Kita cenderung berpikir di tahun 90-an dengan kesukaan nostalgia - semuanya tampak sedikit lebih sederhana saat itu. Itu adalah periode pertumbuhan ekonomi, perkembangan teknologi datang dengan cepat tetapi masih memiliki bakat analog yang dapat diandalkan, dan budaya pop menemukan pijakannya dengan pasar yang lebih muda dan dapat diandalkan.

Menengok ke belakang, beberapa penawaran film tahun 1990-an telah menjadi tempat yang menyakitkan di antara penggemar horor ketika dibandingkan dengan film-film terkenal seperti Keheningan Anak Domba dan tujuh. Tapi penulis Alexandra West telah keluar dengan mengingatkan semua cara bahwa siklus horor remaja 1990-an adalah perkembangan yang kuat dan penting untuk genre ini.

Sebagai co-host yang brilian Grafik Fakultas Horor podcast, penulis untuk beberapa publikasi (termasuk buku pertamanya, Film Ekstremitas Prancis Baru: Horor Visceral dan Identitas Nasional), dan dosen film dan teater di sekolah-sekolah di Ontario, Quebec, dan Cambridge, Massachusetts, Alexandra West tahu apa-apa tentangnya.

Buku terbarunya, Siklus Horor Remaja 1990-an: Gadis-gadis Terakhir dan Formula Hollywood Baru, menyelidiki diseksi puncak penawaran genre horor tahun 1990-an - termasuk Scream, The Craft, Buffy the Vampire Slayer, Fear, The Faculty, I Know What You Do Last Summer, Idle Hands, Final Destination, Dan banyak lagi.

Dengan pandangan akademis dan hati pencinta horor, West membahas bagaimana siklus horor remaja 1990-an merupakan produk dan reaksi terhadap masanya.

Di era pasca-Regan, kaum muda di Amerika menginjak-injak dorongan yang didorong konservatif menuju "Impian Amerika" yang tidak lagi diterapkan atau menarik bagi mereka. Perang Dingin telah hampir berakhir dan anak-anak di seluruh negeri "Smelled Like Teen Spirit" sementara gerakan Riot Grrrl menyebar secepat Kerusuhan LA. Seperti yang dikatakan Barat, "Amerika tidak lagi memiliki kekuatan destruktif yang membayang, tetapi hanya orang Amerika sendiri".

Formulaic slashers dari tahun 70-an dan 80-an sedang mereda - standar emas seperti Michael Myers dan Jason Voorhees tidak memiliki bobot yang sama. Studio menyadari bahwa penonton bioskop wanita bertanggung jawab atas setengah - jika tidak lebih - dari penonton mereka. Jika horor akan terus menjadi genre yang dapat dipasarkan, ia harus beradaptasi untuk mengartikulasikan kecemasan, ketakutan, dan nilai-nilai penontonnya melalui Final Girl yang baru.

West menjelaskan, “Karakter wanita ini tidak lagi hanya pintar, baik hati, berkepala dingin atau beruntung, seperti yang mereka lakukan dalam film horor inkarnasi Final Girls sebelumnya; mereka menavigasi moralitas kompleks mereka sendiri dalam masyarakat yang tidak lagi tahu apa yang harus dihargai ”.

Wes Craven Berteriak, misalnya, menemukan Gadis Terakhir yang sempurna di Sidney Prescott. Sedangkan “aturan” dari Berteriak (dan, kemudian, genre horor secara keseluruhan) menyatakan bahwa seks pranikah pada dasarnya adalah hukuman mati, perjalanan Sidney adalah salah satu pemberdayaan perempuan - jauh lebih progresif dan seks positif. Seperti yang dikatakan West, "Pada 1990-an, seorang Gadis Terakhir dapat melakukan hubungan seks suka sama suka tetapi juga menghancurkan mereka yang melakukan kesalahan padanya".

Kengerian remaja 90-an dianggap bertanggung jawab atas dosa orang tua dan komunitas mereka - mereka menghadapi penjahat dengan balas dendam yang sangat pribadi. Lewatlah sudah hari-hari orang asing raksasa; bahaya sebenarnya adalah pembunuh bonafid anonim di lingkungan mereka sendiri.

West menguraikan bagaimana intertekstualitas membentuk aturan baru horor dan bagaimana basis penonton yang meningkat dengan pendapatan yang dapat dibuang mengarahkan kembali cara film dipasarkan.

Film lebih dari sekadar hiburan - itu adalah produk habis pakai yang dapat menjual musik, mode, dan gaya hidupnya bersama dengan rilis video rumahannya.

Tren baru yang panas dalam teror ini dapat diakses oleh mereka yang berada di luar genre dengan secara mencolok menampilkan wajah-wajah populer dan familiar seperti yang terlihat di TV (maksud saya, lihat saja desain posternya).

Tapi di bawah arus utama, permukaan mengkilap dari siklus horor remaja 1990-an, film-film itu sendiri membahas sikap terhadap seksualitas, popularitas, penerimaan sosial, dan bobot kelangsungan hidup yang sering diabaikan. Waralaba mengeksplorasi konsekuensi kekerasan dan dampak abadi dari peristiwa traumatis tersebut.

West dengan penuh kasih bekerja melalui film-film yang terkait secara tematis untuk secara adil menyajikan nilai-nilai abadi dan kekurangan jujur ​​mereka (misalnya, tokenisme rasial dan bagaimana Scary Movie berjuang melawan kiasan itu dengan membingkai intertekstualitas sebagai parodi komedi).

Dia memanfaatkan keterlibatan studio dalam setiap film dengan cara yang membantu menjelaskan bagaimana film-film ini muncul sambil menawarkan beberapa wawasan tentang keadaan industri saat ini.

Siklus Horor Remaja 1990-an: Gadis-gadis Terakhir dan Formula Hollywood Baru mengguncang potongan teka-teki horor yang berfokus pada remaja tahun 1990-an dan dengan apik menyusunnya untuk membentuk gambar yang kohesif - gambar yang terlihat sangat berbeda dari yang baru saja ditampilkan di kotak.

Jika Anda pernah merayakan film seperti Berteriak sambil meratapi waralaba horor tanpa henti, jika Anda punya Apa pun opini tentang Final Girls, atau jika Anda menginginkan sesuatu yang lebih dari malam nostalgia film 90-an, Anda perlu membaca buku ini.