Penggemar pendek horor mungkin akrab dengan karya Damian McCarthy; dia menciptakan sejumlah celana pendek yang keren (yang bisa dengan mudah .) ditemukan secara online), semua direndam dalam ketegangan atmosfer. Dengan Peringatan, debut film fiturnya, McCarthy membangun horor Irlandia yang mengerikan dengan estetika yang membusuk yang mengisi setiap adegan dengan ketakutan.

Surat protes bercerita tentang seorang gelandangan tunggal dengan kehilangan ingatan sebagian yang menerima pekerjaan untuk merawat seorang wanita yang bermasalah secara psikologis di sebuah rumah yang ditinggalkan di sebuah pulau terpencil. Pekerjaan itu terdengar cukup sederhana, tetapi ada satu peringatan besar. Dia harus tetap terkunci di sabuk kulit yang dirantai ke lantai ruang bawah tanah di rumah yang membusuk, membatasi pergerakannya di dalam rumah dan membuat segala jenis pelarian hampir mustahil. 

Saya sangat menyukai filmnya (yang sekarang tersedia di Shudder — Anda bisa Baca ulasan lengkap saya di sini), jadi ketika saya memiliki kesempatan untuk berbicara dengan McCarthy tentang Surat protes, inspirasinya, skor yang menggetarkan, dan mainan kelinci yang menyeramkan itu, saya tidak bisa menolaknya. 

(Klik di sini untuk menonton trailernya)

Kelly McNeely: Jadi saya menyukai konsep Surat protes. Ini pisang, setiap belokan dan belokan yang mereka daftarkan saat mereka melalui semua detail pekerjaan ... hanya memberi saya kegembiraan yang luar biasa. Dari mana ide film ini berasal?

Damian McCarthy: Saya kira dalam hal horor, saya selalu bertanya-tanya mengapa mereka tidak pernah meninggalkan rumah? Maklum, rumah itu berhantu. Mengapa mereka tidak pergi saja? Dan ada film yang telah melakukan pekerjaan dengan baik seperti Orang Jahat Mati 2, Anda tahu bahwa jembatannya putus, jadi mereka tidak bisa pergi — Vigil bagus juga, Anda tahu, orang-orang telah menemukan cara-cara kreatif. Tapi saya hanya berpikir itu seperti, bagi saya, itu adalah ide yang sangat lama yang saya miliki, gagasan bahwa seorang pria akan dengan sengaja mengenakan tali kekang ini. Dan dia diizinkan untuk berjalan di sekitar rumah tetapi tidak masuk ke ruangan yang satu ini karena rantai panjang ini, melekat pada tali kekang. Dan kemudian jelas hal-hal yang lebih menyeramkan terjadi, Anda segera menghalangi jalan ini untuk pergi. Dan saya hanya berpikir itu akan membuatnya jauh lebih menakutkan, karena apa pun yang terjadi padanya, dia tidak bisa meninggalkan rumah. Dia tidak bisa lari begitu saja, Anda tahu, tidak ada ruang untuk bersembunyi. Jadi saya hanya berpikir itu akan menjadi cara yang menarik untuk melihat apakah Anda bisa membangun ketegangan seperti itu dan membuatnya lebih, saya kira, membuatnya lebih banyak ketegangan. 

Kelly McNeely: Saya pikir itu benar-benar membangun ketegangan. Ada rasa takut yang berat di sepanjang film yang benar-benar saya sukai. Saya pikir itu jauh lebih efektif daripada jumpscares, karena tidak pernah berhenti — gagasan bahwa dia tidak dapat melarikan diri. Saya ingin tahu film horor apa yang Anda nikmati, apa yang menginspirasi Anda? Saya telah menonton beberapa film pendek Anda juga, dan saya telah memperhatikan jenis yang sangat gelap ini, kualitas yang mengerikan dan suram bagi mereka.

Damian McCarthy: Untuk film horor, saya kira saya mungkin akan lebih banyak beralih ke cerita hantu, supranatural, seperti yang Anda tahu, Hideo Nakata. Ringu, Saya pikir adalah salah satu film paling menakutkan yang pernah dibuat. Dan kemudian saya suka karya John Carpenter Hal. Itu mungkin film favorit saya. The Evil Dead 2, tentu saja, tetapi mungkin kurang tertarik, Anda tahu, penyiksaan dan kekerasan dan hal-hal seperti ini, meskipun saya masih menontonnya. Dan kemudian slashers, tentu saja, menurut saya slashers sangat menghibur. 

Tapi saya kira ketika kami pergi untuk membuat Surat protes, itu sangat mirip, mari kita coba menyalakannya dan menembaknya seperti itu lebih seperti cerita hantu daripada sesuatu yang kasar. Karena sekali lagi, setiap gambar dari film akan menjadi seorang pria, Anda tahu, dalam rangkaian huruf dan rantai. Jika dia disiram dengan warna merah dan hijau, Anda akan berpikir, oke, itu akan menjadi semacam film penyiksaan seperti Asrama. Tapi ya, saya kira lebih banyak horor supernatural, pasti. Di situlah saya akan melacak diri saya sebagai penggemar horor. 

Kelly McNeely: Adakah hal yang langsung menginspirasi film ini saat Anda memikirkan konsep dan visualnya?

Damian McCarthy: Saya pikir kami melihat banyak film Guillermo del Toro, hanya karena mereka sangat indah. Maksud saya, tidak, saya tidak mengatakan kami mencapai hal seperti itu, tapi itu pasti sesuatu yang banyak kami bicarakan di awal hanya dalam hal pencahayaan dan banyak bayangan dan hal-hal seperti itu. Wanita dalam pakaian hitam adalah film lain yang kami lihat sebagai referensi karena sekali lagi, ini adalah rumah tua yang sangat suram di rawa-rawa dengan banyak kertas dinding yang lapuk dan mengelupas dan papan lantai berkarat, hal semacam ini. Jadi itulah estetika yang kami tuju. 

Dari segi cerita, saya kira tidak, saya kira itu benar-benar seperti puncak besar dari semua kiasan horor yang saya sukai selama ini. Maksudku, jangan turun ke ruang bawah tanah - dia turun ke ruang bawah tanah. Maksudku, dia benar-benar membuat setiap kesalahan yang bisa kamu lakukan dalam film horor. Ada lubang di dinding — tentu saja dia harus memasukkan wajahnya ke dalam dan melihat apa yang ada di dalamnya. Dan bahkan untuk memulainya, dia memakai tali kekang ini dengan rantai panjang, di sebuah pulau, sendirian. Jadi ya, maksud saya, ini benar-benar keputusan yang buruk demi satu.

Kelly McNeely: Saya ingin berbicara alat peraga sebentar jika saya bisa, karena kelinci itu! Di mana Anda menemukan kelinci itu?

Damian McCarthy: Itu hanya kelinci drum berbulu yang saya dapatkan di suatu tempat di eBay bertahun-tahun yang lalu. Maksud saya, saya pikir saya sudah memiliki kelinci itu selama sekitar tujuh atau delapan tahun sekarang. Dan saya melepas semua bulunya dan mencoba membuatnya terlihat, Anda tahu, seperti setan dan semacamnya. Dan itu terlihat seperti Ewok dari star Wars ketika saya selesai, itu tidak menakutkan sama sekali. Jadi saya membawanya ke perancang teater ini — dia melakukan banyak alat peraga dan hal-hal seperti ini untuk teater di Cork.

Saya membawanya ke kelinci, dan saya berkata pada dasarnya, dapatkah Anda membuat ini terlihat seperti berantakan dan sudah sangat tua? Dan saya membawakannya beberapa gambar dari yang sangat tua ini Film Ceko dari tahun 80-an tentang Alice di Negeri Ajaib. Dan itu memiliki gerakan berhenti yang sangat aneh, dan itu sangat meresahkan. Dan saya ingat kelinci ini di dalamnya — dan saya melihatnya ketika saya masih kecil — dan itu benar-benar melekat pada saya, cara orang ini bergerak, kelinci dengan arloji saku dan lain-lain, tapi dia benar-benar gelisah. Jadi saya membawa gambar dirinya dan beberapa hal lainnya. Dan dia pada dasarnya beberapa minggu kemudian kembali dengan apa yang Anda lihat di layar. Itu luar biasa, saya senang dengan itu. Sekarang ketika kami pertama kali mendapatkannya, dia memiliki semacam bulu yang ditambal di sekujur tubuhnya. Tapi kami butuh waktu lama untuk mendapatkan pembiayaan untuk film itu, semua rambut rontok– dia menjadi botak.

Kelly McNeely: Bisakah Anda berbicara sedikit tentang lokasi syuting? Apakah ini benar-benar ditembak di pulau itu? Jika demikian, saya membayangkan akan ada beberapa tantangan dengan keluar dari sana ...

Damian McCarthy: Tidak, untungnya kami tidak menembak di pulau itu, saya dari West Cork di barat daya Irlandia. Jadi kami menemukan — pada dasarnya — sebuah bangunan kosong besar di belakang rumah ini. Ini adalah objek wisata besar di Bantry — dari mana saya berasal — disebut Rumah Bantry. Mereka punya istal besar di belakang yang benar-benar kosong. Kami membangun… Saya pikir, 70 atau 80% dari apa yang Anda lihat di layar adalah satu set, banyak dari semua kayu busuk dan semuanya rusak agar terlihat tua dan membusuk dan, dan berantakan. Dan saya pikir hanya ada dua kamar di film yang, Anda tahu, lokasi sebenarnya di rumah. Beruntung bagi kami, mereka hanya ada di lokasi syuting, sangat sedikit yang bergerak. Sekali lagi, ini semua keterbatasan anggaran, karena kami memiliki sedikit waktu dan uang sehingga hal itu harus terjadi di satu tempat. Pulau ini — hanya pulau yang Anda lihat di film — itu hanya salah satu pulau di lepas pantai West Cork. Dan Anda hanya membuatnya terlihat seperti kita sedang syuting di luar sana. Tapi saya tidak bisa membayangkan harus bepergian ke sana setiap pagi. Itu akan sulit. 

Kelly McNeely: Sekarang, skor Richard Mitchell adalah mengangkat rambut. Bagaimana dia bisa naik? Karena saya tahu skornya agak berbeda dari pekerjaan lain yang dia lakukan. Tapi kedengarannya sangat mirip dengan musik yang Anda gunakan di celana pendek Anda. Apakah Anda memberi banyak arahan dengan musik, atau apakah dia menjalankannya sendiri? Bagaimana hal itu bisa terjadi?

Damian McCarthy: Ya, Richard memiliki pengaruh terbesar. Richard adalah tangan kanan saya yang membuat Surat protes, Saya tidak berpikir itu akan menjadi apa itu tanpa dia. Dia brilian, bahkan dalam hal penyuntingan dan penceritaan, dan semua itu sangat membantu saya. Maksudku, dia sudah berkecimpung dalam bisnis ini, seperti lebih dari 30 tahun. Jadi dia adalah panduan hebat untuk melewatinya. Untuk musiknya, saya rasa dia tidak pernah membuat film horor. Saya bahkan tidak tahu apakah dia adalah penggemar horor dalam hal ini. Dia sekarang - dia suka horor sekarang. 

Tapi kurasa dia menyimpan banyak musik aneh. Dan kami baru saja mendengarkan banyak hal eksperimental yang telah dia lakukan, Saya pikir kita akan menemukan seperti, oh, itu akan cukup bagus di sana. Tapi kita harus, Anda tahu, dia harus mengerjakannya, atau dia punya ide untuk membuatnya lebih cocok dengan adegan itu. Dan dia baru saja pergi dari sana. Memang butuh berbulan-bulan, butuh berbulan-bulan hanya untuk mencari tahu — mencoba mendapatkan nada yang benar. Jangan pernah memiliki horor yang terlalu berlebihan atau terlalu meresahkan. Maksud saya, itu adalah sedikit pertempuran di kali karena saya seperti, Richard, ini tidak menakutkan sama sekali. Dia seperti, Anda tahu, percayalah, kita perlu memudahkan orang ke dalamnya. Jadi untuk itu, ya, dia benar sekali. Dan ada bentangan panjang dalam film di mana tidak ada dialog. Itu sangat bergantung pada skor. Jadi Anda tahu, pekerjaan harus dimasukkan ke dalamnya. Dan dia melakukannya. Dia melakukan pekerjaan yang fantastis.

Kelly McNeely: Ini skor yang fenomenal. Ini sangat meresahkan. Dan salah satu hal yang saya suka tentang film ini juga adalah bahwa itu adalah semacam badai yang sempurna dari "Tidak, terima kasih". Setiap detail yang muncul seperti, tidak, tidak, tidak, tidak, tidak, tidak. Apakah ada lebih banyak ide yang Anda miliki? Apakah Anda pernah sampai pada titik yang Anda sukai, saya harus berhenti menambahkan ke daftar cucian besar-besaran ini? Atau apakah Anda bisa melanjutkannya?

Damian McCarthy: Saya tidak berpikir kita memotong apa pun. Saya pikir kami tidak memotong lagi hal-hal yang seharusnya tidak dia setujui, karena ketika dia membuat semua keputusan buruk ini, dia pergi ke pulau yang dia pakai. Tapi saya mencoba untuk mempercepatnya dalam pengeditan dalam hal ketika orang itu membawa mereka ke pulau dan berkata oke, sekarang saya ingin Anda memakai tali pengaman ini dan saya akan mengunci Anda di rantai ini.

Percakapan yang mereka lakukan di mana dia seperti, yah, saya tidak akan melakukannya — bolak-balik ini — itu berlangsung lebih lama. Tetapi sekali lagi, ketika Anda sedang mengedit dan Anda dapat melihat apa yang dilakukan para aktor, sepertinya, saya tidak membutuhkan mereka untuk meyakinkan saya sebanyak ini. Dan itu adalah film horor. Jadi tidak perlu dianggap terlalu serius. Anda tahu, saya pikir Anda seharusnya memilikinya, Anda mengikutinya, ikuti saja sedikit.

Tapi tidak, tidak ada yang lain. Saya pikir ada satu adegan dan kami merekamnya, tetapi itu tidak benar-benar berhasil. Spoiler, kurasa, tapi dia kabur dari rumah, tapi dia harus kembali. Kami menembak di hutan di mana dia mencoba melarikan diri. Dan semua suara rubah mendekatinya. Dan saya tidak tahu, itu sepertinya berubah menjadi The Blair Witch Project selama sekitar lima menit. Dan itu seperti, katakan saja di luar sangat dingin. Dia harus kembali. Dan itu berhasil. 

Kelly McNeely: Ya, suara rubah, omong-omong, pujian untuk itu. Karena saya tidak tahu bahwa mereka terdengar seperti itu, seperti yang tertulis dalam naskah, gadis-gadis remaja berteriak. Itu cara yang menarik untuk menggambarkannya.

Damian McCarthy: Ya. Nah, saudara perempuan saya tinggal di London, dan selalu ada rubah berkeliaran di jalan-jalan di pagi hari. Jika Anda mendengarnya, itu aneh, mereka sangat meresahkan. Di Irlandia di sini, Anda tahu, dari situlah ide Banshee berasal. Itu adalah suara rubah yang berteriak atau menangis. 

Kelly McNeely: Anda jelas telah membuat banyak film pendek, tapi Surat protes, saya percaya, adalah fitur pertama Anda. Apakah Anda memiliki saran yang akan Anda sampaikan kepada calon pembuat film?

Damian McCarthy: Dalam hal film pendek, film pendek adalah satu-satunya cara yang saya pikirkan untuk memulai, karena mereka adalah kartu panggilan yang bagus untuk, Anda tahu, untuk mendapatkan fitur itu. Maksudku, aku membuat film seperti 11 tahun yang lalu berjudul Dia Meninggal Di Akhir. Dan produser saya telah melihat film pendek itu di Fright Fest di London. Dan hal itu mengilhami dia untuk mulai masuk ke produksi film. Jadi untuk memulainya, pasti film pendek, dan memasukkannya ke festival film yang tepat. Ini pasti tempat terbaik untuk memulai. 

Karena bahkan ketika MPA datang untuk mendistribusikan film, mereka menghubungi untuk mengatakan, oh, Anda tahu, kami melihat bahwa itu adalah sutradara Dia Meninggal Di Akhir, dari film-film pendek yang saya buat bertahun-tahun lalu yang diputar di Screamfest. Dan mereka agak penasaran untuk melihat apa yang telah Anda lakukan sekarang dengan sebuah fitur, karena film pendek saya sangat sederhana, tidak ada dialog, seperti seseorang yang disiksa oleh apa pun itu, atau dihantui oleh sesuatu. Jadi jelas pentingnya film pendek, saya tidak bisa membahasnya dengan cukup. 

Dan kemudian hanya untuk pembuatan film fitur, saya akan mengatakan mengerjakan skrip. Itulah masalahnya, karena Anda akan menemukan semua masalah Anda begitu Anda masuk ke dalam pengeditan. Itulah yang saya temukan, saya pikir itu adalah skrip tercepat yang pernah saya buat. Dan itu benar-benar karena pendanaannya ada, sedikit pendanaan yang kami munculkan, dan saya pikir saya sangat khawatir kehilangannya, saya seperti, oke, kami membutuhkan Anda untuk mulai membangun set, dan saya akan mulai menyelesaikan skrip, Anda tahu, ada sedikit, saya kira, tekanan yang dipaksakan sendiri untuk tidak kehilangan kesempatan membuat fitur. Jadi skrip akan menjadi penting.

Dan kemudian setelah itu, saya kira, pilih kru Anda dengan benar. Anda tahu, bekerjalah dengan orang-orang yang Anda kenal. Ini seperti, cobalah bekerja dengan orang-orang yang menurut Anda bisa diajak berlibur, yang bisa Anda habiskan bersama. Saya tahu ini masih pekerjaan dan Anda harus memiliki jarak itu juga. Tetapi Anda benar-benar harus memiliki kesamaan dengan orang-orang dan bergaul. Dan ketahuilah bahwa Anda berada di sana untuk melakukan hal yang sama dan, Anda tahu, anggaran Anda terbatas dan semua hal semacam ini. Ya, saya pikir yang penting, Anda tahu, pilih kru Anda dengan baik, kerjakan skrip Anda. 

Kelly McNeely: Dan apa tantangan terbesar saat syuting Surat protes?

Damian McCarthy: Para kru akan mengatakan dingin - sangat dingin. Jadi saya pikir setiap gambar di balik layar seperti seseorang yang meringkuk dengan botol air panas.

Kelly McNeely: Seperti The Evil Dead, di mana Anda akan membakar perabotan di akhir pemotretan?

Damian McCarthy: Kami benar-benar [tertawa]. Ya, kami melakukannya. Tantangan terbesar untuk membuatnya… Kami mencapai anggaran kami, Anda tahu, dengan sempurna. Kami mencapai waktu kami setiap hari karena saya memiliki semua storyboard, semuanya dan detail jadi saya tahu apa yang saya inginkan. Direktur fotografi saya sangat siap — kami memiliki dua orang di kamera dan dua orang di bidang suara. kru kecil.

Tantangan terbesar selain itu adalah, kelinci itu sangat sulit. Itu terus mogok. Itu seperti itu, Anda tahu, Anda mendengar cerita tentang hiu dari Jepitan. Anda akan seperti, oke, tindakan! Dan kelinci seharusnya mulai bermain drum, dan Anda menyadari dia hanya... tidak ada apa-apa, karena seperti roda gigi patah di dalam dirinya atau kawat terlepas. Jadi ya.

Ya, saya pikir mungkin kelinci itu. Maksud saya kadang-kadang saya ingin menendangnya ke seberang ruangan karena itu seperti, itu berhenti lagi, kita kehabisan waktu, dan Anda harus, Anda tahu, membukanya dan mencoba menemukan yang hilang kawat setelah patah. Itu mungkin keluhan yang aneh dan aneh untuk apa masalah terbesar dalam pembuatan film? Oh, kelinci.

Kelly McNeely: Diva terbesar di lokasi syuting. 

Damian McCarthy: Ya, dia [tertawa]. Sebenarnya itu lucu, karena ketika kami selesai, terakhir kali Anda melihatnya bermain drum di film, itu adalah terakhir kalinya, dia tidak pernah benar-benar bermain drum lagi. Kami melihat Leila [Sykes] menuruni tangga dan Anda melihatnya di sana, dan dia bermain drum. Dan saya berkata, oke, kita dapat satu lagi, untuk berjaga-jaga, terserah. Dan itu seperti, tidak, hanya itu. Dia selesai. Jadi, Anda tahu, jangan pernah bekerja dengan anak-anak, hewan, dan kelinci.