Kelly McNeely:  Jadi kembali ke genre horor pada umumnya, saya tahu bahwa dalam novel grafis, mereka menyebutkan bahwa mereka mencoba memasukkan unsur-unsur sinema giallo tahun 70-an dengan pesona pembunuh berantai. Saya sangat menyukai apa yang Anda lakukan dengan karakter Kathy, yang membuat jenis karakter Michelle McNamara ini yang benar-benar berfokus pada para korban, dan saya pikir itu adalah konsep yang fantastis. Apa yang membuat Anda melakukan perubahan itu dan apa yang membuat Anda tertarik pada proyek ini secara umum?

Jay Baruchel: Ya, oke, keren. Dengan Kathy — itu sangat keren sehingga Anda mengatakan Michelle McNamara, karena istri saya adalah penggemar berat dari bukunya. Tapi bagi saya sebenarnya Ann Rule yang karena alasan apa pun tidak mendapatkan cintanya dalam kejahatan sejati — seperti dalam kejahatan baru yang benar-benar hipster, tidak ada yang punya waktu untuk Rule — tetapi dia semua kecuali menemukan genre sialan, dan bukunya tentang pembunuh Green River adalah hal tersulit yang pernah saya baca. Dan benar-benar sulit, karena — dan syukurlah bahwa saya membacanya sebagai pria berusia 26 tahun — tidak terpikir oleh saya sebelumnya bahwa saya membaca omong kosong ini secara terbalik. Atau setidaknya saya membacanya dengan tidak bertanggung jawab, karena semuanya adalah untuk setiap 10 bab tentang seorang korban, mungkin ada satu bab tentang si pembunuh, dan setiap bab adalah biografi yang berakhir dengan gadis malang ini dibunuh oleh pria ini. . Jadi Anda membaca semua biografi dalam buku ini yang semuanya berakhir sama. Dan itu adalah pencerahan besar bagi saya sebagai seseorang yang merupakan penggemar kejahatan sejati sejak saya masih remaja. 

Dan keparat itu menabrak hal lain yang ditunjukkan Stephen King saat dia menulis kolom di Fangoria tentang bagaimana film slasher biasanya banyak hal, tapi itu tidak menakutkan. Dan mereka agak kacau. Dia berkata, jika Anda dapat menyebutkan dan lebih bersimpati dengan Jason dan Anda mendukungnya untuk membunuh anak-anak itu, mereka bukan tentang film itu. Ini tentang dia. Dan kemudian apa pengalaman itu sebagai anggota audiens. Dan kedua fenomena itu, agak mirip.

Saya pikir mereka bereaksi terhadap perbuatan yang dilakukan pria itu sebagai lawan dari hal yang diderita orang. Dan saya tidak suka itu dalam diri saya, Anda tahu? Dan untungnya, kesadaran itu datang kepadaku pada saat di mana Tindakan Kekerasan Acak tidak bisa dibuat, dan terima kasih, karena kami menulis draf pertama dari perawatan seperti, delapan, sembilan tahun yang lalu. Dan banyak dari omong kosong ini yang belum terpikirkan oleh kami, dan kami — Jesse [Chabot] dan saya — belum cukup dewasa untuk menyadari sebagian dari omong kosong ini.

Saya tidak mencoba mengatakan film kami seperti, Anda tahu, Stalker or Solaris atau apalah, tapi saya katakan kami awalnya menulis sebuah film yang cukup menarik, apa yang Anda harapkan dari film slasher yang memainkan hal yang sama. Kami memperlakukan darah kental seperti Anda memperlakukan adegan perkelahian di film Bond, dan itulah tujuan betapa gilanya kami, bukan? Yang merupakan cara yang mudah untuk masuk ke sana, karena bahkan jika Anda tidak percaya semua jenis kotoran hati yang berdarah - tetapi kami secara sah melakukannya - bahkan jika Anda tidak percaya hal itu, darah kental yang aneh tidak menakutkan. Ketika pemenggalan kepala akibat semprotan arteri gila terjadi pada titik di mana Anda memberi tos pada orang di sebelah Anda, Anda merasa banyak omong kosong, tetapi ketakutan bukanlah salah satu hal yang Anda rasakan.

Jadi kami seperti, apa pun yang terjadi, kami ingin membuat sesuatu yang benar-benar menakutkan, karena jika film horor gagal dalam segala hal, itu harus berhasil menjadi menakutkan. Dan apa yang lebih menakutkan daripada melihat diri sendiri dan kecewa dengan pria yang menjadi diri Anda ini? [tertawa] Anda tahu, itu benar-benar sial. Tetapi juga kami tidak ingin terlalu didaktik dan memberi tahu siapa pun seperti "jangan menonton sialan" Jason Pergi ke Neraka”, Lakukan apa pun yang Anda inginkan, sadari saja apa yang Anda masukkan. 

Dan juga, selain itu orang harus — sampai tingkat apa untuk diperdebatkan — tetapi orang harus bertanggung jawab atas apa yang mereka keluarkan ke dunia sialan itu. Sekarang, sejauh mana, saya tertarik untuk mendiskusikan dan mencari tahu dan menyelidiki dan mencoba untuk memahami, tetapi untuk berpura-pura bahwa Anda tidak memiliki tanggung jawab adalah omong kosong, saya pikir. Dan itu adalah sesuatu yang disembunyikan oleh banyak seniman malas di baliknya adalah "ya tidak, persetan, saya dapat mengatakan apa pun yang saya inginkan". Ya, bisa, tapi berapa jumlah totalnya? Apa efek kumulatif dari tumbuh dewasa di dunia? Apa yang Anda tambahkan, apa yang Anda ambil? Peran apa yang Anda pertahankan?

Jadi kami membuat film kecil ini — seperti film apa pun adalah keajaiban — ia meninggal tiga kematian yang menghebohkan sebelum akhirnya menjadi film. Dan setiap saat, setiap kematian yang mengerikan, kami tidak puas dengan naskahnya seperti itu. Kami seperti, yah, ini adalah kesempatan untuk membuatnya lebih baik. Kita tidak punya apa-apa selain waktu sekarang, jadi sebaiknya kita terus membuatnya bagus karena betapa menyebalkannya akhirnya bisa membuatnya dan itu adalah naskah yang kita tulis 10 tahun lalu yang bahkan tidak kita setujui lagi, dan telah mendapatkan debu. Jadi kami memperlakukannya seperti tesis kami karena kami tidak punya pilihan. Kami tidak hanya akan memutar-mutar ibu jari kami. Jadi jika film itu tidak diproduksi, tidak ada yang memberi kami uang untuk membuatnya, setidaknya yang bisa kami lakukan adalah mencoba membuatnya masuk akal. Lagi pula, begitulah akhirnya seperti itu.

Kelly McNeely: Penjahat yang Anda miliki, dia terlihat begitu singkat tetapi dia meninggalkan kesan yang kuat; aktor yang fantastis dalam peran itu. Bagaimana Anda melemparkan seorang pembunuh?

Jay Baruchel: Ya, dengan susah payah. Kami melemparkan dia tiga hari sebelum kami mulai syuting, yang seperti, sangat menegangkan, karena saya memiliki semua elemen luar biasa ini, tetapi sesuatu yang signifikan dalam film horor, terutama film horor semacam ini, adalah pembunuhnya. Dan kami memiliki dua penawaran berbeda untuk dua orang berbeda yang seperti, tentu saja, yang pada jam ke-11, ditebus. Kami memiliki proses itu terjadi dua kali.

Dan tiba-tiba, kami sekarang lima hari persiapan untuk pergi ke pemotretan dan kami seperti, oke, kami harus mulai merencanakan situasi di mana kami tidak memiliki pembunuh kami pada hari pertama pengambilan gambar. Oke, baiklah, tidak apa-apa. Dia memakai topeng, jadi kita bisa menyewa pemeran pengganti dan mendapatkan pemeran pengganti di sana, karena kita tidak melihat wajahnya untuk beberapa kali pertama. Jadi, bagus, kita akan menyewa pemeran pengganti dan kemudian menyewa aktor untuk mencocokkan pemeran pengganti? Nah itu semacam keledai ke belakang, kan? Kami hanya agak kacau.

Dan kemudian pada hari Rabu atau Kamis minggu itu, saya berkata kepada koordinator aksi saya Blair [Johannes], saya berkata tentang semua orang Anda, orang-orang yang Anda datangi, siapa yang terbaik dengan dialog? Siapa aktor terbaik? Dan jika Anda dapat memberi tahu saya orang-orang itu, dapatkah Anda bertanya kepada mereka apakah mereka bersedia membaca? Karena itu sebagian besar adalah peran pemeran pengganti, jadi siapa pun yang kami perankan, itu akan menjadi pekerjaan ganda lebih banyak daripada aktor.

Jadi saya telah melihat setiap aktor di kota sialan, Anda tahu, siapa yang Anda suka? Dan dia seperti, oke, saya punya tiga orang, salah satunya terluka sehingga dia tidak bisa melakukannya. Orang lain, itu terlalu banyak untuknya, terlalu banyak dialog, itu di luar zona nyamannya. Jadi cukup adil, saya menghormati dia mengatakan itu. Dan yang menyenangkan adalah Simon Northwood merekam dirinya sendiri. 

Dan aku bersumpah demi Tuhan, itu adalah audisi terbaik… titik. Dan saya telah melalui dua atau tiga putaran audisi di Toronto, yang juga nasional, jadi kami juga melihat Montreal, Vancouver, saya melihat semuanya. Tapi, dua putaran. Dan pada Kamis malam sebelum kita mulai persiapan, saya menonton rekaman audisi ini. Dan omong-omong, jika dia tidak hebat, saya siap untuk pergi minggu pertama tanpanya. Saya akan membeli waktu, kami akan pindah, kan? Tapi dia membunuhnya.

Sesekali, Anda sadar akan takdir. Anda sadar, Anda melihat banyak hal; Anda seperti, oh inilah mengapa dua orang yang saya pikir akan melakukannya tidak, dan inilah mengapa tidak ada seorang pun — menurut saya — yang membunuhnya dengan cara yang seharusnya mereka bunuh. Inilah sebabnya saya tidak dapat menemukan siapa pun. Inilah sebabnya mengapa dua pemeran pengganti lainnya tidak tersedia, karena itu pasti Simon. Dan sekarang tiba-tiba, saya tidak perlu menemukan pemeran pengganti, sekarang tiba-tiba setiap adegan pembunuhan menjadi jauh lebih aman karena dia terlibat di dalamnya, dan dia akan memastikan aktor saya dilindungi. Jadi dia melakukan double shift di setiap adegan. Dia melakukan tugasnya sebagai pembunuh, tetapi dia juga berada di lapangan untuk memastikan semua orang baik-baik saja, yang dia lakukan terus-menerus. 

Dia adalah anugerah dan Anda tahu, salah satu hal yang paling saya banggakan dengan film ini adalah membuatnya tampak seperti saya menemukan Simon Northwood, karena menurut saya, itu adalah pertunjukan yang sama bagusnya dengan yang pernah saya lihat di film mana pun. film dalam waktu yang sangat lama. Dia menghancurkan! Dan ini adalah pria yang, untuk kombinasi alasan apa pun, tidak pernah mengatakan lebih dari "Beku!" atau "Begini, Bu" dalam sebuah film. Dia bersemangat untuk melakukan sesuatu, dan bercinta, dia akhirnya menemukan omong kosong yang tidak dapat saya bayangkan, yang selalu menjadi mimpi ketika Anda mempekerjakan seseorang.

Kelly McNeely: Anda mengubah sedikit hal, dari novel grafis menjadi karakter yang dimulai di Kanada. Tapi saya pikir slasher adalah konsep yang sangat Amerika, kan. Dan memiliki ide perjalanan untuk memindahkannya ke Amerika Serikat, saya merasa itu benar-benar berhasil. Saya ingin berbicara sedikit tentang slasher sebagai konsep Amerika, dan bagaimana Anda membuat film slasher?

Jay Baruchel: Anda benar, ini adalah bentuk seni yang sangat Amerika. Dan saya pikir itu seperti setiap bentuk seni Amerika yang sukses. Ini menggaruk Anda dengan cara. Ini seperti, seorang pembohong dari Burger King melakukan sesuatu. Aku menyukainya. Itu menyentuh suatu tempat — saya tahu itu berminyak, dan saya tahu itu kotor, dan saya tahu itu bahan kimia, saya tahu itu rantai, saya tahu semua alasan berbeda mengapa saya tidak boleh memakannya — tapi sialnya itu melakukan sesuatu yang tidak ada apa-apanya. lain tidak [tertawa], itu hits tempat sialan, man.

Jadi saya berpendapat bahwa genre itu melakukan hal yang sama, dan untuk banyak alasan yang sama. Bagi saya, saya pikir itu dimulai dengan, Anda harus peduli tentang orang-orang yang akan dikejar, nomor satu, jika tidak, itu bukan film horor. Lalu saya melihat orang ini pergi berkeliling dan membunuh orang yang tidak saya pedulikan, dan itu adalah sesuatu untuk dirinya sendiri, tapi itu bukan film horor bagi saya. Jadi saya ingin peduli tentang mereka, saya ingin setiap hal buruk yang terjadi pada orang-orang yang dikejar, saya ingin itu mempengaruhi saya secara pribadi sebanyak mungkin secara manusiawi. Aku ingin itu menghancurkan hatiku. Dan saya ingin merasakan sensasi paling langka yang merupakan kecemasan yang sah dari sebuah film.

Sangat jarang bagi saya untuk merasa tidak nyaman dalam jentikan ke titik seperti "fuckfuckfuckfuckfuck", saya ingin tidak lebih dari merasa seperti ada seseorang di depan pintu saya. Saya ingin takut untuk berbalik, menjauh dari layar, karena saya merasa seperti seseorang di belakang saya. Dan itu hampir tidak pernah terjadi. Jadi saya hanya ingin menakut-nakuti orang. Saya ingin membuat sesuatu yang menakutkan. Saya pikir akhirnya jawabannya adalah — mungkin ini jawaban yang super cheesy — tapi menurut saya jawabannya sama dengan jawaban bagaimana Anda membuat sesuatu yang lucu? Atau bagaimana Anda menulis lagu yang bagus, saya pikir, yang seperti, kejujuran, kawan. 

Anda dapat menuduh film kami dengan hal-hal yang berbeda, tetapi saya tidak berpikir Anda dapat menyebutnya omong kosong, saya pikir ini adalah film yang cukup jujur ​​dan sungguh-sungguh dan kami mendekati semuanya seperti itu. Dan itu termasuk kekerasan, yang mencakup pembunuh/monster kita, yang mencakup protagonis kita. Saya sangat percaya pada genre film horor. Dan saya tidak berpikir bahwa kebaikan sesuatu tergantung pada apakah itu memenuhi atau menyediakan pekerjaan atau sesuatu.

Beberapa orang akan berkata, mengapa film horor sukses? Ada banyak wawancara dengan Wes Craven, berpendapat tentang bagaimana kita perlu mengusir atau mimpi buruk atau apa pun itu. Itu selalu omong kosong itu, yang benar, tidak apa-apa, tapi seperti, bahkan jika itu tidak memenuhi itu, saya masih berpikir mereka penting karena ada sebagian besar dari kita yang takut dan menakutkan. Dalam diri kita masing-masing. Kami takut dan kami menakutkan, dan kami takut pada diri kami sendiri dan kami tahu apa yang menakutkan tentang kami. Kami juga takut pada orang lain, kami tahu apa yang menakutkan tentang mereka, ketakutan adalah mendefinisikan elemen dalam kondisi manusia sebagai kepuasan dan rasa sakit. 

Saya pikir Anda hanya suka, menjadi kasar, menjadi nyata, dan peduli tentang orang-orang yang mengalaminya. Dan idealnya, buat penonton berada dalam posisi yang tidak nyaman dengan orang jahat. Saya pikir Anda harus — simpati dan empati, yang saya tidak tahu — tetapi saya tahu bahwa jika Anda dapat memahami atau melihat sebagian dari diri Anda, atau membuat sebagian dari mereka beresonansi dengan Anda, itu yang terbaik. Itu yang terbaik, jika aku bisa memperumitnya dan mengerti... seperti aku masih ingin iblis keluar, tapi mengerti kenapa dia memilih pendeta ini... Itu yang terbaik. 

Kelly McNeely: Saya pikir itu bagus juga, seperti apa yang Anda bicarakan dengan pembunuh, itu menjadi bahwa Anda mendukung si pembunuh — si pembunuh menjadi pahlawan — yang merupakan sesuatu yang Anda bahas dalam naskah. Jadi saya pikir sangat penting untuk melakukan percakapan itu, mengatasi fakta bahwa ada pemuliaan kekerasan dalam budaya kita, tetapi pada saat yang sama, seperti… ada beberapa kekerasan hebat dalam budaya kita! Anda dapat benar-benar menghargainya, Anda dapat menggalinya, dan itu benar-benar melayani sesuatu dalam diri kita dan menggelitik sesuatu yang kita butuhkan. Saya pikir ada kebutuhan yang mendalam dan mendalam untuk melihat konflik gladiator itu.

Jay Baruchel: Oh, pasti. Tentu saja. Karena kita dilahirkan dalam kekerasan. Ya, itu hal yang buruk, dan ya, itu hal yang baik, tetapi itu juga hanya masalah!

Kelly McNeely: Itu hanya ada!

Jay Baruchel: Ya! Seperti, mengapa merah terhubung dengan gairah secara universal? Itu karena darah sialan itu berwarna merah. Dan jika Anda melihat darah, Anda tahu sesuatu yang buruk telah terjadi. Jadi kembali ke masa ketika kita tidak memiliki kata-kata untuk mengartikulasikan mengapa kita takut atau ke mana kita harus pergi jika Anda melihat merah, Anda tahu Anda seharusnya tidak berada di sana. Dan saya pikir kami telah membangun rumah kartu di atasnya. Yang asli juga, tetapi pada akhirnya tetap hanya rumah kartu. Pada akhirnya, saya masih berpikir kita adalah hewan yang sama yang bereaksi terhadap omong kosong yang sama.

---

Untuk lebih lanjut dengan Jay Baruchel, nantikan obrolan bonus kami tentang penyutradaraan, efek praktis, dan film horor favoritnya, dan untuk ulasan lengkap saya tentang Tindakan Kekerasan Acak.

Halaman: 1 2