yang penuh dengan teror dan keajaiban. Manusia belum pernah ke sana sebelumnya, dan ada perasaan bahwa manusia tidak seharusnya ada di sana. Film ini tentang kekaguman dan keajaiban dan teror yang tidak diketahui.

DG: Bagaimana Anda menggambarkan Conrad, dan apakah ada hubungan antara nama karakter dan novel Joseph Conrad Heart of Darkness?

TH: Conrad's Heart of Darkness mengeksplorasi pikiran manusia, dan tema dalam keangkuhan manusia buku dan ekstrim yang ada di alam hadir dalam film. Conrad adalah mantan perwira SAS yang membawa banyak kesinisan dalam misi ini. Conrad berspesialisasi dalam bertahan hidup di hutan, dan dia mengalami bentuk alam yang paling ekstrem. Dia pikir mereka semua akan mati, dan dia benar-benar mulai mendaftar bagaimana mereka semua akan mati dalam misi ini. Apa yang terjadi dalam film tersebut adalah bahwa Kong membangkitkan kembali rasa kagum dan herannya.

Dirjen: Kong: Pulau Skull terjadi pada tahun 1973. Mengapa titik waktu tertentu itu relevan dengan cerita?

TH: Ini adalah waktu yang tepat karena ini adalah periode waktu yang memungkinkan untuk menemukan pulau yang belum dipetakan di Pasifik. Dapat dipercaya bahwa Pulau Tengkorak tidak dapat ditemukan hingga tahun 1973, ketika program satelit NASA, Landsat, mulai memetakan dunia dari luar angkasa, begitulah cara pulau itu ditemukan dalam film. Ini adalah waktu yang ditentukan oleh korupsi dan sinisme dan penyalahgunaan kekuasaan. Richard Nixon mengakhiri Perang Vietnam. Skandal Watergate masih berlangsung. Ini adalah titik waktu yang bisa dihubungkan.

DG: Apa yang dilakukan sutradara Jordan Vogt-Roberts Membawa ke film ini yang unik dari sutradara lain yang mungkin pernah mencobanya?

TH: Jordan membawa kepercayaan yang tak tergoyahkan ke film, yang berarti kembali ke jenis pembuatan film jadul. Jordan ingin pergi ke ujung bumi, seperti yang dilakukan David Attenborough dalam serial televisi Planet Earth. Kami memfilmkan di lingkungan nyata, hutan nyata. Tidak ada tenda ber-AC yang bebas serangga di film ini. Ketika kami berada di Australia, di Gold Coast, seorang petugas keamanan kesehatan memperingatkan kami bahwa ular hitam, laba-laba, dan bahkan beberapa tanaman dapat membunuh kami. Kami membuat film di hutan hujan di Queensland, dan kami membuat film di sekitar danau dan rawa di Vietnam, di mana gunung-gunung menjulang dari tanah seperti gedung pencakar langit. Di Oahu, kami berada di lembah-lembah, dikelilingi oleh pemandangan gunung yang menakjubkan dan helikopter Huey. Tampilan filmnya sangat berwarna dan memproyeksikan rasa keindahan dan keagungan. Ada banyak warna fluorescent di pulau ini - banyak sekali warna biru, hijau cerah, dan oranye. Kong adalah dewa alam ini.

DG: Bagaimana Anda menggambarkan hubungan antara Conrad dan Mason Weaver, karakter yang diperankan oleh Brie Larson?

TH: Conrad dan Weaver adalah orang luar yang dipersatukan oleh sikap skeptis mereka. Mereka berdua sangat skeptis dengan alasan yang menyatakan keberadaan mereka di sana. Mereka tidak mempercayai karakter yang diperankan oleh John Goodman, yang mengatakan dia hanya ingin memetakan planet tetapi jelas memiliki motif tersembunyi. Karakter manusia, dalam derajat yang berbeda-beda, adalah orang-orang yang kesepian. Beberapa dari mereka melihat Kong hanya sebagai ancaman, sementara yang lain, seperti Conrad, datang dengan gagasan bahwa Kong lebih dari penyelamat.

DG: Bagaimana Anda menggambarkan dinamika yang ada antara Conrad dan Preston Packard, karakter yang dimainkan oleh Samuel L. Jackson, pemimpin skuadron helikopter Sky Devils?

TH: Packard adalah komandan di langit, dan Conrad adalah komandan di darat. Ini adalah kelompok penjelajah dan tentara yang berbeda yang telah tiba di pulau ini. Prioritas pertama Packard adalah melindungi nyawa anak buahnya, dan ketika anak buahnya terancam, ia menjadi pendendam. Perbedaan prioritas yang berkembang dalam karakter kami di sepanjang film membuat kami saling bertentangan.

DG: Ketika Anda berpura-pura melihat Kong selama bulan-bulan itu, apa yang Anda rasakan dan bayangkan?

TH: Yang saya bayangkan, berdasarkan naskah dan karya seni konseptualnya, bahwa Kong adalah lambang kekuatan alam. Ini pasti yang saya lihat di film. Kong adalah pembela pulau dan alam. Anda dapat melihat kecerdasan asli saat Anda melihat matanya, dan Anda juga dapat melihat betapa kesepiannya dia. Dia kesepian di puncak rantai makanan. Nenek moyangnya semuanya telah terbunuh, dan dia yang terakhir dari jenisnya. Matanya mencerminkan tragedi. Ketika saya melihat ke arahnya, ketika saya sedang menatap ke atas bukit atau pohon selama pembuatan film, saya ketakutan pada awalnya, dan kemudian saya merasakan rasa kerendahan hati dan kekaguman yang luar biasa. Kemudian saya berpikir, 'Saya sedang melihat dewa.'