Selama badai salju yang mengamuk, seorang drifter kembali ke rumah ke bar kerah biru yang terletak di kota terpencil Kanada tempat ia dilahirkan. Ketika dia menawarkan untuk melunasi hutang lama dengan seorang bartender beruban dengan menceritakan sebuah cerita, peristiwa malam itu dengan cepat berubah menjadi kisah kelam tentang identitas yang salah, persilangan ganda, dan kekerasan yang mengejutkan. Anda tidak akan percaya apa yang terjadi di The Oak Room.

Saya berjalan ke lokasi syuting dan segera saya dikejutkan oleh tingkat detail yang mengarah pada pembuatan bar kota kecil yang remang-remang, tingkat bawah tanah. Setiap label yang dibuat dengan cermat, setiap tchotchke dan hiasan dinding, setiap tanda tangan yang tercoret-coret di kamar mandi, semuanya membangun dunia The Oak Room, kaya akan tekstur. 

Set membawa sedikit beban padanya, menahan energi dari adegan sebelumnya. Aktor RJ Mitte (Pemecahan Buruk) dan Peter Outerbridge (bunuh diri Squad) tertawa di antara pengambilan, melepaskan nada singkat yang mereka pegang beberapa saat sebelumnya. Semula, Ruang Oak adalah drama panggung, dan Anda bisa merasakannya. Dialog meluncur saat para aktor mengerjakan pengambilan gambar yang diperpanjang.

Versi panggung ditayangkan perdana di Toronto Fringe Festival pada tahun 2013. Aktor Ari Millen (Aku akan Take Your Dead) - yang juga membintangi film tersebut - sempat berpikir bahwa itu mungkin pilihan yang baik untuk sebuah adaptasi, jadi dia membawa naskahnya ke sutradara Cody Calahan.

“Dia menelepon saya dan berkata, saya akan mengirimkan naskahnya kepada Anda, Anda harus membacanya.” Calahan mengenang, “Saya akan naik pesawat ke LA, dan dia seperti, bantu saya, apapun yang harus Anda lakukan di pesawat, jangan lakukan itu. Baca saja naskahnya. ” Pada saat pesawat telah mendarat, naskah telah dikonsumsi dan sebuah rencana mulai terbentuk: "Kami segera memulainya dan selama dua tahun terakhir, mengambilnya dari versi teater ke versi film." 

Salah satu elemen teater yang dipertahankan selama pengambilan gambar Ruang Oak adalah penggunaan waktu yang lama - hingga 15 menit dalam satu waktu - untuk benar-benar memberikan ruang bagi aktor untuk bernapas. “Kami melakukan banyak latihan, kami melakukan latihan untuk kru kamera dan sebagainya, lalu kami langsung terjun.” Calahan mencatat, “Saat Anda membiarkan aktor itu pergi, dan tidak ada yang bisa menghentikan dan memulai,” dia menyeringai, “Ini sangat luar biasa.”

Di antara pengambilan yang diperpanjang ini, saya menyelinap di belakang layar untuk bertemu dengan RJ Mitte dan Peter Outerbridge untuk menyelidiki rahasia dan cerita dari Ruang Oak. 

“Ini ditulis sangat mirip dengan drama, dan drama sangat mewah karena berbagai alasan.” menjelaskan Mitte, “Semua yang kami lakukan dalam pengeditan - mencoba menciptakan ketukan di atas panggung - Anda melakukannya secara langsung. Dengan ini, kami punya waktu untuk mengubah ketukan. ” Ini memberi para aktor fleksibilitas untuk benar-benar menggali dan menemukan adegannya. Mitte tersenyum, “Kamu menemukan ruang itu dan tinggal di ruang itu, dan itu benar-benar bagus.”

Sama organiknya dengan pengambilan gambar adegan panjang, hal itu menciptakan serangkaian komplikasi unik untuk DP Jeff Maher, kata Calahan. “Kami menangkap adegan dan tidak mendiktekan, oke, Anda hanya bisa melihat seperti ini karena saya ingin bidikan itu,” jelasnya, “Yang sangat sulit bagi Jeff karena dia harus membuat semua bidikan menjadi kreatif, unik, dan menghibur. ”

“Dia harus beradaptasi,” dia melanjutkan, “Jadi mereka menjalankan boneka sepanjang 12 kaki sehingga ketika kami melakukan latihan, jika dia melihat momen yang tidak berhasil, dia bisa terbang ke sisi lain.” Ini cara yang efektif untuk merekam adegan statis, dan tentu saja membuat semua orang waspada. 

Tetapi kerumitan tidak berakhir di situ. "Kami merekamnya secara kronologis, yang sangat jarang dilakukan di film." Outerbridge berbagi, “Anda merekam semuanya saat Anda merekam film. Jadi kami merekamnya seperti sandiwara. ”

“Ini drama, ini adalah karya aktor,” dia melanjutkan, “Ini seperti dua orang di bar, berbicara selama dua jam. Sekarang, itu sendiri merupakan tantangan. ” Tapi itu bukan hanya dua kepala yang bisa berbicara; ada beberapa hal rumit dalam kisah khusus ini. “Ini adalah cerita tentang seorang pria yang masuk ke bar, dan menceritakan kepada bartender sebuah cerita tentang seorang pria yang masuk ke sebuah bar, yang menceritakan kepada bartender sebuah cerita tentang seorang pria yang masuk ke sebuah bar.” tertawa Outerbridge, "Dan akhirnya, ia kembali ke bartender pertama."

Dengan naskah yang padat untuk dikerjakan, penting bahwa film itu ekonomis tanpa memotong inti cerita. “Hal yang hebat tentang naskah adalah bahwa plotnya ada dalam dialog,” kata Calahan, “Kami benar-benar tidak memotong banyak elemen cerita. Ada dalam apa yang mereka katakan; ceritanya adalah apa yang didikte oleh dialog. Jadi, semakin banyak dialog yang Anda potong, semakin banyak cerita yang Anda potong. "

Memotong cerita adalah tantangan lain; itu terjalin erat untuk mempertahankan akhir yang ambigu yang menggugah. “Ini akan diserahkan kepada penonton - jika mereka telah memperhatikan - untuk mencoba mencari tahu apa yang terjadi,” jelas Outerbridge, “Siapa yang mendapatkan penebusan dan siapa yang membalas dendam.”

"Terserah pada interpretasi apakah Anda ingin percaya bahwa itu terjadi dengan satu atau lain cara." berkomentar Mitte, “Apakah ini nyata? Atau apakah ini palsu? Apakah orang ini berbohong padaku? Atau apakah orang ini mengatakan yang sebenarnya? Dan Anda tidak terlalu tahu. Semakin banyak pertanyaan yang kami jawab, kami mengajukan lebih banyak pertanyaan. Dan kami meninggalkan mereka di sana. "

"Bergantung pada versi akhir yang menurut Anda akan terjadi, itu menjadi film yang sangat berbeda di setiap versi." Outerbridge mengisyaratkan, "Seseorang dimulai dengan misteri pembunuhan, seseorang menjadi film horor, atau menjadi seperti cerita hantu."

Itu unik. Setuju Mitte, "Ini adalah cerita yang unik, ini adalah salah satu naskah yang baik, dan apa yang Anda lihat pasti akan menjadi liar."

Melihat bagian tubuh tanpa nama yang terputus (tidak ada spoiler di sini), saya dapat mengatakan bahwa apa yang dikatakan Mitte memang akurat. Calahan, Outerbridge, dan Mitte semuanya tampak sangat bersemangat dengan proyek ini, dan antusiasme mereka benar-benar menarik saya. “Kami adalah film langka,” kata Mitte, “Saya merasa bahwa yang kami miliki adalah film spesial dengan grup yang sangat spesial orang yang benar-benar mengasah keahlian mereka dan memiliki keterampilan untuk menjadikannya hebat. ”

Ruang Oak diisi dengan sangat detail dan hati-hati. Nuansa dilatih secara hati-hati dan ditempatkan dengan jumlah sikap yang tidak biasa sehingga terasa alami. Seperti Ruang Oak itu sendiri, rasanya sangat nyaman dan nyata, meskipun ada sesuatu yang mempertajam tepiannya.

Jadi apa yang sebenarnya terjadi di The Oak Room? “Mereka telah membuat poin untuk membuatnya sedapat mungkin ambigu. Tapi ada backstory untuk itu, ”kata Outerbridge,“ [Calahan] tahu apa itu. Penulis, Peter Genoway, tahu apa itu. Tapi mereka belum memberi tahu kami. "

Mereka telah melukis gambar yang menarik - pujian yang bagus untuk arus bawah yang tegang dari adegan yang sedang mereka kerjakan. “Kamu tahu bahwa sesuatu yang buruk akan terjadi,” calahan Calahan, “Kamu hanya menunggu saat itu.”

Berjalan menjauh dari lokasi syuting, saya langsung ingin tahu lebih banyak. Dari cara pembuatan film hingga lapisan naskah dan kesimpulan samar, semakin saya memikirkannya, semakin saya ingin melihat bagaimana semuanya terungkap. Beberapa bulan kemudian, saya masih perlu tahu. 

Jadi, jika Anda tertarik dengan film thriller yang kompleks dengan hook yang bagus dan bobot yang kuat, coba lihat Ruang Oak. Tarik bangku, ambil minuman, dan duduklah. Segalanya akan menjadi menarik.

 

Breakthrough Entertainment Inc. dan Black Fawn Films akan hadir Ruang Oak ke pasar film virtual Cannes yang akan datang "Marche du Film", di mana penayangan pertama film tersebut akan berlangsung pada hari Selasa, 23 Juni 2020. Anda dapat melihat trailer dan poster baru di bawah ini.