Perry Blackshear's Saat Aku Mengkonsumsimu adalah film fitur ketiganya, menandai kembalinya dia yang spektakuler ke Fantasia Fest. Film ini mengikuti saudara laki-laki dan perempuan (diperankan dengan sempurna oleh teman-teman kehidupan nyata Evan Dumouchel dan Libby Ewing) saat mereka bersiap untuk bertarung melawan penguntit bermata kuning yang misterius.

Saya telah menjadi penggemar Blackshear sejak permata horor indie 2015, Mereka Terlihat Seperti Orang, yang dia buat bersama teman-temannya setelah mengeluarkan tantangan kasual (seperti yang saya pelajari di sini). Jadi tentu saja saya sangat bersemangat untuk berbicara dengan Blackshear tentang Saat Aku Mengkonsumsimu, tema filmnya, dan elemen pribadi yang dia jalin ke dalamnya.

Anda dapat klik di sini untuk membaca ulasan lengkap saya of Saat Aku Menghabiskanmu. 

---

Kelly McNeely: When I Consume You memiliki konsep yang sangat kreatif. Dari mana film ini berasal? Apa yang menginspirasi cerita ini?

Perry Blackshear: Saya pikir ada beberapa versi yang saya miliki di kepala saya selama bertahun-tahun. Dan itu selalu berpusat di sekitar dua karakter yang memiliki cara berbeda dalam mendekati kehidupan, dan hal menakutkan dari masa lalu mereka kembali untuk menyerang mereka, dan itu benar-benar berubah saat Anda — aneh untuk mengatakan tumbuh dewasa — tetapi, tumbuh dewasa . Anda tahu, di usia 20-an hingga 30-an, Anda tahu sedikit lebih banyak tentang kehidupan. Dan gagasan bahwa Anda memiliki satu karakter yang terasa seperti dua sisi dari saya, di mana kadang-kadang saya hanya ingin bersikap baik dan segala sesuatunya berhasil, dan kemudian saya memiliki sisi lain — itu seperti iblis dan malaikat — dan kemudian pihak lain hanya, seperti, bangun dan tangani omong kosong ini, kau tahu? Berhenti mengeluh. Jadi seperti dua sisi ini, dan kemudian hal yang sangat menakutkan ini, dan apakah mereka bisa bertahan. 

Dan saya pikir motivasi lain yang terjadi adalah, Anda tahu, bertambah tua dan berbicara dengan teman Anda — saya tidak tahu apakah itu pandemi — tetapi semua orang sedang menjalani terapi sekarang, rasanya seperti [tertawa]. Banyak orang yang saya kenal dalam hidup saya telah berjalan dengan begitu banyak rasa sakit sehingga mereka tidak tahu ada di sana, atau apa yang harus dilakukan dengannya, atau bagaimana cara mengatasinya. Dan saya pikir dengan melakukan percakapan mendalam ini dengan teman dan keluarga di usia 30-an, saya menyadari berapa banyak orang yang berjalan dengan begitu banyak rasa sakit, dan seberapa besar keberanian yang diperlukan untuk menghadapinya. Dan saya pikir itu adalah motivasi besar untuk membuat film juga.

Kelly McNeely: Pekerjaan Anda cenderung mengeksplorasi persepsi dan kenyataan, dan kecemasan dan penerimaan, dan film ini — khususnya — trauma fungsi tinggi. Bisakah Anda berbicara sedikit tentang tema-tema itu dan bagaimana mereka masuk ke dalam pekerjaan Anda?

Perry Blackshear: Ya, saya selalu merasa aneh berbicara tentang trauma, karena saya bukan ahli [tertawa], dan itu adalah subjek yang sangat rumit, sangat pribadi. Jadi saya pikir saat kita mendekati ini, banyak motivasi datang dari keluarga dan teman-teman dan orang-orang terkasih, dan hal-hal yang para pemain dan kru dan saya alami sendiri. Jadi kami mencoba untuk mengetahui semua yang kami bisa, dan mempelajari semua yang kami bisa tentang itu untuk memastikan kami melakukannya dengan benar. Dan juga mengambil dari pengalaman pribadi dan semacam pengalaman orang yang kita kenal, dan kemudian membuatnya benar-benar spesifik untuk karakter dan cerita mereka, sehingga mereka tidak menjadi ikon atau semacamnya, tetapi sangat membumi dalam keluarga khusus ini, saudara khusus ini dan saudara perempuan. 

Dan saya pikir juga, saya benar-benar ingin fokus pada akibat dari hal-hal seperti ini. Saya pikir mungkin — hanya saya pribadi — telah melihat cukup banyak hal mengerikan terjadi pada anak-anak di film. Jadi itu urusan pribadi. Tapi untuk melihat apa yang terjadi setelah itu, pada dasarnya, dan bagaimana pertarungan tidak berakhir dengan memenggal kepala monster itu, yay, semuanya bahagia selamanya. Seperti, bagaimana pertarungan yang sedang berlangsung ini. Dan seperti yang saya katakan, keberanian yang dibutuhkan untuk menghadapinya. 

Dan dalam hal kecemasan, kalimat yang Anda katakan di awal pertanyaan Anda, saya hanya ingin membingkai, karena itu diletakkan dengan sangat baik. Tapi, saya pikir saya suka menempatkan kita dalam pikiran karakter dan membiarkan kita mengalami bagaimana rasanya menjadi karakter ini melalui suara dan melalui sinematografi. Dan kami berusaha sangat keras untuk — ketika Wilson sedang melalui apa yang dia alami — menjadi Wilson di otaknya sendiri, dan melihat dunia seperti yang dia lihat. Dan ada beberapa momen kekerasan dan kejutan yang intens sejak awal, dan saya mencoba untuk mencerminkan apa yang saya alami selama kecelakaan mobil atau sesuatu seperti ini. 

Dalam pengalaman saya, apa yang terjadi tidak seperti, oh, semuanya menjadi gerak lambat. Saya pikir itu sebenarnya bisa terjadi pada seseorang, tetapi bagi saya, semuanya menjadi sangat realistis. Dan Anda melihatnya, dan Anda dapat mendengar semua suara yang tiba-tiba Anda perhatikan, itu sangat aneh. Anda sangat sadar akan segalanya. Atau setidaknya ketika saya mengalami kecelakaan mobil, itulah yang terjadi. Dan hampir ada semacam ketenangan yang terjadi juga, dan saya tidak tahu apakah itu adrenalin atau apa. 

Tapi saya pikir jujur ​​pada pengalaman internal karakter adalah sesuatu yang ingin kami coba lakukan. Anda membuat saya sangat bersemangat, saya suka membicarakan hal ini. Sangat menyenangkan membuat film tentang saudara laki-laki atau perempuan yang melawan iblis, tetapi Anda memasukkan semua barang pribadi ini ke sana. Dan itu bagus ketika orang-orang memahami hal itu.

Kelly McNeely: Berbicara tentang orang dewasa dengan trauma masa kanak-kanak, yang saya sukai dari film ini adalah semacam petunjuk pada peristiwa dan mengeksplorasi resonansi emosional mereka tanpa secara langsung membahas peristiwa itu sendiri. Yang menurut saya adalah cara yang sangat cerdas untuk mendongeng, bukan hanya mengatakan, seperti, inilah yang terjadi, inilah akibatnya. Ini semacam daun yang ambigu. Bisakah Anda berbicara sedikit tentang itu?

Perry Blackshear: Ya, saya pikir mungkin itu berasal dari ... tidak pernah baik untuk menjadi negatif. Saya pikir ketika saya menonton film, banyak hal masa kecil yang sangat eksplisit terasa hampir terlalu banyak untuk diperjuangkan, terutama dalam film bergenre, di mana ada adegan perkelahian dan hal-hal lain. Dan saya pikir kami ingin menjadikannya rumah tangga tertentu dalam keluarga tertentu. Dan saya pikir yang paling dekat adalah adegan dengan kura-kura, ketika mereka berbicara tentang bagaimana ibu membuat Wilson membunuh kura-kura dengan palu, dan gagasan tentang kekejaman psikologis rumah tangga itu. 

Saya sedang memikirkan hal ini ketika saya menonton The Invisible Man, dan saya suka filmnya dimulai setelah semuanya. Dan betapa hebatnya, — maksudku, aku juga suka film itu — tapi menurutku, pada akhirnya, ketika Anda melihat cara dia berbicara dengannya, dan cara dia membingungkannya, dan bagaimana dia tampak korban itu sendiri. Dan Anda seperti ... karena Anda telah bersama karakternya sepanjang waktu, kita bisa merasa seperti dia. Pada saat itu, kita dapat mengalami bagaimana rasanya menjadi dirinya — tanpa melihatnya — tetapi hanya mengetahui apa yang telah dia alami, melalui pengalamannya sesudahnya. Saya tidak terlalu mengartikulasikan dengan itu, tapi saya sangat menyukainya. Saya pikir itu membawa kita ke dunia mereka dengan cara tertentu, mendekati mereka di mana mereka berada sekarang, dan merasakan bagaimana rasanya menjadi mereka.

Kelly McNeely: Dan saya suka Anda memiliki dua karakter yang berbeda, Daphne dan Wilson, yang menangani trauma itu dengan cara yang berbeda. Seseorang berfungsi sangat tinggi, dan seseorang memiliki semacam kemunduran, dan bagaimana keseimbangan itu, yang menurut saya fantastis. Dan, berbicara tentang adegan pertarungan, Anda harus melakukan sedikit montase pelatihan, yang saya bayangkan adalah, seperti, impian setiap sutradara [tertawa]. Jadi itu pasti — dan adegan pertarungannya juga — sedikit berbeda untuk Anda juga.

Perry Blackshear: Ya, saya pikir kami ingin sedikit meregangkan diri. Dan ada hal lucu yang terjadi, di mana pada awalnya, kami seperti, oh, mari kita lakukan adegan perkelahian. Itu luar biasa. Teman-teman, saya berlatih dengan seorang petarung MMA — saya tidak berlatih, mereka berlatih — saya bertemu dengan seorang petarung MMA yang belum pernah membuat film, tetapi ingin masuk ke dalamnya. Dan dalam retrospeksi, saya senang bahwa saya selamat dari itu, karena kami berlatih satu sama lain. Dan dia tidak tahu bagaimana menarik pukulannya, atau apa pun, atau Anda tahu, tidak mencekik saya atau apa pun [tertawa]. Jadi, itu sangat intens. 

Tapi kami ingin itu menjadi film yang menyenangkan, dan memiliki momen di mana dia bertarung dan Anda merasa seperti Anda bisa menyemangati apa yang sedang terjadi. Tapi kekerasan dalam sesuatu seperti Green Room kami melihat, yang terasa serampangan dan tidak nyaman dan nyata. Jadi kami ingin mencapai keseimbangan antara elemen genre, dan realitas kekerasan dan bagaimana Anda masih bisa bertarung untuk orang yang seperti melawan iblis ini. Tapi itu jelek, dan itu sangat menyakitkan. Ada perasaan dalam montase di mana pada awalnya Anda seperti, oh, ya, hebat. Dia akan Menjadi Pria seperti di Mulan atau apa pun, luar biasa. Dan kemudian pada akhirnya, Anda seperti, tidak, ini adalah... ini adalah ide yang buruk [tertawa]. 

Jadi itulah tujuan kami dengan montase. Mungkin itu hanya masalah pribadi, tapi saya pikir kita semua — teman-teman saya dan saya bercanda — sepertinya, saya hanya ingin membuat montase diri saya sendiri. Kamu tahu? Tapi saya pikir ide dalam hal ini seperti, ada perasaan tertentu, ya, semua orang ingin berubah. Semua orang ingin berubah, menjadi seseorang yang lebih baik dari mereka. Tapi seperti, berapa biayanya? Seberapa sulit itu? Apa yang terjadi pada Anda ketika Anda berubah? Dan hal semacam itu.

Kelly McNeely: Dan berbicara tentang bekerja dengan teman-teman Anda, saya tahu Anda telah bekerja dengan mereka di beberapa film Anda — semua film Anda — bagaimana Anda mengumpulkan kru itu? Bagaimana Anda bertemu semua orang, bagaimana semua itu bertabrakan?

Perry Blackshear: Itu adalah cerita menyenangkan yang tidak pernah bosan saya bicarakan. Jadi kami membuat banyak film di kampus bersama. Benar-benar hebat, teman baik, Evan [Dumouchel] dan McLeod [Andrews] dan saya. Dan kemudian saya pergi ke sekolah pascasarjana, dan ada banyak tekanan di sekolah pascasarjana untuk menyukai, masuk ke Sundance atau bahkan tidak peduli. Jadi saya pikir kami sangat mabuk. Dan kami berada di dekat tempat sampah karena suatu alasan. Saya pikir kami berjalan dengan gaya bebas dari tempat sampah, di mana Anda suka — Anda tahu, Anda suka ... bagaimanapun, itu sangat konyol. Kami berusia 20-an. Dan mereka seperti, mari kita membuat film! Jadi saya membuat mereka kesepakatan; Saya membelikan mereka tiket pesawat ke New York, dan saya memberi teman sekamar saya tempat tinggal yang berbeda selama sebulan. Itu beberapa bulan, dan saya berkata, oke, Anda datang ke New York, kami akan membuat film. 

Saya tidak memiliki naskahnya, saya tidak tahu apa yang akan terjadi, dalam tiga bulan, itu akan terjadi, atau saya akan sangat malu pada diri saya sendiri. Dan Anda hanya bisa meneriaki saya selama sebulan. Dan itu berhasil. Saya pikir orang yang menulis XKCD berbicara tentang itu, mengadu penundaan Anda dengan rasa malu publik Anda. Itu bekerja dengan baik. Saya merekomendasikannya. 

Dan kemudian Margaret [Ying Drake] adalah seorang teman. Dia telah dalam beberapa bacaan dan hal-hal yang telah saya lakukan. Jadi kami mengumpulkan sekelompok orang yang benar-benar down. Dan mereka juga pembuat film, jadi mereka sangat bersemangat untuk menjadi bagian dari proses tersebut. Dan saya juga harus memanggil Libby Ewing. Sangat menakutkan untuk membawa orang baru ke dalam keluarga, tetapi dia adalah kolaborator yang luar biasa, dan juga aktris yang luar biasa. Jadi, sangat menyenangkan memiliki dia sebagai bagian dari kru kami. 

Maksud saya, untuk memberi Anda gambaran tentang bagaimana rasanya, ketika kami syuting di jalan-jalan itu pada jam 4 pagi, satu-satunya kru adalah kami. Jadi dua aktor berkelahi, Libby melakukan suara, lalu aku. Itu dia. Tidak ada orang lain, kecuali polisi malang yang ada di ujung jalan, melindungi kami karena kami menggunakan senjata palsu dan segalanya. Ketika pria itu datang — mereka menyukai tugas film, Anda dibayar untuk duduk di sana, itu tidak terlalu buruk — tetapi kami hanya muncul dengan barang-barang kecil kami. Dan dia seperti, tunggu, ini film? Kami seperti, ya, tapi kemudian ketika adegan perkelahian mulai terjadi, dia seperti, oh, keren. Aku mengerti sekarang. Jadi ya, itu benar-benar semacam urusan keluarga dalam beberapa hal. Tapi itu bagus. Saya bekerja sedikit lebih di TV sekarang dan film sedikit lebih besar. Tetapi bekerja dengan orang-orang yang Anda sayangi, membuat hal-hal yang Anda pedulikan, terus melakukan pekerjaan seperti itu, telah… Maksud saya, sangat sulit untuk membuat film seperti ini, tetapi sangat menyenangkan.

Kelly McNeely: Dan saya mengerti Mereka Terlihat Seperti Orang benar-benar memulai Fantasia sejauh festival film bergenre berjalan. Bagaimana, kembali ke Fantasia dengan When I Consume You, dan melakukan segalanya secara digital untuk perubahan?

Perry Blackshear: Maksudku, itu salah satunya. Ini seperti melihat sahabat Anda selama bertahun-tahun, tetapi online, dan rasanya, ini sangat hebat! Dan aku hanya ingin memelukmu, kawan! Dan saya ingin, pergi menonton film bersama dan kemudian Anda pergi makan siang dengan orang-orang baru dan pembuat film baru. Jadi itu pahit karena sebagian darinya memilukan bahwa kita tidak bersama-sama. Tapi juga menyenangkan bisa kembali, dan saya pikir percakapan satu-satu dengan Zoom ini — sebenarnya, saya telah terhubung dengan banyak orang, dan orang-orang dari seluruh Kanada telah menonton filmnya — saya pikir lebih banyak orang mendapatkan untuk melihat film Anda karena sedang online. Jadi ini menarik, ini adalah dunia baru yang berani. Tapi saya sangat mengagumi Mitch. Saya ingin mengatakan bahwa semua festival film — ketika Anda pergi ke begitu banyak, dan kami muncul di semuanya karena kami menyukainya — memiliki kepribadian yang berbeda dan jiwa yang berbeda, dan Fantasia, komunitas yang luar biasa! Jadi sangat menyenangkan bisa kembali.

Kelly McNeely: Bagaimana Anda memberi makan kreativitas Anda? Apa yang menginspirasi Anda? 

Perry Blackshear: Pertanyaan bagus. Begitu banyak orang yang saya ajak bicara menemukan film horor ketika mereka masih muda. Dan pada dasarnya saya hanya menonton pertunjukan alam ketika saya masih muda. Jadi bagi saya, banyak film berasal dari pengalaman hidup dan sumber lain seperti musik dan seni dan mitos, tetapi banyak dari itu hanya semacam kehidupan dan mimpi buruk, dan mimpi buruk teman-teman saya, dan cerita yang saya dengar. Dan saya pikir dalam hal apa yang mendorong kreativitas, saya memiliki semacam masalah yang berlawanan di mana saya memilikinya seperti keran yang mengalir di latar belakang sepanjang waktu, di mana saya seperti, Anda harus fokus pada pajak Anda — oh saya Aku punya ide tentang petugas pajak dan setan dan! — tidak, kamu harus fokus… ini seperti konstanta ini. Saya tidak tahu apakah itu hal yang baik, karena terkadang mengganggu hal-hal lain yang saya coba kerjakan. Tapi tidak, ini sangat mengasyikkan. Terutama memiliki kolaborator yang merasakan hal yang sama. 

Dan banyak hal yang terjadi — mari kita lihat, bagaimana saya mengatakan ini — Anda ingin membuat hal-hal yang bersifat pribadi, tetapi dengan tim kreatif kami, kami berbicara tentang perbedaan antara entri jurnal dan surat cinta. Sebuah entri jurnal seperti, itu hanya untuk Anda. Seperti, itu bisa menjadi hebat, tapi itu benar-benar untuk Anda, dan Anda bisa membuatnya, tetapi Anda tidak harus benar-benar menunjukkannya kepada orang lain [tertawa]. Maksud saya, Anda bisa, tetapi mungkin tidak ada yang akan senang dengan hasilnya. Dan surat cinta, itu sangat pribadi, tetapi juga untuk audiens. Dalam beberapa hal, film ini didedikasikan untuk orang-orang dalam hidup saya dan teman-teman dan hal-hal seperti itu. Jadi itu untuk orang lain. 

Sekali lagi, Anda membuat saya berbicara banyak tentang hal ini, karena menarik untuk dibicarakan, Anda tahu, dari mana semua hal ini berasal. Dan dua pahlawan saya adalah JRR Tolkein — sangat membosankan — dan juga Brian Jacques, yang mengerjakan seri Mossflower dan Redwall. Orang tidak tahu tentang itu, itu sangat keren di awal 80-an dan 90-an. Alasan dia menulis cerita petualangan adalah karena dia memiliki kehidupan sebagai pelaut dan tukang pos, dan banyak hal lainnya. Dan dia secara sukarela membacakan untuk anak-anak ini. Dan dia seperti, cerita anak-anak ini tidak begitu bagus. Jadi dia seperti, aku akan menulis cerita yang bagus untuk dibacakan kepada anak-anak ini. Dan ketika cerita datang dari sana, mereka hanya memiliki banyak jiwa dan hati untuk mereka. Dan itulah hal yang membuat saya sangat terinspirasi, orang-orang yang membawanya ke cerita yang mereka ceritakan. Jadi itulah sumber inspirasi besar saya.

Kelly McNeely: Dan bisakah Anda berbicara sedikit tentang efek praktis dalam film?

Perry Blackshear: Yah, itu menyenangkan. Maksudku, kau tahu, kita punya teman yang melakukan beberapa perawatan mata. Tapi apa yang kami temukan adalah ketika kami mulai berbicara tentang efeknya, kami mulai benar-benar berlebihan, dan kami seperti, oke, apa yang terasa secara psikologis benar dan nyata di sini? Apa yang bisa kita lakukan yang terasa cukup membumi, dan terasa taktil? Karena saya membaca — Anda tahu bagaimana Anda membaca sesuatu, saya tidak tahu apakah ini benar — tetapi itu berbicara tentang bagaimana kesepian memicu neuron yang sama di tubuh seperti halnya rasa sakit fisik. Dan saya pikir itu terasa benar? 

Kelly McNeely: Sepertinya itu benar [tertawa].

Perry Blackshear: Kedengarannya seperti itu benar, jadi kita ikuti saja. Maksud saya, itulah yang dimaksud dengan internet, adalah Anda menemukan hal-hal yang terasa benar, dan Anda mengikutinya [tertawa]. Tapi saya memang berpikir bahwa ada perasaan ketika Anda mengalami kecemasan, atau depresi, atau kesepian, atau semua hal ini, yang terasa sangat terasa di tubuh dan bukan di kepala Anda, Anda merasa seperti dipukul. Jadi saya ingin itu terasa relatif membumi, relatif fisik, daripada semacam semua di tanah efek sihir. 

Saya telah menonton banyak film dari tahun 70-an. Dan saya suka hal-hal noir-y, cerita rakyat-y di mana Anda merasakan sesuatu, dan saya rasa itu semacam jawaban yang lebih berdasarkan perasaan. Tapi saya pikir itulah tujuan kami, dengan para pemain dan kru. Dan saya pikir banyak dari kita juga hanya ingin fokus pada cerita, akting, dan penyutradaraan. Dan hal-hal lain itu menyenangkan, tetapi kami tidak ingin itu mengambil dari Anda tahu, pertunjukan dan apa yang kami sukai dari film.

Kelly McNeely: Anda menyebutkan Anda telah mengerjakan beberapa hal TV. Apa selanjutnya untuk Anda? Apa yang sedang kamu kerjakan?

Perry Blackshear: Wah seru banget ya. Tahun lalu, saya menjual sebuah acara ke Netflix, dan kemudian pandemi melanda, dan di zona itulah segalanya masuk sekarang. Tapi saya punya film lain yang dibuat oleh penulis lain. Ini sangat menarik. Saya belum pernah mengalami itu sebelumnya, dan itu sangat menyenangkan. Dan kemudian acara TV lain tentang iblis yang memberi makan kesepian bahwa saya benar-benar bersemangat. Ini semacam datangnya usia, setengah jam, horor, saya sangat menyukainya, jadi itu sangat mengasyikkan. 

Dan ada juga film berjudul — dan ini benar-benar aneh — berjudul Bingo Neraka. Tapi saya membantu menulisnya, dan itu akan segera dirilis di Fantastic Fest, saya kira bulan depan atau beberapa bulan lagi. Ini disutradarai oleh Gigi Saul Guerrero dan ditulis oleh Shane McKenzie, dan saya membantu menulisnya. Dan itu adalah keberangkatan total. Ini adalah komedi horor, ini seperti film gaya tahun 70-an. Tapi ini tentang sekelompok orang tua yang sedang gentrifikasi keluar dari lingkungan. Dan kemudian gentrifier bajingan jahat ini masuk dan mulai bercinta dengan semua kotoran mereka, dan mereka bersatu untuk menendang pantatnya. Dan itu cukup menyenangkan. Ini cukup bagus. 

Dan saya berharap untuk terus membuat film dengan tim yang sama, dengan cara yang sama. Jadi, kami maniak, kami selesai mengedit dan saya menyerahkan, dan kemudian kami menelepon bersama, seperti, jadi apa yang ingin kami lakukan selanjutnya? Jadi itu benar-benar menarik. Sangat menyenangkan untuk bekerja dengan cara yang intim ini dan kemudian terus menemukan orang-orang di Hollywood yang juga suka bekerja seperti itu. Jadi ya, sekarang jika kita bisa menyelesaikan pandemi sialan ini. Saya yakin seseorang yang bertanggung jawab dapat menangani bagian itu. 

Kelly McNeely: Mereka sudah tertidur di belakang kemudi. 

Perry Blackshear: Dewa apa pun yang bertanggung jawab atas pandemi, kita harus mulai berkorban untuk mereka atau apa pun, karena jelas, mereka tidak mendapatkan cukup cinta.