skinamarink seperti mimpi buruk saat bangun tidur. Sebuah film yang terasa seperti dibawa ke dalam hidup Anda sebagai kaset VHS terkutuk, menggoda penonton dengan visual yang jarang, bisikan menyeramkan, dan visi vintage yang menyenangkan dan menakutkan.

Ini adalah film horor eksperimental — bukan narasi langsung yang biasa digunakan sebagian besar pemirsa — tetapi dengan lingkungan yang tepat (headphone di ruangan gelap), Anda akan dibawa ke alam mimpi yang basah kuyup di atmosfer.

Dalam film tersebut, dua anak bangun di tengah malam untuk menemukan ayah mereka hilang, dan semua jendela dan pintu di rumah mereka telah lenyap. Sementara mereka memutuskan untuk menunggu orang dewasa kembali, mereka menyadari bahwa mereka tidak sendirian, dan sebuah suara yang terdengar seperti anak kecil memanggil mereka.

Saya berbicara dengan skinamarinkpenulis/sutradara Kyle Edward Ball tentang film tersebut, membuat mimpi buruk, dan bagaimana tepatnya dia membuat fitur pertamanya.

---

Kelly McNeely: Saya mengerti bahwa Anda punya saluran YouTube, tentu saja, dan yang Anda kembangkan skinamarink dari film pendekmu, Stern. Bisakah Anda berbicara sedikit tentang keputusan untuk mengembangkannya menjadi film panjang dan seperti apa prosesnya? Saya mengerti Anda juga melakukan crowdfunding. 

Bola Kyle Edward: Ya, pasti. Jadi pada dasarnya, beberapa tahun yang lalu saya ingin membuat film panjang fitur, tetapi saya pikir saya mungkin harus menguji gaya saya, ide saya, konsep saya, perasaan saya, pada sesuatu yang kurang ambisius seperti film pendek. Jadi saya melakukannya Stern, Saya menyukai cara itu ternyata. Saya mengirimkannya ke beberapa festival, termasuk Fantasia, itu tidak masuk. Tapi, terlepas dari itu berhasil bagi saya, saya merasa eksperimen itu berhasil dan saya bisa mencetaknya menjadi sebuah fitur. 

Jadi di awal pandemi, saya berkata, oke saya akan mencoba ini, mungkin mulai menulis. Dan saya menulis naskah selama beberapa bulan. Kemudian tak lama kemudian, mulai mengajukan hibah, dll. Tidak mendapatkan hibah apa pun, jadi dialihkan ke crowdfunding. Saya punya teman dekat yang pernah sukses melakukan crowdfunding sebelumnya, namanya Anthony, dia membuat film dokumenter yang cukup terkenal berjudul Garis untuk Telus Story Hive. Jadi dia membantu saya melalui itu.

Berhasil mengumpulkan cukup uang, dan ketika saya mengatakan crowdfund, seperti, sejak awal, saya tahu itu akan menjadi anggaran mikro, bukan? Saya menulis semuanya untuk bekerja dalam anggaran kecil, kecil, kecil, satu lokasi, bla, bla, bla. Berhasil mengumpulkan dana, membentuk kelompok kerja yang sangat kecil, hanya saya, DOP saya dan asisten direktur saya, dan sisanya adalah sejarah.

Kelly McNeely: Dan bagaimana Anda masuk ke gaya pembuatan film tertentu? Ini semacam gaya eksperimental, itu bukan sesuatu yang sering Anda lihat. Apa yang membawa Anda ke metode gaya itu? 

Bola Kyle Edward: Itu terjadi secara tidak sengaja. Jadi sebelumnya Stern dan semuanya, saya memulai saluran YouTube bernama Bitesized Nightmares. Dan konsepnya adalah, orang akan berkomentar dengan mimpi buruk yang mereka alami, dan saya akan membuatnya kembali. 

Saya selalu tertarik dengan gaya pembuatan film yang lebih tua. Jadi 70-an, 60-an, 50-an, kembali ke Universal Horror, dan saya selalu berpikir, saya berharap bisa membuat film yang terlihat dan terasa seperti itu. 

Juga, selama perkembangan serial YouTube saya, karena saya tidak dapat mempekerjakan aktor profesional, saya tidak dapat melakukan ini, saya tidak dapat melakukan itu, saya harus melakukan banyak trik sejauh menyiratkan tindakan, menyiratkan kehadiran, POV, untuk menceritakan sebuah kisah tanpa pemeran. Atau bahkan terkadang, bukan set yang sesuai, bukan props yang sesuai, dll. 

Dan itu berubah dari waktu ke waktu, mengembangkan sedikit pengikut kultus - dan ketika saya mengatakan pengikut kultus, seperti hanya beberapa penggemar yang telah menonton video dari waktu ke waktu - dan menemukan bahwa saya sangat menyukainya. Ada keanehan tertentu untuk tidak selalu menunjukkan semuanya, dan mentransisikannya menjadi hal-hal seperti skinamarink.

Kelly McNeely: Ini sedikit mengingatkan saya pada Rumah Daun jenis getaran itu -

Bola Kyle Edward: Ya! Anda bukan orang pertama yang mengemukakan hal itu. Dan saya sebenarnya belum pernah membaca Rumah Daun. Aku tahu samar-samar tentang apa, rumah itu lebih besar di dalam daripada di luar, bla bla bla. Benar. Tapi um, ya, banyak orang yang membicarakannya. Saya benar-benar harus membacanya di beberapa titik [tertawa].

Kelly McNeely: Ini bacaan yang liar. Ini membawa Anda pada sedikit perjalanan, karena bahkan hanya dengan cara Anda membacanya, Anda harus suka membalik-balik buku dan melompat-lompat. Ini cukup rapi. Saya pikir Anda akan menikmatinya. Saya suka bahwa Anda telah menyebutkan mimpi buruk masa kanak-kanak dan mimpi buruk khususnya, pintu yang menghilang, dll. Bagaimana Anda mencapainya dengan anggaran mikro? Di mana itu difilmkan dan bagaimana Anda membuat semua itu terjadi?

Bola Kyle Edward: Saya telah bereksperimen dengan efek khusus yang belum sempurna ketika saya membuat serial YouTube saya. Dan saya juga telah mempelajari trik di mana jika Anda menaruh cukup banyak biji-bijian, itu menyembunyikan banyak ketidaksempurnaan. Itulah mengapa banyak efek khusus yang lebih tua – seperti lukisan matte dan sejenisnya – mereka terbaca dengan baik, karena agak kasar, bukan? 

Jadi saya selalu ingin syuting di rumah tempat saya dibesarkan, orang tua saya masih tinggal di sana, jadi saya bisa membuat mereka setuju untuk syuting di sana. Mereka lebih dari sekadar mendukung. Saya menyewa para pemain untuk melakukannya dengan anggaran yang cukup rendah. Gadis yang memerankan Kaylee sebenarnya, menurutku, secara teknis adalah putri baptisku. Dia anak temanku Emma. 

Jadi hal lain juga, kami tidak merekam suara apa pun pada saat itu. Jadi semua dialog yang Anda dengar di film itu adalah para aktor yang duduk di ruang tamu orang tua saya, berbicara tentang ADR. Jadi hanya ada beberapa trik kecil yang kami lakukan untuk melakukannya dengan anggaran super rendah. Dan itu semua terbayar dan benar-benar meningkatkan media. 

Kami syuting selama tujuh hari, kami hanya memiliki aktor di lokasi syuting untuk satu hari. Jadi semua yang Anda lihat yang melibatkan aktor yang berbicara atau di layar, semuanya direkam dalam satu hari, dengan pengecualian aktris Jamie Hill, yang berperan sebagai ibu. Dia ditembak dan direkam seperti, saya pikir periode tiga empat jam pada hari keempat. Dia bahkan tidak berinteraksi dengan aktor lain. 

Kelly McNeely: Dan saya suka bahwa ini adalah kisah yang diceritakan melalui suara, hanya karena cara penyajiannya dan cara pembuatannya. Dan desain suaranya luar biasa. Saya menontonnya dengan headphone, yang menurut saya mungkin cara terbaik untuk menghargainya, dengan semua bisikan. Bisakah Anda berbicara sedikit tentang proses desain suara dan sekali lagi, menceritakan sebuah kisah hanya melalui suara, pada dasarnya?

Bola Kyle Edward: Jadi sejak awal, saya ingin suara menjadi penting. Melalui saluran YouTube saya, bermain dengan suara adalah salah satu hal favorit saya. Saya menginginkannya secara khusus agar tidak hanya terlihat seperti film dari tahun 70-an, saya ingin itu benar-benar terdengar seperti itu. Film Rumah Iblis oleh Ti West, sepertinya film tahun 70-an, kan? Tapi saya selalu berpikir oh, ini terdengar terlalu bersih. 

Jadi semua audio yang kami miliki untuk dialog direkam dengan bersih. Tapi kemudian saya mengotorinya. Saya berbicara dengan teman saya Tom Brent tentang oke, bagaimana cara membuat ini terdengar seperti audio dari tahun 70-an? Dia semacam menunjukkan beberapa trik. Ini cukup sederhana. Kemudian, sejauh banyak efek suara, saya benar-benar menemukan harta karun efek suara domain publik yang direkam di saya pikir 50-an dan 60-an yang telah digunakan iklan mual dan memiliki rasa nyaring. 

Selain itu, pada dasarnya saya menggarisbawahi seluruh film dengan desis dan dengungan, dan memainkannya juga, jadi ketika memotong adegan yang berbeda, ada sedikit desisan dan dengungan yang berkurang. Saya pikir saya benar-benar menghabiskan lebih banyak waktu untuk suara daripada yang saya lakukan untuk benar-benar memotong film. Jadi ya, singkatnya, begitulah cara saya mencapai suara. 

Hal lain juga, pada dasarnya saya mencampurnya dalam mono, itu bukan surround. Ini pada dasarnya dual mono, tidak ada stereo atau apa pun di dalamnya. Dan saya pikir itu membawa Anda ke era itu, bukan? Karena tahun 70-an saya tidak tahu apakah stereo benar-benar dimulai sampai akhir 60-an. Aku harus mencarinya. 

Kelly McNeely: Saya suka kartun domain publik yang digunakan juga, karena sangat menyeramkan. Mereka membangun suasana sedemikian rupa. Suasana benar-benar banyak mengangkat beban dalam film ini, apa rahasia membangun suasana menyeramkan itu? Karena itu semacam titik dingin utama dari film itu.

Bola Kyle Edward: Um, jadi saya punya banyak kelemahan sebagai pembuat film. Seperti banyak dari mereka. Saya akan mengatakan bahwa dalam banyak hal, saya cukup tidak kompeten, tetapi kekuatan besar saya yang selalu saya miliki adalah atmosfer. Dan saya tidak tahu, saya tahu cara mengayunkannya. Saya benar-benar pandai, inilah yang Anda lihat, inilah cara Anda menilainya, inilah cara Anda membuat suara. Inilah cara Anda melakukan ini untuk membuat seseorang merasakan sesuatu, benar. Jadi saya tidak tahu bagaimana, itu hanya semacam intrinsik bagi saya. 

Film-film saya semuanya diinduksi oleh atmosfer. Itu benar-benar hanya bermuara pada biji-bijian, perasaan, emosi, dan perhatian. Hal besar adalah perhatian terhadap detail. Bahkan dalam suara para aktor, sebagian besar dialog direkam dalam bisikan; itu bukan kecelakaan. Itu dalam naskah aslinya. Dan itu karena saya tahu itu hanya akan membuatnya terasa berbeda, jika mereka berbisik sepanjang waktu.

Kelly McNeely: Saya suka penggunaan subtitle untuk mengikutinya juga, dan penggunaan subtitle yang selektif. Anda tahu, mereka tidak hadir melalui semuanya. Itu menambah suasana. Bagaimana Anda memutuskan apa yang akan memiliki subtitle dan apa yang tidak? Dan juga, ada bagian yang memiliki subtitle, tetapi tidak ada suara.

Bola Kyle Edward: Jadi subtitelnya, memang muncul di skrip aslinya, tapi audio mana yang ada di subjudul dan mana yang tidak, telah berkembang seiring waktu. Awalnya, saya menyukai gagasan itu karena dua alasan. Salah satunya adalah ada gerakan horor baru di Internet yang disebut horor analog, yang menggabungkan banyak teks. Dan saya selalu merasa itu menyeramkan dan menakutkan dan sangat fakta. 

Jika Anda pernah melihat, seperti film dokumenter Discovery yang bodoh ini di mana mereka menceritakan panggilan 911, tetapi ada teksnya, dan Anda tidak dapat benar-benar memahami apa yang mereka katakan. Ini menyeramkan, kan? Saya juga ingin bagian di mana Anda bisa mendengar orang cukup untuk memahami bahwa seseorang berbisik, tetapi Anda tidak bisa mengerti apa yang mereka katakan. Tapi saya tetap ingin orang-orang mengerti apa yang mereka katakan.

Dan akhirnya, orang yang merekam audio itu adalah teman baik saya, Joshua Bookhalter, dia adalah asisten sutradara saya. Dan sayangnya, dia meninggal tak lama setelah syuting dimulai. Dan ada beberapa bagian audio yang mungkin bisa saya buat ulang yang tidak cukup pas. Jadi audionya tidak cocok atau mungkin perlu direkam ulang. Tapi alih-alih merekam ulang, saya benar-benar ingin menggunakan audio Josh sebagai kenang-kenangan untuknya, jadi saya hanya memasang subtitle. Jadi ada beberapa alasan. 

Kelly McNeely: Dan untuk pembuatan monster Skinamaink ini, pertama-tama, saya berasumsi bahwa itu adalah Sharon, Lois dan Bram referensi?

Bola Kyle Edward: Jadi begitulah cara saya mengetahuinya, dan saya pikir sebagian besar orang Kanada mulai dari Gen X hingga Gen Z tahu tentang mereka. Jadi ini adalah referensi untuk itu. Tapi dalam nada yang sama, film tidak terkait dengan itu [tertawa]. 

Alasan saya sampai pada itu, adalah saya sedang menonton, saya pikir itu adalah Cat pada Hot Tin Roof. Dan ada anak-anak di film yang menyanyikannya, dan saya selalu berasumsi bahwa mereka yang menciptakannya. Dan kemudian saya mencarinya dan ternyata, itu seperti lagu lama dari pergantian abad dari beberapa musik, yang berarti domain publik, kan? 

Jadi kata semacam itu menempel di kepala Anda seperti cacing telinga. Dan saya seperti, oke, itu pribadi bagi saya, sentimental bagi banyak orang, itu kata yang tidak masuk akal, dan juga agak menyeramkan. Saya seperti, [memeriksa sekelompok kotak tak terlihat] ini adalah judul kerja saya. Dan kemudian judul kerja hanya menjadi judul.

Kelly McNeely: Saya suka itu. Karena ya, itu terdengar samar-samar menyeramkan dengan caranya sendiri yang ceria. Jadi apa selanjutnya untuk Anda?

Bola Kyle Edward: Jadi akhir tahun ini, saya akan mulai menulis naskah lain. Kami mungkin akan bermain di beberapa festival film lain di Eropa, yang akan kami umumkan di beberapa titik, kemudian diharapkan distribusi dan streaming teatrikal. Dan ketika itu terjadi, saya selalu menemukan saya menulis yang terbaik saat musim dingin atau musim gugur, jadi saya mungkin akan mulai menulis sekitar bulan September atau Oktober, tindak lanjutnya. 

Saya tidak bisa memutuskan film apa yang akan saya buat. Saya ingin tetap dengan syuting film gaya lama jenis motif hari ini. Jadi saya membuatnya menjadi tiga film. Yang pertama adalah film horor gaya Universal Monster tahun 1930-an tentang Pied Piper. Yang kedua adalah film fiksi ilmiah 1950-an, penculikan alien, tetapi dengan sedikit lebih banyak Douglas Sirk. Meskipun sekarang aku berpikir, mungkin kita terlalu cepat untuk Nggak keluar untuk itu. Mungkin saya harus meletakkannya di rak sebentar, mungkin beberapa tahun ke depan. 
Dan kemudian yang ketiga adalah jenis lain yang lebih mirip dengan skinamarink, tapi sedikit lebih ambisius, film horor technicolor tahun 1960-an berjudul Rumah Terbelakang di mana tiga orang mengunjungi sebuah rumah dalam mimpi mereka. Dan kemudian horor terjadi.

---

skinamarink adalah bagian dari Festival Film Internasional Fantasiasusunan pemain 2022. Kamu bisa melihat poster super menyeramkan di bawah ini!

Untuk lebih lanjut tentang Fantasia 2022, lihat ulasan kami tentang Kengerian influencer sosial Australia Banci, Atau komedi slapstick horor kosmik Mulia.