Saya memiliki kesempatan untuk duduk dan berbicara dengan Kempff tentang film fiturnya, keberanian sipil, David Lynch, dan ketakutan untuk tidak dipercaya.

---

Kelly McNeely: Jadi saya mengerti bahwa itu adalah adaptasi atau berdasarkan cerita pendek oleh Johan Theorin yang disebut Mengetuk. Bisakah Anda berbicara sedikit tentang bagaimana Anda menemukan cerita itu? Dan bagaimana hal itu benar-benar berbicara kepada Anda?

Frida Kempff: Ya, saya baru saja menemukan sebuah novel. Saya telah membuat film dokumenter sebelumnya, dan saya selalu merasa dalam film dokumenter, itu adalah sesuatu yang saya kurangi sebagai sutradara, Anda tahu, saya tidak bisa melakukan keseluruhan palet. Jadi ketika saya menemukan novelnya, saya pikir, wow, ini bagus. Sekarang saya benar-benar bisa berkreasi dan bekerja dengan semua elemen, dengan suara dan musik dan warna dan semua itu. Dan jadi saya mendapat izin. Dan dia berkata, Anda tahu, merasa bebas, pergi saja. 

Dan yang sangat saya sukai dari novel ini adalah tema tidak dipercaya. Terutama sebagai seorang wanita, dan juga tantangan untuk menceritakan kisah lebih internal daripada eksternal. Dan kesulitannya. Tapi saya suka tantangannya juga, karena menurut saya narasinya agak pendek — tidak panjang — lebih, lebih menggali narasi lebih dalam di tubuh dan pikirannya. Dan itu adalah sesuatu yang sangat ingin saya coba.

Kelly McNeely: Ada banyak hal yang terjadi di sana. Dan saya menghargai tema gaslighting juga, saya pikir sebagai wanita kita semua tidak nyaman akrab dengan itu. Bisakah Anda berbicara sedikit tentang itu? Dan bagaimana tanggapan dan reaksi terhadap film tersebut?

Frida Kempff: Sayangnya, saya belum bisa bertemu banyak penonton. Saya telah melakukan dua pemutaran — pra pemutaran — di sini di Swedia. Dan saya telah mengatakan bahwa saya pikir semua wanita akan atau pernah mengalami tidak percaya. Dan saya dapat melihat seluruh penonton, dan setengah dari penonton adalah wanita, dan saya hanya bisa melihat bagaimana mereka mengangguk, Anda tahu, dan para pria masih tidak mengerti apa yang saya bicarakan. 

Dan saya pikir itu adalah sesuatu yang kita semua bawa. Dan itu juga sesuatu yang ingin saya lakukan ketukan, Anda tahu, bahwa pria mungkin bisa mengerti bagaimana rasanya menjadi seorang wanita. Dan dengan melakukan itu, benar-benar menempatkan penonton pada posisi Molly. Dan saya pikir banyak pria mengerti. Anda tahu, apakah itu benar? Apakah itu pengalaman Anda? Saya pikir dalam pengertian itu, itu telah memulai sesuatu di otak pria, Anda tahu? [tertawa] Terkadang sulit untuk menjelaskan kata-katamu. Lebih baik membuat film. 

Kelly McNeely: Saya pikir itu semacam film yang sangat sepi, semacam itu memberi makan paranoia dengan Molly, dan suara dan warna digunakan dengan sangat, sangat efektif untuk membantu mengomunikasikan itu dan membantu mengeksplorasi itu. Seperti apa proses untuk mengoordinasikan semua itu bersama-sama, untuk benar-benar mewujudkannya secara mendalam?

Frida Kempff: Ya, saya pikir itu yang mudah. Bisa dibilang mudah, karena hanya satu perspektif. Jadi semua departemen (film) harus mengikuti perjalanan emosional Molly. Jadi saya datang dengan ide menggunakan sistem warna. Jadi mereka mengikuti temperamen Molly. Kami tidak dapat memfilmkannya secara kronologis, jadi saya berbicara dalam warna, bukan kata-kata. Jadi ketika saya mengarahkan Cecilia (Milocco), saya akan mengatakan Anda harus - maksud saya, hijau adalah untuk memulai, dan merah tua adalah akhir dari film - dan saya akan mengatakan, tidak, Anda ' belum merah, kamu masih ungu atau apalah. Dan desain set dan lampu, mereka mengikuti pola yang sama. Jadi ya, begitulah cara saya membangunnya.

Kelly McNeely: Saya suka apa yang Anda katakan tentang memiliki rentang itu, skala kemampuan untuk mengukur di mana dia berada secara mental dan emosional, karena Anda benar-benar merasakannya melalui skema warna film.

Frida Kempff: Ya, itu benar-benar terlihat saat dia berlari ke arah pria, saat mereka memasang kamera padanya. Dia memiliki kemeja yang hanya putih, belum merah. Tapi di klip berikutnya, itu benar-benar merah. Dia benar-benar menyukai warna merah dalam bidikan yang sama. Itu benar-benar menyenangkan.

Kelly McNeely: Saya merasa seperti ada elemen Jendela Belakang memenuhi Tolakan, dengan cara tertentu, dan dengan jenis potongan masa lalu yang kami tangkap di luar konteks, yang membuat saya berpikir tentang Benda tajam sedikit. Apakah ada poin inspirasi untuk Anda saat membuat ketukan? Bisakah Anda berbicara sedikit tentang itu?

Frida Kempff: Ya, itu pasti, Penolakan. Dalam hal itu, saya pikir itu segar untuk memiliki sudut pandang perempuan, Anda tahu, bukan sudut pandang Polanski. Saya pikir lebih banyak wanita harus melakukan horor. Karena kita tahu bagaimana itu, Anda tahu? Dan Jendela Belakang, tentu saja, hanya menonton sesuatu dan tidak yakin apakah Anda harus ikut campur atau tidak, itu menarik. Begitulah cara kita hidup dalam masyarakat, terutama di Swedia. Saya tidak tahu bagaimana di AS, tetapi di Swedia, "jangan ikut campur". Pikirkan saja urusanmu sendiri. Dan Anda tahu, Anda dapat mendengar jeritan, tetapi Anda tidak boleh melakukan apa pun. Jadi, saya pikir keberanian sipil itu penting. 

Tapi, ya, Hitchcock dan David Lynch, dan juga Benda tajam. Saya senang Anda melihatnya, yang datang dalam proses pengeditan. Karena kami memiliki kilas baliknya dari pantai — itu sebenarnya hanya dua urutan. Tapi saya menyadari di bagian pertama, bahwa Anda tidak bisa hanya menontonnya. Anda perlu merasakannya dan apa yang dia alami. Jadi saya baru saja menonton Benda tajam dan saya pikir potongan-potongan trauma itu benar-benar hebat. Jadi saya menggunakan itu, saya hanya mengambilnya [tertawa].

Kelly McNeely: Saya suka bagaimana hal itu mengeluarkan hal-hal di luar konteks, Anda menangkap emosi di baliknya, tetapi belum tentu apa yang terjadi, yang membuatnya lebih emosional, saya pikir.

Frida Kempff: Ya. Dan saya pikir begitulah dengan kenangan dan trauma. Anda menonton sesuatu atau Anda mencium sesuatu dan itu kembali kepada Anda dalam sekejap, dan kemudian hilang.

Kelly McNeely: Anda menyebutkan bagaimana kami menyaksikan kekerasan dan kami tidak mengatakan apa-apa, tapi itu ide yang sangat menarik. Saya pikir kita melihat hal-hal ini, dan kita menyaksikan hal-hal ini, tetapi ada semacam hal sosial-budaya untuk tidak mengatakan apa-apa, tidak mengganggu, tidak terlibat. Bisakah Anda berbicara sedikit tentang itu, dan bagaimana hal itu memengaruhi film?

Frida Kempff: Ya, saya membaca banyak berita baru-baru ini tentang wanita yang telah dilecehkan — terutama di apartemen — dan tetangga yang memakai penutup kuping karena mereka, Anda tahu, harus pergi bekerja. "Aku hanya sangat lelah dia berteriak". Dan saya pikir itu mengerikan. Mengapa kita tidak melakukan apa-apa? Dan keberanian sipil ini sangat penting untuk saya bicarakan. Dan mengapa kita tidak melakukan apa-apa. Saya tidak tahu apakah itu semakin buruk, atau lebih baik sebelumnya, saya tidak tahu. Tapi rasanya kita memiliki lebih banyak individu, dan kita kurang peduli tentang apa yang terjadi di sekitar kita. Jadi itu menyedihkan. Tapi Anda tahu, masih ada harapan, kita masih bisa melakukan banyak hal.

Kelly McNeely: Kami akan mengangkat telepon kami dan terkadang begitu asyik dengan hal itu. Anda tahu, blokir apa yang sering terjadi di sekitar Anda.

Frida Kempff: Ya. Dan ada begitu banyak berita buruk, jadi Anda hanya merasa… mungkin Anda sudah sangat bosan. Tapi maksud saya saya pikir setelah pandemi, dan semua hal, saya pikir kita harus lebih berhati-hati satu sama lain. Dan terutama orang-orang yang kesepian, atau memiliki penyakit mental. Anda tahu, sapa, dan undang orang-orang untuk minum kopi. Hanya, Anda tahu, melihat satu sama lain. 

Kelly McNeely: Sekarang, Molly — Cecilia Milocco. Dia luar biasa. Bagaimana Anda melibatkannya, bagaimana Anda bertemu dengannya? 

Frida Kempff: Saya benar-benar membuat film pendek dengannya sebelum disebut sayang anak. Saya pikir dia berkata, seperti satu kalimat atau sesuatu dalam 15 menit, dan dia benar-benar menonton sesuatu. Dia mungkin berpikir bahwa seorang anak sedang dilecehkan, tetapi dia tidak memiliki bukti. Jadi dia lebih dari seorang saksi dalam waktu singkat. Dan itu banyak tentang kamera yang ada di wajahnya. Dan dia menunjukkan semua ekspresi ini tanpa mengatakan apa-apa. Jadi ketika saya menemukan novel untuk ketukan, Anda tahu, saya baru tahu bahwa dia sempurna untuk peran itu. 

Jadi kita semua ada di sana, untuk membangun kepercayaan satu sama lain, tetapi saya membutuhkannya untuk lebih mendorongnya ketukan, tentu saja. Dan kami berbicara sepanjang musim panas sebelum syuting, bukan terutama tentang Molly, tetapi lebih banyak tentang, Anda tahu, apa itu penyakit mental? Apa yang menjadi gila? Bagaimana menjadi seorang wanita? Dan kemudian kami memilih sesuatu dari pengalaman kami sendiri, dan membangun karakter Molly bersama-sama. Dia juga belajar di bangsal psikiatri selama sehari. Dan dia berkata, saya tidak perlu penelitian lagi. Sekarang saya paham. Saya mendapat peran. Aku mendapat bagiannya. Tapi dia luar biasa. Dia luar biasa. Saya pikir dia dilahirkan untuk itu, Anda tahu.

Kelly McNeely: Sekali lagi, wajahnya. Dan Dia berkomunikasi begitu banyak melalui ekspresi mikro kecil itu, hanya volume.

Frida Kempff: Tepat. Ya. Jadi satu-satunya hal yang harus saya waspadai adalah menunggu dengan ledakan. "Tidak sekarang", Anda tahu, karena dia hanya ingin melakukannya sejak awal. Tapi “belum, belum. Cukup. Saya berjanji, itu sudah cukup” [tertawa].

Kelly McNeely: Dan sekarang apa tantangan membuat film di mana Anda hanya fokus pada perspektif satu orang, atau persepsi mereka tentang peristiwa?

Frida Kempff: Hmm. Anda tahu, saya belum melakukan yang sebaliknya. Jadi saya tidak tahu bagaimana bekerja dengan pemain besar. Di satu sisi, saya pikir itu mungkin lebih mudah, karena Anda hanya berkonsentrasi pada satu karakter. Tantangannya adalah dia sendirian sepanjang waktu. Dia ada di apartemen ini, seperti, 80% dari film, dan dia berakting di empat dinding, dan bagaimana Anda melakukannya? Jadi saya punya beberapa suara pra-rekaman untuknya, jadi dia bisa bertindak untuk itu. Juga, terkadang aku berteriak, jadi dia harus bereaksi. Dan ya, saya tidak tahu sebaliknya. Jadi saya rasa akan menarik untuk mencobanya [tertawa]. 

Kami memang memiliki beberapa aktor pendukung. Setelah seminggu, datang satu orang — aktor pendukung — dan [Cecilia] seperti, oh, itu sangat lucu, saya bisa berbicara dengan Anda hari ini. Apa yang saya pikirkan — bagi Cecilia — adalah sebuah tantangan, adalah tidak mendengar suara-suara yang ada di kepala saya. Saya memiliki semua suara ini di kepala saya sepanjang pemotretan. Tapi dia tidak punya itu, tentu saja. Jadi saya harus meyakinkan dia bahwa itu sudah cukup. Anda tahu, hanya Anda, saya akan menyatukan dunia suara ini setelahnya.

Kelly McNeely: Saya mengerti ini adalah film fitur pertama Anda sebagai semacam narasi, atau film fitur fiksi. Apakah Anda memiliki saran untuk sutradara muda yang ingin membuat fitur pertama mereka, atau bahkan lebih khusus lagi, sutradara wanita muda yang ingin keluar dari genre atau yang ingin bekerja di industri? 

Frida Kempff: Pertanyaan bagus. Saya pikir Anda harus menggali lebih dalam ke dalam diri Anda, dan apa yang Anda ketahui. Gunakan pengalaman Anda sendiri, karena ketika dekat dengan Anda, itu menjadi jujur. Itu fokus saya. Mencuri sesuatu, tetapi jangan mencoba membuat yang lain Jendela Belakang, karena kita sudah memilikinya. Saya pikir ketika Anda bekerja dari diri sendiri dan perspektif Anda sendiri dan pandangan Anda sendiri, itu menjadi unik, dan itulah yang ingin kami lihat. 

Saya juga berpikir bahwa itu baik untuk menjadi keras kepala. Karena dari waktu ke waktu, Anda jatuh dan Anda tertabrak, dan orang-orang berkata, oh, ini sangat sulit, kesempatan saya hilang. Tapi jika Anda menyukainya, teruskan saja. Lakukan dan Anda akan menemukan orang-orang baik untuk diajak bekerja sama, orang-orang yang dapat membantu Anda. Dan jangan takut untuk mendengarkan orang lain. Tapi tetap punya visi sendiri. Ini adalah keseimbangan. 

Kelly McNeely: Sekarang saya bertanya sebelumnya tentang inspirasi untuk ketukan, tetapi dalam arti yang lebih luas, apakah Anda memiliki film seram favorit? Atau film favorit yang pernah Anda tonton kembali?

Frida Kempff: Saya dibesarkan di pedesaan Swedia. Jadi kami hanya memiliki saluran pemerintah — itu adalah dua saluran — dan ketika saya berusia 11 atau 12 tahun, saya menonton Twin Peaks. Dan itu luar biasa. Itu sangat menakutkan. Saya ingat kami memiliki pohon di luar, karena itu adalah sebuah peternakan, dan Anda tahu, pohon Lynch dan musik yang melewatinya? Itu sangat menakutkan. Dan saya merasa berada di film Lynch. Sungguh menakjubkan bagaimana kita bisa bekerja dengan elemen-elemen lama. Dan aku belum pernah melihat itu sebelumnya. Jadi saya akan selalu ingat itu, saya pikir dia luar biasa. 

Tapi kemudian saya menonton banyak film horor buruk selama masa remaja saya. Jadi saya pikir saya tidak menyukainya. Dan sebenarnya, ketika saya menonton Jordan Peele's Keluar, itu kembali padaku. Bagaimana Anda benar-benar dapat mengatakan sesuatu tentang dunia tempat kita hidup sebagai masyarakat dan semua itu, saya pikir itu luar biasa. Itulah yang saya sukai dari film-film semacam itu.

Kelly McNeely: Dan saya pikir ada sesuatu yang sangat menakutkan tentang gagasan untuk tidak dipercaya. Sekali lagi, membuat semua orang menjadi seperti, tidak, tidak, tidak, tidak, tidak, ini baik-baik saja, ini baik-baik saja, dan mengetahui jauh di lubuk hati bahwa ada sesuatu yang tidak benar. Dan saya pikir ada banyak film horor yang sangat bagus dengan pemahaman tentang ketakutan itu, yang benar-benar memainkan ketakutan itu, dan Keluar pasti melakukan itu. 

Frida Kempff: Dan orang-orang yang menonton horor adalah orang-orang film yang sangat baik. Mereka memiliki imajinasi yang luar biasa ini. Saya pikir itu berbeda dari penonton drama, Anda tahu, itu harus nyata dan realistis dan semuanya, tetapi dalam horor, itu ajaib. Dan mereka selalu bisa mengikuti Anda dalam keajaiban itu.

Kelly McNeely: Ya, tentu saja. Jika ada Sharknado, orang hanya akan mengikutinya. 

Frida Kempff: Ya, ya, tentu saja. Kami pergi dengan itu [tertawa]. Ya. Saya suka itu. 

Kelly McNeely: Jadi apa selanjutnya untuk Anda? 

Frida Kempff: Berikutnya sebenarnya adalah sesuatu yang sama sekali berbeda. Ini adalah bagian periode feminis. Jadi itu diatur setahun sebelum perang dunia kedua dimulai. Ini didasarkan pada kisah nyata tentang seorang perenang Swedia yang berenang di Selat Inggris tiga hari sebelum perang dimulai. Ini disebut Torpedo Swedia. Karena dia berenang begitu cepat dia adalah torpedo. Tapi saya pikir saya akan menggunakan elemen dari genre di dalamnya juga. Aku akan membawa itu bersamaku.

 

Ditulis oleh Emma Broström dan dibintangi oleh Cecilia Milocco, ketukan tersedia di Digital dan Sesuai Permintaan. Untuk ulasan lengkap kami tentang film ini, klik disini!