Turun temurun mewakili pencapaian generasi dalam pembuatan film horor dan periode pembuatan film. Sejak Turun temurun ditayangkan perdana di Sundance Film Festival pada Januari 2018, Turun temurun telah dibandingkan dengan judul film horor klasik seperti Pengusir setan dan Shining. 

Turun temurun telah mengumpulkan reputasi yang begitu menakutkan sehingga rilis teaternya yang akan datang hampir tampak anti-klimaks. Semua orang yang melihat Turun temurun telah menyatakan film tersebut sebagai film klasik instan. 

Turun temurun menandai debut pembuatan film fitur untuk penulis-sutradara Ari Aster, yang menghabiskan dekade terakhir membuat film pendek. “Reaksinya sangat menarik,” kata Aster. “Sejujurnya, saya awalnya sangat lega karena orang-orang tidak mengira itu omong kosong besar.” 

Turun temurun Bercerita tentang Annie Graham (Toni Collette), seorang wanita yang mencurigai bahwa kematian ibunya telah melepaskan kekuatan supernatural yang mengancam untuk menghancurkan Annie dan keluarganya. 

DG: Apa asal usul, inspirasi, Herediter, dan apa arti judul film tersebut? 

AA: Saya ingin melakukan meditasi serius tentang kesedihan dan trauma yang secara bertahap mengental menjadi mimpi buruk - hidup yang terasa seperti mimpi buruk saat bencana melanda. Makna sebenarnya dari judul tidak boleh menyingsing pada penonton sampai akhir film, tetapi cukup untuk mengatakan itu Turun temurun terutama berkaitan dengan bahaya dari ikatan keluarga. Selama film, semakin jelas bahwa keluarga ini tidak memiliki keinginan bebas; nasib mereka telah diturunkan kepada mereka, dan itu adalah warisan yang tidak bisa mereka guncangkan.

DG: Tema apa yang ingin Anda eksplorasi dengan film ini? 

AA: Ada banyak film tentang tragedi yang menyatukan orang dan memperkuat ikatan. Saya ingin membuat film tentang semua cara kesedihan dapat memisahkan orang dan bagaimana trauma dapat sepenuhnya mengubah seseorang - dan belum tentu menjadi lebih baik! Herediter adalah prasmanan skenario terburuk yang mengarah ke akhir yang buruk dan tanpa harapan. Sekarang saya hanya perlu menyelidiki mengapa saya ingin melakukan semua itu.

DG: Apa gaya, strategi visual yang Anda dan sinematografer Anda diskusikan sebelum memulai pembuatan film, dan bagaimana Anda menggambarkan tampilan dan nada film?

AA: Saya telah bekerja dengan DP saya, Pawel Pogorzelski, sejak saya bertemu dengannya di AFI, dan kami telah mengembangkan singkatan yang luar biasa. Kami berbicara dalam bahasa yang sama, sedemikian rupa sehingga kami menjadi sangat kesal satu sama lain karena tanda-tanda ketidaksepakatan atau kesalahpahaman. Cara saya bekerja - dan saya yakin ada cara kerja yang lebih baik - adalah saya selalu mulai dengan menyusun daftar pengambilan gambar, dan saya tidak berbicara dengan siapa pun di kru sampai daftar pengambilan gambar itu lengkap. Dari sana, pertanyaan tentang eksekusi, pencahayaan, desain produksi, dll menjadi sentral. Tapi pertama-tama, setiap kepala departemen harus bisa melihat film di kepala mereka. Dalam hal ini, kamera akan menjadi sangat cair, terpisah, bersifat observasi - melanggar batas. Nadanya sulit untuk diajak bicara… tetapi saya dapat mengatakan bahwa saya sering memberi tahu kru bahwa film tersebut harus terasa jahat. Kami bersama keluarga, dan kami bergabung dengan mereka dalam ketidaktahuan kami tentang apa yang sebenarnya terjadi, tetapi harus ada perasaan bahwa kami mengawasi mereka dari sudut pandang yang lebih sadis dan sadis. 

DG: Apa pengaruh genre yang Anda bawa ke film ini, dan menurut Anda apa yang paling menarik dan menakutkan bagi penonton tentang film ini? 

AA: Penting bagi saya untuk menonton drama keluarga sebelum kami melihat elemen horor. Film tersebut harus berdiri sendiri sebagai sebuah tragedi rumah tangga sebelum bisa menjadi film yang menakutkan. Jadi referensi yang saya berikan kepada kru kebanyakan bukan film horor. Mike Leigh adalah salah satunya - terutama Rahasia dan Kebohongan dan Semua atau Tidak. Kami juga membicarakannya dengan serius The Ice Badai dan Di kamar tidur, yang memiliki pembalikan pada tanda 30 menit yang tidak jauh berbeda dengan yang ada di Herediter. Bergman adalah salah satu pahlawan saya, dan Cries and Whispers adalah sesuatu yang saya pikirkan, bersama dengan Autumn Sonata untuk cara menangani hubungan ibu-anak. Film-film horor yang kami diskusikan kebanyakan berasal dari tahun 60-an dan 70-an. Bayi Rosemary adalah batu ujian yang jelas. Jangan Lihat Sekarang adalah yang besar. Nicholas Roeg, secara umum, besar bagi saya. Saya suka Jack Clayton The Innocents. Dan kemudian ada film horor Jepang yang hebat - Ugetsu, Onibaba, Kekaisaran Gairah, waidan, kuroneko...

DG: Bagaimana Anda menggambarkan dinamika keluarga yang ada dalam keluarga Graham ketika kami pertama kali bertemu mereka di film, dan bagaimana Anda menggambarkan perjalanan yang mereka ambil sepanjang film? 

AA: Para Grahams sudah terisolasi satu sama lain saat kami bertemu mereka. Udara harus dipenuhi dengan sejarah yang penuh dan belum diakui. Dari sana, hal-hal terjadi yang hanya membuat mereka semakin terasing, dan pada akhir film, setiap anggota keluarga menjadi benar-benar asing - jika tidak terlihat seperti ganda - bagi yang lain. Untuk merujuk esai Freud tentang hal yang luar biasa, rumah masuk Turun temurun menjadi benar-benar tidak seperti rumah.

DG: Bagaimana Anda menggambarkan sifat kehadiran jahat yang mengganggu keluarga Graham dalam film, dan bagaimana mereka menanggapi ini?

AA: Ada banyak pengaruh beracun yang berperan. Rasa bersalah, dendam, menyalahkan, ketidakpercayaan… dan kemudian ada iblis juga. 

DG: Bagaimana Anda menggambarkan sifat hubungan yang ada, baik dalam hidup maupun mati, antara Charlie dan neneknya, Ellen? 

AA: Untuk menjelaskan hal ini sama saja dengan mengkhianati beberapa pengungkapan yang cukup besar dalam film. Saya akan menahan diri untuk tidak memanjakan!

DG: Apa tantangan terbesar yang Anda hadapi selama pembuatan film? 

AA: Kami membangun seluruh interior rumah di atas panggung suara. Segala sesuatu di dalam rumah dirancang dan dibangun dari awal. Di luar ini, kami mendapat tantangan tambahan untuk membuat replika miniatur rumah (di antara banyak miniatur lainnya). Ini berarti kami perlu mendesain setiap elemen rumah dengan baik sebelum pengambilan gambar. Itu tidak hanya berarti bahwa kami perlu memutuskan tata letak rumah dan dimensi ruangan, yang sebenarnya merupakan hal termudah untuk ditiru oleh miniaturis; itu berarti bahwa kami harus membuat keputusan yang berkomitmen terkait dengan set dressing sejak dini. Jadi, kami perlu tahu furniturnya seperti apa, wallpapernya seperti apa, tanaman apa yang akan kami miliki di setiap kamar, tirai apa yang akan kami pasang di jendela, dan seterusnya dan seterusnya. Kami merekam segala sesuatu yang melibatkan rumah boneka di minggu terakhir produksi kami, dan itu sangat ketat sehingga kami memiliki miniatur yang dikirim tepat pada hari pengambilan gambar.

Turun temurun akan dirilis pada 8 Juni 2018.