Dibintangi oleh Jim Cummings dan PJ McCabe, Tes Beta mengikuti seorang agen Hollywood yang bertunangan yang menerima surat misterius untuk pertemuan seksual anonim dan menjadi terjerat dalam dunia kebohongan, perselingkuhan, dan data digital yang jahat. Ini adalah film yang gelap, langsung, dan tidak terduga lucu dengan tepi yang tajam.

Jika Anda familiar dengan film-film Cummings sebelumnya, Serigala Salju Hollow dan Thunder Road, Anda akan mengenali tarian nada komedi dan ketidaknyamanan. Tes Beta tidak berbeda, tetapi mengarahkan energinya melalui lensa thriller seksual. Ini memperlihatkan sisi buruk dari sifat manusia dengan kejujuran brutal dan humor gelap.

Kami duduk untuk berbicara dengan Cummings dan McCabe — yang juga ikut menulis dan menyutradarai film tersebut — tentang pentingnya simulasi seks yang aman, menyamar sebagai petugas, menciptakan karakter yang sulit, dan proses kreatif mereka yang tidak konvensional.

---

Kelly McNeely: Salah satu hal yang saya sukai Tes Beta, apakah saya mendengar bahwa beberapa dialog ditarik kata demi kata dari wawancara dengan orang-orang yang menjadi asisten, agen, dan mantan agen di beberapa agen pencari bakat terbesar di Hollywood. Bisakah Anda berbicara sedikit tentang itu? Karena itu gila.

Jim Cummings: Itu benar. Jadi monolog teriakan karakter saya kepada Jacqueline diambil dari wawancara yang kami lakukan dengan seseorang yang bekerja di salah satu dari empat agensi teratas di Hollywood. Saat itu saat makan malam, dan saya membawa buku catatan biru besar saya, yang ada di suatu tempat. Dan sumber itu hanya mengatakan bagaimana rasanya berada di sana. Dan saya berkata, seberapa gila itu? Pernahkah Anda mendengar seseorang direndahkan? Dan sumber itu berkata, “Bagaimana penampilan Anda besok ketika Anda masuk? Bagaimana Anda akan menunjukkan kepada saya hari ini bahwa Anda akan menjadi lebih baik dalam pekerjaan sialan Anda besok? Dan seluruh riff itu diambil dari seorang agen yang meneriaki asistennya di salah satu dari empat agensi teratas. 

Saya sangat gugup untuk memasukkannya ke dalam film. Tapi kami melakukannya, dan itu hanya dalam naskah pada bulan September atau Oktober, dan kemudian kami merekamnya. Dan kemudian itu adalah malam di mana saya seperti, oh tidak! Itu terlalu dekat dengan apa yang dikatakan sumber itu kepada kami, dan saya sangat gugup bahwa agen ini mungkin mengetahuinya. Jadi saya menelepon sumbernya. Dan sumber itu berkata, dia tidak akan pernah ingat. Jangan khawatir tentang itu. Dia melakukan itu setiap hari. Dan itu mengerikan. Ini adalah sistem yang sangat buruk dan dinamika kekuatan, di mana para asisten ini bekerja dengan upah minimum di Beverly Hills, untuk impian mobilitas ke atas di Hollywood yang tidak pernah datang. Dan kami ingin menampilkannya serealistis mungkin.

Kelly McNeely: Anda melakukan pekerjaan yang hebat dengan itu, karena itu tampak seperti pekerjaan yang merendahkan dan menghancurkan semangat. Bagus sekali, saya kira, untuk menyampaikan itu. 

Jim Cummings: Terima kasih. Ini menyebalkan. Terima kasih.

Kelly McNeely: Jadi dari mana ide film ini berasal? Saya pernah mendengarnya digambarkan seperti Game memenuhi Eyes Wide Shut, yang sepertinya cara yang cukup tepat untuk menggambarkannya.

Jim Cummings: Kami menyebutnya 50 Shades Grey disutradarai oleh South Park teman-teman. Ya, tidak, ide aslinya adalah amplop seksual, itu adalah amplop ungu, sistem yang menghubungkan orang untuk melakukan perzinahan secara anonim. Dan itu hanya semacam percakapan panjang yang lucu yang telah kami kembangkan selama lebih dari setahun, seperti saling memanggil seperti, oh, bagaimana jika ini terjadi, ini bisa menarik, lalu apa yang akan terjadi jika itu terjadi? Dan itu agak lepas kendali di mana kami menyadari bahwa kami harus melakukan lebih banyak penelitian daripada hanya dugaan kami tentang apa yang akan menjadi infrastruktur untuk menghubungkan orang-orang untuk memiliki urusan. Anda tahu, kata David Ehrlich, berselingkuh akhir-akhir ini, Anda harus melakukan Ocean's Eleven pencurian gaya. Begitulah sulitnya di era digital. Saya menemukan itu sangat lucu dan benar. 

Jadi kami melakukan penelitian selama sekitar satu tahun tentang bagaimana seseorang benar-benar menghubungkan orang-orang dari ruang bawah tanah mereka untuk melakukan perzinahan, dan meneliti Big Data dan platform sosial dan hal-hal seperti itu. Dan itu benar-benar inti dari film ini. Dan kemudian semuanya berputar ke hal tentang kebohongan dan kecurangan, dan agensi bakat. 

PJ McCabe: Ya, itu benar-benar dimulai saat kami duduk untuk menulis film horor berisi yang akan sangat murah untuk syuting. Naskah yang kami miliki awalnya baru saja disebut Lorong Apartemen. Dan itu seperti, kami hanya akan menembak sesuatu di apartemen kami. Dan kemudian itu tidak berjalan dengan baik, dan kami menulis sebuah film yang sangat kompleks seperti bola salju dari sana, tapi saya senang kami melakukannya. Karena, ya, itu adalah film yang lebih baik daripada kita berdiri di lorong apartemen menjadi seram. 

Kelly McNeely: Bagaimana kalian terhubung? Bagaimana Anda bertemu satu sama lain, apa cerita asal Anda?

Jim Cummings: Um, kami mungkin bertemu di sebuah pesta di 21 Cortez Street di Boston. Kami pergi ke Emerson College bersama-sama, dan PJ di Program Akting dan saya di program film. Dan kami selalu bekerja berdekatan satu sama lain dan terkadang dalam banyak hal bersama. Tapi sungguh, setelah kuliah saya pindah ke Los Angeles. Dan kemudian kami mulai bekerja sama dengan cukup serius sebagai penulis. Dan kemudian kami baru saja menemukan metode menulis bersama ini di mana semuanya dengan lantang, dan menuliskan improvisasi terbaik. Dan itu baru saja menjadi proses penulisan flow state ini. Ini lucu, dalam cara kami menemukan bahwa kami akan menulis dengan cara ini, kami terus melakukannya. Dan tidak ada yang memberi tahu kami tidak, semua orang memberi tahu kami bahwa Anda dapat terus melakukannya dengan cara ini. 

PJ McCabe: Ya, itu hanya terjadi secara tidak sengaja. Maksud saya, kami adalah teman baik dalam kehidupan nyata, tapi ya, membantu untuk dapat menemukan ide-ide aneh dan mengembangkannya, dan kemudian kami secara tidak sengaja jatuh ke dalam kemitraan penulisan yang sangat sukses dan efektif ini. Dan sekarang kami sedang menulis banyak hal gila, dan itu menyenangkan. 

Jim Cummings: Dia bukan teman terbaikku. 

PJ McCabe: Saya harus berhenti membicarakannya dalam wawancara, karena setiap kali setelah itu, itu adalah percakapan yang panjang dan canggung. 

Jim Cummings: Semua teman terbaik kita yang lain sangat marah. 

PJ McCabe: Ya, pergilah sore hari. 

Kelly McNeely: Dengan Grafik Serigala dari Lubang Salju, Tes Beta, dan juga kembali ke Thunder Road, Jim Anda telah melakukan banyak peran pria yang benar-benar brengsek, tetapi dengan cara yang paling menawan. Anda menjadikan mereka seseorang yang benar-benar dapat Anda dukung melalui kejujuran komedi ini; ada rasa maskulinitas dalam krisis, tetapi mereka dimainkan dengan kejujuran. Mereka sungguh-sungguh dan tulus, dengan cara yang membuat Anda benar-benar peduli pada mereka. Seperti apa proses penulisan untuk menciptakan karakter-karakter tersebut?

Jim Cummings: Terima kasih. Um, itu semua keras. Jadi saya memiliki akses 24 jam ke aktor utama untuk ketiga film itu. Jadi itu sangat membantu. Di mana secara sah kita akan memiliki adegan itu dan saya akan menulisnya dengan lantang. Jadi itu sempurna untuk pita suara saya, dan pergantian frase dan aksen saya, dan kemudian saya akan mandi, dan saya akan melakukan adegan dan kemudian datang dengan sedikit improvisasi lain yang jauh lebih baik dari sebelumnya sebelum. Dan kemudian saya akan menulisnya di aplikasi Memo Suara saya, dan kemudian menyalinnya ke format skenario nanti. Ini seperti dilempar bersama, kami katakan itu seperti membangun pesawat saat Anda menerbangkannya.

Tapi kemudian ketika kami memotret sesuatu, itu sangat forensik, karena kami tidak memiliki banyak anggaran, atau jadwal untuk dapat memotret hal-hal yang ingin kami potret. Banyak dari kita yang harus menghafalnya persis sama setiap saat, terutama ketika Anda melakukan take lama. Thunder Road, tidak ada kata improvisasi di dalamnya. Harus seperti itu, karena jika ada improvisasi, kamera akan menjadi tidak fokus, atau mikrofon boom tidak akan berada di tempat yang tepat. Jadi, karena kami membuat film ini untuk uang receh, untuk sandwich selai kacang dan jeli, itu harus dilakukan dengan cara itu. 

Sungguh, cara kami menciptakan pria-pria ini, karakter-karakter yang saya mainkan ini, hanya melakukannya dengan lantang dan semacam menebak-nebak di mana penonton akan berada dengan kesetiaan mereka dengan sebuah karakter. Bisakah Anda menampar mayat 85 menit menjadi film dan mereka masih baik-baik saja dengan itu? Bisakah Anda menodongkan pistol ke pasangan kulit hitam Anda 70 menit ke dalam film dan membuat penonton pergi, oh, pria malang itu? Ini semua jenis chemistry aneh yang harus Anda tebak dengan di mana penonton akan berada. Dan kami sudah cukup baik dalam hal itu. Maksud saya, Anda tahu, kadang-kadang ada orang yang terengah-engah. Tapi kami tidak pernah melakukan pemogokan. Semua orang baik-baik saja dan bertahan dengan karakternya. 

PJ McCabe: Terengah-engah itu bagus. Mereka memperhatikan. 

Kelly McNeely: Film Anda memiliki nada dan bahasa yang sangat spesifik, hanya dalam cara Anda menulis skrip dan cara Anda memfilmkannya. Bagaimana Anda membuat semua orang menyukai level Anda saat Anda membuat ini? Karena sekali lagi, sepertinya Anda melakukan banyak pekerjaan yang sangat spesifik dan sangat mendetail untuk menciptakan semuanya. Bagaimana Anda membuat semua orang berada di level Anda?

Jim Cummings: Ya, bahasa Inggris sangat kompleks, dan bahasa dan komedi, dan juga horor. Horor dan komedi bekerja bersama karena mereka adalah struktur kalimat yang didorong oleh lucunya kalimat di mana itu seperti pengaturan dan hasil Anda.

PJ McCabe: Ini persamaan, sangat forensik. 

Jim Cummings: Dan karena sangat rumit, PJ dan saya selalu merekam skrip sebagai podcast seperti ini dengan mikrofon ini. Dan kami akan memasukkan desain musik dan suara dalam program yang sama dengan tempat kami mengedit film, Premiere Pro, dan butuh beberapa jam untuk merekamnya. Kami memainkan semua karakter, mengatakannya dengan lantang seperti yang kami bayangkan saat ditulis. Dan kemudian dibutuhkan sekitar satu hari, beberapa jam untuk mencampurnya. Dan kemudian kami mengirimkannya ke produser kami, dan mereka mengirimkannya ke pemain dan kru. 

Jadi jika mereka mau, para pemain bisa mendengarkannya, Anda tahu, seratus kali sebelum mereka muncul di lokasi syuting. Dan kami menemukan bahwa itu adalah cara paling efektif untuk mengeksekusi alur cerita, apapun genrenya. Saya tidak tahu siapa pun yang melakukannya seperti itu. Dan satu-satunya alasan mengapa kami dapat melakukannya dengan cara ini adalah karena kami adalah sutradara yang buruk dan ini adalah satu-satunya cara kami tahu bagaimana memberikan produk yang baik. Aku serius. 

PJ McCabe: Sulit ketika Anda berada di lokasi syuting untuk mencoba membuat seseorang mengetahuinya pada saat itu. Anda tidak punya waktu untuk itu. Semua orang harus tahu terlebih dahulu alur adegan dan nadanya, karena kami tidak punya waktu untuk menjelaskannya di lokasi syuting. Seperti, "mari kita coba 15 cara berbeda sampai kita mendapatkannya, sampai kita mendapatkan esensi garisnya". 

Jim Cummings: Ya, dibutuhkan sialan selamanya. Saya yakin sebagai seorang aktor rasanya sangat menyenangkan untuk melakukan itu, Anda dapat memilih pengambilan yang saya pikir akan bagus untuk garis itu. Itu mungkin bagus, tapi itu penghinaan bagi kru lainnya, membawa peralatan berat menaiki tangga untuk ego Anda. Saya tidak tahu. Saya pikir sungguh, kami tidak pernah bekerja dengan aktor egois. Jadi semua orang mendapatkannya. Ini seperti memiliki paduan suara, dan kemudian Anda memiliki orang yang egois ini seperti “well, sebenarnya, saya ingin menyanyikannya dengan cara saya sendiri. Saya ingin mengambil kebebasan dengan nada di sini”. Dan itu seperti, tidak!

Kelly McNeely: Dalam kredit, saya melihat kalian memiliki koordinator keintiman juga, yang menurut saya fantastis. Saya tahu lebih banyak film dan teater yang melibatkan koordinator keintiman, yang menurut saya sangat penting. Bisakah Anda berbicara sedikit tentang proses itu dan tentang melibatkan koordinator keintiman, dan keputusan untuk melakukan itu?

Jim Cummings: Kami tahu bahwa kami akan memilikinya, ini adalah film yang sangat intim. Karena ini adalah jenis thriller erotis, dan harus ada adegan seks antara dinamika kekuatan di set di mana itu seperti, saya penulis, sutradara, dan aktor utama, itu adalah permintaan yang sangat berbeda bagi saya untuk mengatakan “duduk di tempat saya. wajah dalam urutan sebagai lelucon, percayalah, bagian lucunya akan berhasil” daripada jika saya melakukan itu pada aktor lain. Ini pada dasarnya seperti ini, hubungan majikan/karyawan. Jadi, maksud saya, PJ dan saya sama-sama puritan, kami benar-benar takut pada seks – yang mungkin bisa Anda lihat dari filmnya, sangat lucu, semua adegan seks adalah lelucon di film – tetapi sangat penting untuk kita. Kami harus memiliki koordinator keintiman, karena itu adalah hal yang aman. Ini seperti adegan Kung Fu, jika Anda tidak memiliki koreografer pertarungan, seseorang akan kehilangan giginya. 

Dan itu adalah pengalaman hebat. Saya bisa menjanjikan kedua lawan main saya dalam adegan-adegan itu bahwa tidak ada yang akan memiliki akses ke rekaman itu, kecuali saya, yang merupakan satu-satunya editor. Jadi kami menyiapkan komputer terpisah yang merupakan komputer saya, saya memiliki kata sandi untuk itu. Dan itu ada di hard drive terpisah, dan di tempat umum, jadi tidak ada yang bisa melihatnya, kami tidak memiliki monitor yang keluar ke lorong, di mana kami biasanya memiliki penarik fokus, semua itu dilakukan dalam set yang sangat tertutup ini , ponsel diambil, semua itu. Jadi itu benar-benar aman. Dan saya bisa menjanjikan mereka dan memenuhi janji kepada kedua bintang bahwa tidak ada yang akan melihat rekaman sampai diputar di festival film. Dan saya melakukannya. Dan saya meminta kedua lawan main saya muncul setelah itu dan berkata, itu adalah yang paling aman yang pernah saya rasakan di lokasi syuting, melakukan adegan seks atau semacamnya. 

Sungguh, butuh waktu lama, butuh lima jam untuk memotret lima bidikan yang kami butuhkan dalam adegan itu, yang merupakan waktu terlama yang pernah kami miliki antara hanya menyiapkannya dan memastikan semuanya berhasil. Tapi perasaan setelahnya bahwa orang-orang yang ada di film itu merasa diperhatikan, dihargai, dan diselamatkan sangat berharga. Dan saya tidak tahu, mereka mengatakan menjadi perubahan yang ingin Anda lihat di dunia. Dan saya pikir penting untuk memperbaiki masalah di masa lalu dengan melakukannya dengan cara yang benar. Jawaban panjang untuk pertanyaan singkat.

PJ McCabe: Sebuah pertanyaan penting, dan hal yang penting untuk dibahas. 

Kelly McNeely: Sangat. Ini seperti memiliki koreografer pertarungan. Ini tentang memastikan bahwa semua orang di sana merasa nyaman dan merasa aman dan merasa diperhatikan, yang menurut saya sangat penting.

Jim Cummings: Karena itu canggung sekali!

PJ McCabe: Itu membuat kita merasa lebih baik juga, Anda bisa tahu jika seseorang tidak nyaman, itu membuat semua orang tidak nyaman. Ini mengerikan. Anda tidak harus melakukannya dengan cara itu.

Jim Cummings: Kami sangat gugup, kami yang paling gugup dari siapa pun! Setiap ada adegan di mana saya harus mensintesis seks dengan Olivia [Grace Applegate], gadis di kamar hotel, dan kami berada di meja ini di kamar hotel ini, dan rasanya seperti set porno. Dan saya majikan dari orang-orang ini, dan saya setengah telanjang melakukan adegan ini untuk mendapatkan rekaman lelucon ini. Dan Annie Spong, koordinator keintiman, datang dan berkata, apakah Anda ingin semacam perlindungan, apakah Anda ingin saya membawa handuk di sini untuk memastikan Anda tidak terangsang? Dan saya melepas penutup matanya dan saya berkata, tidak mungkin saya bisa terangsang sekarang. Mari kita mulai bergulir. Dan Anda lupa, ini seperti kung fu, seseorang bisa terluka di sini dan satu-satunya stres, satu-satunya hal yang bisa membuat saya merasa baik, adalah ketika ini selesai dan kami memiliki rekamannya di sini. Kita bisa pergi dan tidak melakukan ini lagi, kau tahu?

Kelly McNeely: Pertanyaan untuk Anda berdua, pernahkah Anda tergoda untuk menyamar sebagai polisi atau penegak hukum?

Jim Cummings: [Tertawa] Yah, itu melanggar hukum, dan jika itu adalah petugas federal, itu adalah kejahatan federal. Karakter saya hanya berakhir dua kali lipat.

PJ McCabe: Petugas polisi tidak bekerja, jadi dia harus pergi ke tingkat federal.

Jim Cummings: Agen Bruce McAllister – nama sialan paling bodoh. Tidak, saya belum, syukurlah. 

PJ McCabe: Tidak ada yang akan percaya padaku. Saya masih tidak bisa masuk ke film berperingkat R tanpa menunjukkan ID, jadi tidak, itu tidak akan berhasil. 

Jim Cummings: Dia berpaling untuk melihat yang satu ini. 

PJ McCabe: Tidak bisa masuk untuk melihat film saya sendiri. Mereka seperti, tidak, tidak, tidak, bukan untukmu nak, mungkin ketika kamu lebih tua. Jadi tidak, tidak, saya belum. Tidak berhasil, tidak. 

Kelly McNeely: Apa saran Anda untuk siapa saja yang mungkin ingin masuk ke industri hiburan? Jika mereka ingin terjun ke dunia penyutradaraan, jika mereka ingin terjun ke dunia akting, apakah mereka ingin terjun ke industri?

Jim Cummings: Ada grup Facebook yang sangat bagus. Seperti, Saya Membutuhkan Produser, Saya Membutuhkan Editor, Saya Membutuhkan Asisten Produksi. Dan mereka berlangganan dengan baik. Dan Anda dapat pergi ke sana dan bergabung dengan grup, dan mereka bersifat publik. Dan mereka memiliki sekitar 50,000 orang di dalamnya. Jadi jika Anda ingin belajar di lokasi syuting, tidaklah sulit untuk mengatakan, “Hai, saya di Des Moines, atau Azerbaijan, dan saya ingin tahu apakah ada orang dalam komunitas film di lingkungan saya”. Dan saya telah mengirim sekelompok pembuat film muda ke sana melalui Twitter, dan itu sangat membantu. Begitulah cara kami memulai saat pertama kali pindah ke LA, grup Facebook. 

Dan kemudian jawaban saya adalah selalu membuat film pendek dan tidak mengerjakan skenario fitur. Saya pikir semua orang ketika mereka pertama kali memulai, saya seperti, "Saya harus membuat skenario yang sempurna". Dan jika Anda bisa fokus membuat sesuatu yang berdurasi sepuluh menit atau lima menit, itu sempurna. Anda akan menghemat banyak uang dan banyak sakit kepala, melamun bahwa Anda tidak cukup baik. 

PJ McCabe: Ya. Dan jangan takut untuk mencoba hal lain. Maksudku, aku adalah seorang aktor untuk sebagian besar hidupku tumbuh dewasa. Saya telah selesai menulis, tetapi saya takut setengah mati untuk membagikannya kepada siapa pun. Ini seperti, jangan takut untuk berbagi cerita aneh Anda dan mencoba hal-hal baru dan memakai topi yang berbeda. Karena, ya, itu membantu. Ini membantu dengan semua bagian lain dari pembuatan film untuk mencoba hal-hal lain. Ini membantu akting Anda. Jadi lakukan segalanya, cobalah untuk melakukan segalanya. Jangan takut. Dan jangan takut untuk melakukan hal-hal aneh saat Anda mengirimkan cerita Anda. Tidak apa-apa. Orang-orang mencari itu, saya pikir

Kelly McNeely: Ini adalah cara terbaik untuk belajar juga, hanya dengan terlibat dalam segala cara, bentuk dan bentuk yang Anda bisa.

PJ McCabe: Lakukan apa pun yang Anda bisa. 

Jim Cummings: Ya, Anda harus mempelajari semuanya. Saya pikir itu semacam masa depan. Saya pikir semua orang harus menjadi lebih seperti YouTuber, di mana mereka harus mempelajari segalanya dan membuat studio dan saluran mereka sendiri. Saya melihat Hollywood berjalan dengan cara yang sama. Jadi, Anda tetap harus mempelajarinya. Lebih baik mulai sekarang. 

Kelly McNeely: Saran yang adil. Sekarang, ini adalah pertanyaan yang sangat klise, tetapi ini adalah pertanyaan yang ingin saya tanyakan setiap saat. Apa film seram favoritmu? Atau tiga besar, karena saya mengerti mencoba memilih satu sama seperti mencoba memilih anak favorit Anda.

Jim Cummings: Saya hanya melihat Bayi Rosemary poster di sana, yang sangat indah. Dia cetakan Jonathan Burton. Ini benar-benar indah, jika Anda belum melihatnya, itu seperti seni penggemarnya dan itu sangat indah. Bagaimanapun, itu benar-benar bagus, karena itu memikat Anda dan itu membuat Anda merasa seperti tergila-gila padanya. Dan itu indah. 

Tapi film paling menakutkan, film horor favorit saya, ada film berjudul Sesi 9 itu agak cheesy. Tapi ada 45 menit dalam film itu yang menurut saya adalah film horor paling menakutkan yang pernah dibuat. Dan saat itulah rekaman keluar, dan kemudian listrik mulai padam, dan hal-hal semacam itu. Ini benar-benar menakutkan. Lalu The Conjuring 2, film James Wan yang mengambil tempat di Inggris, menurut saya mungkin adalah salah satu film paling menakutkan yang pernah saya tonton. Dan itu berakhir dengan sangat indah, di mana Ed dan Lorraine Warren, dan Elvis bermain di rekaman di radio dan mereka menari dalam gerakan lambat dan itu adalah momen yang indah, dan Anda masih takut sesuatu akan melompat keluar, dan tidak ada yang berhasil. , dan itu benar-benar perpaduan yang sangat rumit antara romansa dan horor yang sangat saya sukai. 

PJ McCabe: Ya, saya hanya akan pergi dengan salah satu staples. Saya selalu pergi dengan Pengusir setan, hanya karena cara pembuatannya. Ini adalah film yang paling bisa dipercaya yang pernah saya lihat dalam hal beberapa kerasukan setan yang paling konyol. Cara mereka melalui semua ini secara forensik, mereka melakukan semua langkah yang sebenarnya akan Anda ambil. Seperti pergi ke rumah sakit, Anda akan melakukan semua itu. Semua orang sangat bisa dipercaya. Bahkan para dokter dan ilmuwan yang dia tangani seperti “ya, ini gila. Pernahkah Anda mempertimbangkan untuk pergi ke pendeta? Aku benci mengatakan ini. Saya tidak tahu harus berbuat apa”. Ini sangat memilukan dan menakutkan sedemikian rupa, bukannya beberapa pria konyol datang seperti, "Saya di sini untuk melakukan pengusiran setan", di mana itu entah dari mana. 

Jim Cummings: Itulah yang kita lihat di setiap film sejak itu. Yang sangat aneh, karena film itu keluar pada tahun 1970-an.

PJ McCabe: Ini mengatur nada, dan tidak ada yang bisa mendekati. Dan saya hanya ... film itu hanya dalam hal membangun? Film horor adalah tentang membangun, membangun taruhannya cukup tinggi dan cukup dapat dipercaya, dan kemudian menghancurkannya pada akhirnya. Dan itu sulit dilakukan. Dan Pengusir setan melakukan itu dengan sempurna.

Jim Cummings: Sepuluh menit pertama terjadi di Irak, dan itu tidak ada hubungannya dengan cerita, tetapi semuanya berhubungan dengan cerita, di mana itu seperti pendeta tua melawan iblis. Dan ketika itu muncul kembali 60 menit ke dalam film dan dia kembali, Anda seperti, oh, inilah mengapa kami memulai semuanya. 

PJ McCabe: Itu tulisan paling keren, ini setup, payoff. Itu adalah film terstruktur yang bagus. Ya, itu yang terbaik. 

Kelly McNeely: Apakah Anda memiliki dua orang lain, atau hanya bertahan dengan satu?

Jim Cummings: zodiak.

PJ McCabe: mintaku'lburuj, tentu saja, ada begitu banyak yang hebat… 

Jim Cummings: Tahukah Anda bahwa di mintaku'lburuj, oleh David Fincher, mereka tidak memiliki darah palsu di lokasi syuting. Ini semua darah CG. Karena David tidak mau repot dengan perubahan kostum. “Itu akan memakan waktu terlalu lama, itu akan terlalu berantakan. Kami tidak melakukan perubahan riasan dan kostum. Kami akan melakukan segalanya CG.” Ini menakjubkan. Anda tidak akan pernah tahu. 

PJ McCabe: Apakah Se7en menghitung? 

Jim Cummings: Se7en menghitung, pasti. 

PJ McCabe: Jadi itu lebih banyak thriller, thriller detektif, tapi itu mengerikan. Kita semua tentang detektif. 

Jim Cummings: Ya, apapun David. 

Kelly McNeely: Ada sebuah adegan di Grafik Serigala dari Lubang Salju itu sangat mengingatkan saya pada adegan ruang bawah tanah di mintaku'lburuj. Ketika ada realisasi yang lambat. 

Jim Cummings: Di dapur? Itu adalah adegan terbaik dari film. Maksudku, itu sebabnya kami membuat film. Untuk dapat melakukan Mindhunter gaya interogasi, wawancara di atas meja dengan seorang pembunuh hanyalah hal favorit saya di dunia. Dan kemudian melakukannya sebagai komedi juga. Itu sangat menyenangkan. Itu sangat memuaskan. Will Madden, aktor yang memerankan serigala dalam film itu, dia adalah salah satu aktor terbaik yang saya kenal. Dan dia dan saya sangat dekat ketika kami membuat film itu, karena dia adalah satu-satunya orang lain yang telah membaca semua buku John Douglas untuk meneliti hal-hal tentang pembunuh berantai. Jadi dia dan saya berbicara singkat tentang semua pembunuh yang berbeda ini dan bagaimana mereka berpikir dan bagaimana mereka bekerja. Jadi kami selalu berbicara di lokasi syuting tentang hal itu. Dan itu adalah hubungan yang hebat.

Kelly McNeely: Saya suka itu, dengan Mindhunter, mereka menarik kasus langsung dari bukunya. Ada begitu banyak kasus dan percakapan yang ditarik cukup banyak kata demi kata.

Jim Cummings: Saya pikir Musim 2 dari Mindhunter mungkin adalah media terbaik yang pernah dibuat. Kasus Wayne Williams, dan fakta bahwa musim dimulai dan ini tentang kasus lain dan Manson dan semua hal menarik semacam itu, dan Son of Sam, tapi kemudian menjadi tentang Pembunuhan Anak Atlanta dan memiliki akhir yang memuaskan. Dan kemudian akhir yang tidak memuaskan secara politis. Ini benar-benar luar biasa. Dan ya, saya pikir saya menontonnya sekitar lima kali. Saat pertama kali keluar. Ini sangat bagus. 

Kelly McNeely: Apa pelajaran terbaik yang Anda pelajari selama bekerja di film? 

Jim Cummings: Saya akan mengatakan, selalu bekerja dengan teman-teman Anda, itu yang paling penting. Sebenarnya aku seharusnya belajar itu lebih awal. Tapi ada cerita tentang David Fincher di mana dia bilang dia muncul di lokasi syuting 3 Alien. Dan dia berkata, “Saya belajar dalam beberapa jam bahwa pegangan dolly serikat tidak ingin mendorong dolly untuk anak berusia 29 tahun. Segera setelah saya menyelesaikan film itu, saya menyadari bahwa saya hanya akan membuat film dengan teman-teman saya”. Dan dia telah melakukannya, dan itu adalah sesuatu yang sangat penting bagi kami. Jika Anda dapat membuat film dengan orang-orang yang benar-benar peduli dengan Anda, film tersebut akan jauh lebih baik daripada cara lain untuk membuat film. 

PJ McCabe: Saya akan menggemakan itu. Maksud saya, karena ini adalah upaya kolaboratif. Maksudku, untuk Tes Beta, jelas, itu Jim dan saya, tapi DP Ken [Wales] kami, maksud saya, film tidak akan pernah mendekati apa itu tanpa visinya, dan dia menambahkan begitu banyak kreatif. Charlie [Textor], desainer produksi kami, produser kami – dengan siapa kami semua berteman, seperti yang dikatakan Jim – dan orang-orang yang Anda percayai, karena Anda dapat mengambil lompatan kreatif yang lebih besar dan tidak merasa sadar diri untuk bertanya, bagaimana menurut Anda tentang ini? Dan saya pikir itu hal yang besar. Dan saya pikir sering kali Anda bekerja dengan orang-orang dan Anda merasa aneh mencoba mengambil lompatan dan menanyakan pendapat mereka. Jadi bekerja dengan teman Anda, dengan orang yang Anda percaya, membantu secara kreatif, dan juga menyelesaikannya.

Kelly McNeely: Dan apa selanjutnya untuk kalian? 

Jim Cummings: Kami adalah ... apa selanjutnya untuk kita? Itu tergantung pada hari apa Anda bertanya kepada kami. Kami menulis hal-hal yang sangat lucu, dan sangat menyentuh dengan cara mereka sendiri. Kami sedang menulis film horor Victoria saat kami berbicara, hari ini. Tapi kami telah mengembangkannya selama sekitar dua tahun, dan baru minggu lalu kami mulai memasukkannya ke dalam format skenario. Ini sangat bagus, dan kami menyukai semua karakternya, dan kami akan mencoba menyelesaikannya di akhir tahun. Dan kemudian saya tidak tahu apa selanjutnya. Tergantung. Seperti kita memiliki semua ide ini, dan kemudian seseorang berkata, ya, kita akan membayar untuk itu, lalu itu menjadi apa yang kita lakukan selanjutnya. Jadi ya. 

PJ MaCabe: Kita lihat saja nanti. Semua dari mereka di beberapa titik. Kami belum tahu pesanan apa. Jadi kita lihat saja.

 

Tes Beta sekarang tersedia di Digital dan VOD